Clayton a Bell - Clayton and Bell

Z katedrály Peterborough

Clayton and Bell byl jedním z nejplodnějších a nejzkušenějších anglických workshopů vitráží během druhé poloviny 19. století a počátku 20. století. Partnery byli John Richard Clayton (1827–1913) a Alfred Bell (1832–95). Společnost byla založena v roce 1855 a pokračovala až do roku 1993. Jejich okna se nacházejí po celém Spojeném království, ve Spojených státech, Kanadě, Austrálii a na Novém Zélandu.

Obchodní úspěch Claytona a Bella byl způsoben vysokou poptávkou po vitrážích v té době, jejich používáním nejkvalitnějšího dostupného skla, excelentností jejich návrhů a uplatněním efektivních výrobních metod výroby.

Spolupracovali s mnoha nejvýznamnějšími architekty gotické obrody a byli pověřeni Johnem Loughboroughem Pearsonem, aby poskytl okna pro nově postavenou katedrálu Truro .

Pozadí

Během středověku , od normanského dobytí Anglie v roce 1066 až do 30. let 15. století, se vyrábělo a vyrábělo mnoho vitráží v kostelech, klášterech a katedrálách . Konec tomu a zničení většiny skla přinesly dvě historické události: rozpuštění klášterů za Jindřicha VIII . A puritánská éra za vlády Olivera Cromwella v 17. století.

Počátek 19. století byl poznamenán obnovou křesťanské víry , růstem římského katolicismu , zakládáním nových sborů, zejména v centrech průmyslového růstu , a obnovou mnoha starověkých kostelů a katedrál. Vůdci v hnutí za výstavbu nových kostelů a katedrál byli Augustus Welby Pugin , Sir George Gilbert Scott , John Loughborough Pearson , GF Bodley a George Edmund Street . Kostely obecně navrhovali způsobem, který se snažil oživit styly středověku.

Dějiny

Detail, východní okno, St Peter's, Burnham
Karikatura Johna Richarda Claytona

V padesátých letech 19. století pracovala řada mladých designérů ve spojení s architekty gotické obrody při zajišťování vitráží pro nové kostely a pro obnovu starých. Patřili mezi ně John Richard Clayton, Alfred Bell, Clement Heaton, James Butler, Robert Bayne, Nathaniel Lavers, Francis Barraud a Nathaniel Westlake. Osm pracovalo v několika kombinacích, Alfred Bell zpočátku pracoval v architektonické praxi GG Scotta ve čtyřicátých letech 19. století, poté navázal partnerství s Nathanielem Laversem, než v roce 1855 navázal partnerství s Claytonem. Zpočátku byly návrhy Claytona a Bella vyráběny Heatonem a Butlerem, s nimiž v letech 1859 až 1862 sdíleli ateliér a jako designéra zaměstnávali velmi talentovaného Roberta Bayna. Od roku 1861 Clayton a Bell zahájili výrobu vlastního skla. Robert Bayne se stal součástí partnerství s Heatonem a Butlerem a založil firmu Heaton, Butler a Bayne . Nathaniel Lavers, který pracoval s Bellem, také v roce 1862 navázal partnerství jako Lavers, Barraud a Westlake .

Mezi Claytonem a Bellem a Heatonem, Butlerem a Baynem byla velká interakce a vliv. Okna obou firem sdílejí několik charakteristických rysů a charakteristických barevných kombinací, které jsou u jiných designérů neobvyklé.

Clayton a Bell se přestěhovali do velkých prostor na Regent Street v Londýně, kde zaměstnávali asi 300 lidí. V pozdních šedesátých a sedmdesátých letech byla firma nejrušnější a zaměstnanci plnili noční směny, aby plnili provize.

Po smrti Alfreda Bella v roce 1895 a Johna Richarda Claytona v roce 1913 firma pokračovala pod Bellovým synem Johnem Clementem Bellem (1860–1944), poté pod Reginaldem Ottem Bellem (1884–1950) a nakonec Michaelem Farrarem-Bellem (1911– 93) až do své smrti.

Záznamy Claytona a Bell byly po bombardování do značné míry ztraceny.

Z Velké síně, University of Sydney, 1858, Thomas More, Surrey a Spencer

Důležité provize

Okna Claytona a Bella se nacházejí po celé Anglii a v mnoha zemích v zahraničí. Mezi jejich hlavní zakázky a možná první celý cyklus skla vyráběného ve viktoriánské éře patří cyklus velkých učenců vyráběných pro Velkou síň University of Sydney , navržený koloniálním architektem Edmundem Blacketem a založený na Westminster Hall v Londýně .

Mezi jejich další slavná okna patří Západní okno kaple King's College, Cambridge , 1878, velmi citlivá komise, protože v budově stále existovalo mnoho starodávného skla, a také v Cambridge, Poslední soud pro kapli St. John's College .

Další významnou zakázkou bylo navrhnout mozaiky pro každou stranu a pod baldachýnem Albertova památníku . Tento mohutný pomník na okraji londýnského Hyde Parku připomíná prince Alberta , manžela královny Viktorie , který zemřel v roce 1861. Královna zůstala v hlubokém smutku, dokud nebyla odhalena ozdobná stavba, doplněná pozlacenou sochou jejího manžela. Firma Salviati z Murana v Benátkách vyrobila mozaiky podle návrhů Claytona a Bella. Není překvapením, že firma Clayton a Bell získala v roce 1883 královský rozkaz .

V Truro je pověřil John Loughborough Pearson, aby navrhli okna pro novou katedrálu , a o těchto oknech se tvrdí: „Vitráž, kterou vyrobili Clayton a Bell, je považována za nejlepší viktoriánské vitráže v Anglii a vypráví příběh. křesťanské církve, počínaje narozením Ježíše a konče stavbou katedrály Truro “.

Mozaika představující sochařské umění z Albertova památníku

V Londýně byla ve výstavbě další nová katedrála: byzantská , obrovsky ozdobná (a dosud neúplně vyzdobená) katolická katedrála ve Westminsteru , kterou navrhl John Francis Bentley . Bylo zaměstnáno mnoho návrhářů, protože katedrála má řadu kaplí, z nichž každá je svým pojetím odlišná. Lord Brampton, nedávný konvertita k římskému katolicismu, vybral Claytona a Bella, aby vyplnil jeho provizi za oltářní obraz pro kapli svatých Augustina a Gregoryho , představující obrácení Anglie na křesťanství. Clayton navrhl mozaiky takovým způsobem, jakým navrhl vitráže, viktoriánským gotickým způsobem, ale se zlatým základem , tradičním pro starověké mozaiky v Benátkách. Ačkoli práce měla být sestavena v Salviatiho dílně na Muranu , dlaždice byly anglické, byly vyrobeny technikou vyvinutou firmou z barevného skla James Powell and Sons a vyrobenou touto firmou. Clayton odeslal karikatury a dlaždice do Benátek, kde je odborní mozaici vybrali a nalepili lícem dolů na kresbu, techniku, kterou údajně vymyslel Salviati. Dlaždice byly poté přilepeny k povrchu stěny a papír odstraněn, takže mozaika zůstala nedotčena. Lord Brampton zemřel v roce 1907 na památku mozaiky „Just Judge“. Jednou z posledních Claytonových zakázek byl návrh další mozaiky pro kapli „Non Angli sed Angeli“ , kterou daroval sbor v roce 1912.

Sklenice Claytona a Bell

Okna Claytona a Bella z 19. století jsou typická svou brilantní svítivostí. Je to proto, že rychle přijali rady studenta středověkého skla Charlese Winstona, který tvrdil, že „moderní“ komerčně vyráběné barevné sklo nebylo pro vitrážová okna účinné, protože postrádalo správnou kvalitu lomu. V roce 1863 byl John Richard Clayton mezi těmi, kdo experimentovali s výrobou takzvaného hrncového kovu nebo barevného skla vyráběného jednoduchými starodávnými výrobními technikami, které přinesly velkou variabilitu textury a barvy skla, která je charakteristická pro starověká okna.

Východní okno St Peter's, Burnham

Clayton a Bell byli obeznámeni s jak starověkými okny, tak s různými uměleckými pohyby své doby, jako například Prerafaelské bratrstvo . Jejich práce ukazuje vliv obou, ale ne dominanci obou. Jedná se spíše o elegantní syntézu archeologicky získaných detailů, jako jsou jejich charakteristické pestrobarevné baldachýny ve stylu 14. století, s postavami, které vzdávají poctu středověkům v rozsáhlých róbách výrazných jasných barev, jistoty a zdokonalení malovaných detailů a dokonalost designu, který nikdy nedokáže integrovat strukturální linie olova do celkového obrazu.

Clayton a Bell byli mistry vyprávění příběhů. Mnoho z jejich nejlepších prací jsou velké multi-light východ nebo západ okna zobrazující nejdramatičtější okamžiky v biblických příběhů ze života Krista . I když byli schopni produkovat řady zarputilých proroků, jemných svatých a truchlivých ukřižování, vynikli v nich výjevy Krista vycházejícího z hrobu, sestup Ducha svatého k učedníkům a archanděl Michael vyvolávající mrtvé na Soudný den . Měli způsoby zobrazování paprsků světla, které uvedli do praxe deset let předtím, než se většina jejich soupeřů pokusila o tak dramatické atmosférické efekty v 70. letech 19. století. Věc, která dělá tyto „speciální efekty“ Claytona a Bella tím pozoruhodnějším, je, že jich bylo dosaženo s malým množstvím zdrojů pro malované sklo a zábleskové sklo a bez vícebarevného skla Favrile používaného studiem Louis Comfort Tiffany a estetickými designéry Spojené státy. Ve skutečnosti používali jen o málo víc než vyzařující pásy červeného, ​​žlutého a bílého skla spojené s formalizovaným stylem cloudové malby, který používali starověcí malíři vitráží a desek. Účinky dosažené zdánlivě jednoduchými prostředky mají často zdrcující dopad. Proslulým příkladem, který je reprodukován v různých knihách na téma vitráží, je okno posledního soudu v kostele Panny Marie, hrad Hanley , Worcestershire , pocházející z roku 1860.

Clayton a Bell vynikli v používání barev. Navrhování vitrážového okna, které „funguje“ z vizuálního hlediska, je složitější záležitostí než prosté kreslení karikatury a malování barev. To, co funguje na papíře, nemusí nutně fungovat, pokud má přidaný prvek světlo proudící skrz něj. Některé barvy jsou notoricky obtížné. Modré sklo, často používané jako pozadí, může vytvořit halo efekt, který dominuje oknu. Červená a modrá dohromady mohou vytvořit skákající nesouhlasný vzor, ​​který je docela ošklivý na pohled. Obličeje se mohou úplně vybělit. Zelená může jednoduše zčernat.

Složený pohled na dva panely demonstrující barvu a techniku

Ale s těmito potenciálními nebezpečími Clayton a Bell důsledně objevovali okna, ve kterých je rovnováha barev pro oko eminentně uspokojující. Měli šťastný talent vybrat přesně ty správné tonální hodnoty, aby se obtížné barevné kombinace (jako červená a zelená položená vedle sebe jako látka a podšívka pláště) zdály nevyhnutelné. Jejich výběr barev je navíc jen málokdy plachý. („Bezpečnou“ volbou je obložit každý plášť žlutou formou nanesené stříbrné skvrny.) Ačkoli většina barev v jejich oknech je primární-základní červená, žlutá a modrá se středním tónem travnaté zelené- představil rozumně umístěné terciární barvy, jako je červenohnědá, nahnědlá fialová a jakási hořčičná barva. Hořčičná barva se často objevuje ve spojení s jasně intenzivní modrou. Na rozdíl od tmavě modré barvy pozadí a jasně červené okolní róby často oblékali ústřední postavu do roucha této jasně modré barvy.

Stejně jako Heaton, Butler a Bayne , Clayton a Bell často oblékali postavy ve svých oknech s tmavými plášti, které jsou posety zlatými hvězdami nebo květinami. V obecné praxi byl plášť upraven tak, aby jej bylo možné vyřezat z poměrně velkých kusů skla, takže hlavní záhyby padaly podél olověných linií a menší záhyby bylo možné nanášet barvou. Charakteristická výzdoba Claytona a Bella „se zlatou hvězdou“ však vyžadovala, aby byl celý plášť rozdělen na malé kousky barevného skla, přičemž zlaté hvězdy byly umístěny na křižovatkách. To vytvořilo síť olova, která nebyla nutně vizuálně žádoucí. Ale v praxi žluté hvězdy upoutají pozornost diváka do té míry, že olovo zmizí. Je to další velmi účinná technika pro vytváření bohatého a živého vzhledu, aniž byste se museli uchýlit k těžkému přemalování.

Narození Páně (c. 1875) na základě německé rytiny

Ve spojení s brilantním zbarvením je dokonalost namalovaných detailů. To je zvláště patrné na rysech figur, které ukazují zvládnutí obtížného média, které se v jejich dřívějších dílech jen málokterý současník vyrovnal, přičemž každá jemná linie barvy byla aplikována s pevností ruky a elegancí forma mistra kaligrafa . Kvalita práce, když byla firma v 70. letech 19. století nejzaměstnanější, se stala těžší, stejně jako tomu bylo u jiných firem v tomto desetiletí. Ve vyobrazování postav byl trend většího naturalismu. Toho bylo často dosaženo aplikací většího množství barvy a na úkor barvy a svítivosti. Spoléhalo se také na německé rytiny , jaké vytvořil umělec Martin Schongauer . Stále větší počet provizí pochází od jednotlivců, kteří si chtějí připomenout člena rodiny v jejich místním kostele, spíše než od architektů, kteří byli sami návrháři a ocenili tvůrčí proces.

V osmdesátých letech 19. století prošla Claytonova a Bellova práce něčím jako oživením. Je pozoruhodné, že mnoho oken vyrobených v 80. a 90. letech 19. století zachytilo něco ze svěžesti a jasu dřívějších děl. Jsou v silném kontrastu s těmi jejich žáků Burlisona a Gryllse , kteří se specializovali na stříbřité pozadí se zdobenými baldachýny, pod nimiž stojí pevně trojrozměrné postavy v obrovských maskách vínově červené a indigově modré.

Ve 20. století pokračoval Michael Farrar-Bell v tradici figurálního designu oken, využíval pozadí průhledných lomů a udržoval téměř stejný rozsah barevného skla, jaké zdokonalil Clayton v 60. letech 19. století.

Budovy s okny Clayton a Bell

Východní okno kostela svatého Michaela a všech andělů , Brighton

Austrálie

Kanada

Francie

  • Kostel Nejsvětější Trojice, Nice , Francie

Irsko

Nový Zéland

  • Christ Church, Ellerslie , Auckland, Nový Zéland (R. McFarland 1883): osmnáct oken navržených a daných Alfredem Bellem, 1884

Švýcarsko

Spojené království

Spojené státy

Viz také

Zrození ve stylu německé rytiny. St John's, Darlinghurst, Sydney. asi 1875

Za prohlídku stojí interiér ve stylu prerafaelitů ve stylu svatého Michaela a všech andělů v Gartonu v budově Wolds, kterou v 70. letech 19. století pověřil Tatton Sykes. Celý interiér kostela byl vyzdoben.

Další související firmy z 19. století

Kontext

Poznámky

Reference

externí odkazy

Média související s Claytonem a Bellem na Wikimedia Commons