Street Angel (film z roku 1937) - Street Angel (1937 film)

Pro americký film němého dramatu viz Street Angel (film z roku 1928) .
Pouliční anděl
Pouliční anděl (1937 filmový plakát) .jpg
Tradiční 馬路 天使
Zjednodušený 马路 天使
Mandarinka mǎlù tiānshǐ
Doslova pouliční anděl
Režie: Yuan Muzhi
Napsáno Yuan Muzhi
V hlavních rolích Zhou Xuan
Zhao Huishen
Zhao Dan
Hudba od On Lüting
Kinematografie Wu Yinxian
Produkční
společnost
Distribuovány USA: Cinema Epoch (DVD); k dispozici také na YouTube
Datum vydání
 24. července 1937
Provozní doba
 91 minut
Země Čína
Jazyk Mandarinka

Street Angel (馬路 天使), také známý jako Street Angels , je čínský levicový film z roku 1937, který režíroval Yuan Muzhi (袁 牧 之) a který vydala společnost Mingxing Film Company . Příběh, v němž hraje populární čínský herec Zhao Dan (赵丹) a ikonický čínský zpěvák Zhou Xuan (周璇), se odehrává ve slumech v Šanghaji a zaznamenává životy kapely utlačovaných vyvrhelů: zpěváka čajovny, trumpetistu, novináři a prostitutka. Vmícháním prvků romantiky, komedie a melodramatu do dějové linie se postavy ocitají v různých obtížných situacích, když se ve 30. letech snaží orientovat v útrapách města. Film, který byl uveden na konci zlatého věku šanghajského filmu, je považován za mistrovské dílo čínského levicového hnutí. Probíhající v době národního napětí v zemi jsou zkoumány otázky jako hospodářská politika a vojenské konflikty, aby se zvýšilo povědomí o některých z nejnaléhavějších obav Číny. Vyobrazení zbídačené čtvrti uprostřed současného města je navíc přesvědčivým zkoumáním toho, jak modernizace v této době ovlivnila Čínu. Tato fúze mezi nimi také poskytuje komentář ke kombinovaným účinkům, které měla modernizace a kolonialismus konkrétně na Šanghaj.

Jako jeden z prvních čínských zvukových filmů si Street Angel udělal jméno popularizací dvou nadčasových balad: „Song of the Seasons“ (四季歌) a „ The Wandering Songstress “ (天涯 歌女), které jsou dodnes oslavovány jako klasika čínské moderní evoluce písní.

Spiknutí

Zasazený do slumů v Šanghaji v roce 1935 začíná film svatebním průvodem. Chen Shaoping, také známý jako Xiao Chen ( Zhao Dan ), je trumpetistkou v pochodové kapele, která navazuje romantické spojení se svým sousedem, zpěvačkou jménem Xiao Hong ( Zhou Xuan ), která se svou starší sestrou uprchla z japonské invaze do Mandžuska. Xiao Yun (Zhao Huishen). Uprostřed chudoby si obě sestry vezme pár, který vlastní čajovnu, a následně jsou pro ně připraveny pracovat. Jako způsob, jak potěšit zákazníky, je Xiao Yun nucen stát se streetwalkerem, zatímco Xiao Hong pracuje jako zpěvák.

Film nadále pomalu rozvíjí koketní vztah mezi Xiao Hong a její sousedkou Chen Shaoping. Komunikují přes ulici svými okny a pár si užívá společnost toho druhého prostřednictvím improvizovaných aktivit, jako je Xiao Hong zpívající píseň spolu s doprovodem Chen Shaoping a Chen Shaoping předvádějící kouzelnou show pro zábavu Xiao Hong. Jednoho dne pak kamarád Chen Shaoping Barber (Qian Qianli) uvidí pana Gu (Feng Zhicheng), kriminálníka a častého návštěvníka čajovny, kde pracuje Xiao Hong, a poté se ostříhat z holičství, kde Barber funguje. Barber pak řekne Ah Bingovi (Shen Jun), mladému podomnímu obchodníkovi, který je také přítelem Chen Shaoping, aby sledoval pana Gu a Xiao Honga, a Ah Bing je sleduje, jak si šťastně kupují oblečení a jedí spolu. Když Ah Bing a Barber řeknou Chen Shaopingovi o událostech, ke kterým došlo, Chen Shaoping si to špatně vykládá, protože Xiao Hong je nevěrný, a rozčilený se rozběhne zpět do svého pokoje.

Chen Shaoping konfrontuje Xiao Hong a dostanou se do boje o její zjevnou aféru, přičemž Xiao Hong uprchne domů. Když se Xiao Yun vrací, vidí vzlykajícího Xiao Honga a uklidňuje ji. Později Chen Shaoping a Wang (Wei Heiling), přítel Chen Shaoping a prodejce novin, pijí v čajovně a opilý Chen Shaoping požaduje, aby mu Xiao Hong zazpívala píseň. Neochotně mu zazpívá píseň „ The Wandering Songstress “, ale on naštvaný odejde, než bude schopna to dokončit. Krátce poté Xiao Hong zaslechne, že její „rodiče“ se chystají ji prodat panu Gu. Nejste si jisti, co dělat, požádá Xiao Hong svou sestru o radu, která ji přesvědčí, aby vyhledala pomoc u Chen Shaoping.

Ačkoli zpočátku stále rozrušený, Chen Shaoping si uvědomuje, že Xiao Hong má oči jen pro něj, a poté, co napravil jejich vztah, souhlasí s tím, aby ji nechal hledat útočiště u něj a Wang. Po vyslechnutí blížící se transakce zahrnující Xiao Hong se Chen Shaoping a Wang obrátí na právníka Zhang (Sun Jing), aby zjistili, zda mohou udělat něco, aby to zastavili. Uvědomují si však, že si nemohou dovolit nákladné právní poplatky.

Bez této právní pomoci skupina uprchne do jiné čtvrti Šanghaje, aby se schovala před „rodiči“ Xiao Hong a panem Gu. Xiao Yun také uteče z čajovny, aby se znovu sešel s ostatními, a plánuje začít nový život s Wangem, protože jsou zamilovaní. Xiao Hong a Chen Shaoping mají ve svém bytě manželství podle obecného práva, ale také čelí vystěhování, protože nemohou platit nájem. Holičství, tři měsíce pozadu na nájemné, je také nuceno zavřít, a to navzdory pracovníkům, kteří mají speciální povýšení ve snaze zachránit podnik.

Nakonec majitel čajovny a pan Gu vystopovali, kde žijí Xiao Hong, Xiao Yun, Wang a Chen Shaoping, ačkoli v té době jsou přítomni pouze Xiao Hong a Xiao Yun. Xiao Hong se podaří uprchnout, ale Xiao Yun zůstává pozadu a odmítá prozradit, kde je její sestra, svému adoptivnímu otci. Bezcitně jí říká děvka a hodí ji o zeď. Xiao Yun, otrávená vším, co utrpěla z rukou majitele čajovny, se oplatí tím, že na něj hodí nůž. Nůž chybí a on to zvedne a hodí ji zpět na ni, udeří ji do hrudi a způsobí smrtelný úder. Když se Wang dozvěděl o útoku, spěchá, aby získal Xiao Yun. Zatímco Wang hledá lékaře, Xiao Yun umírá obklopená svou sestrou Chen Shaoping a jeho přáteli. Wang se vrací s tím, že neměl dost peněz na lékaře. Film končí tím, že malá skupina společně truchlí nad ztrátou Xiao Yun.

Obsazení

  • V pořadí podle vzhledu:
    • Zhao Dan jako Chen Shaoping, také známý jako Xiao Chen, hráč na trubku a milostný zájem Xiao Hong
    • Wei Heling jako Wang, prodejce novin a Chenův nejlepší přítel
    • Zhou Xuan jako Xiao Hong, zpěvačka čajovny
    • Wang Jiting jako Fiddle Player, majitel čajovny, který přijímá Xiao Hong a Xiao Yun
    • Feng Zhicheng jako Gu, bohatý kriminálník
    • Chen Yiting jako parazit, stoupenec
    • Qian Qianli jako holič, přítel Xiao Chen
    • Tang Chaofu jako šéf holičství
    • Shen Jun jako Ah Bing, mladý podomní obchodník a přítel Xiao Chen
    • Qiu Yuanyuan jako Nezaměstnaný muž, němý a přítel Xiao Chen
    • Yuan Shaomei jako Mladá vdova
    • Zhao Huishen jako Xiao Yun, prostitutka a Xiao Hongova starší sestra
    • Liu Jinyu jako paní, manželka majitele čajovny
    • Sun Jing jako Zhang, právník
    • Xie Jun jako Young Man Fallen on Hard Times
    • Liu Liying jako mladá žena padla v těžkých dobách
    • Han Yun jako policista
    • Li Dizhi jako sběratel nájmu
    • Yao Ping jako Playboy
    • Yuan Afa jako řidič

Recepce

Jako film „nových občanů“ představuje Street Angel levicové filmy, které popisují boje městské podtřídy v době, kdy Čína čelila několika národním problémům, pokud jde o armádu a ekonomiku. Když vypukl vojenský konflikt mezi Čínou a Japonskem během druhé čínsko-japonské války , film díky své tematické hudbě, zpěvu a choreografickému umění příkladně upevnil status hlavního proudu filmů „nového občana“. Film také posílil klasické typy produkce a podpořil národního ducha tím, že povzbudil čínské občany a filmaře, aby se vyhnuli ničení, které válka přinesla národní kultuře v oblastech napadených Japonci. Realistická demonstrace neznělosti mezi obyčejnými lidmi přežívajícími v Šanghaji nechala Street Angel položit základy myšlení a umění pro rychlou obnovu poválečného čínského filmu.

Pouliční anděl je nyní považován za živý portrét šanghajského pouličního života ve 30. letech, „zachycující zemskou energii a divoké kolektivní výkyvy nálad“, které existovaly v šanghajské kultuře před vypuknutím druhé čínsko-japonské války. Mužský hlavní muž Zhao Dan popsal Street Angel jako „film o nejnižších vrstvách společnosti v Šanghaji“, který se nyní stal jedním z klasiků „levicového“ filmového období v Číně, které dosáhlo svého vrcholu ve 30. letech. V roce 2005 Street Angel byl vybrán jako jeden ze 100 nejlepších čínských filmů na 24. hongkongských filmových cenách, které se umístily na 11. místě.

Analýza

Zhou Xuan jako Xiao Hong v Street Angel

Pouliční anděl , příběh solidarity, přátelství a lásky mezi troskami městské společnosti, lze interpretovat různými způsoby. Film úspěšně „popisuje širokou propast mezi bohatými a chudými ve městě“ prezentací buržoazní i proletářské v šanghajské městské společnosti. Podle Encyklopedie čínského filmu je Malu Tianshi alegorickým a nepřímým způsobem „jistě kritikou šanghajské semi-kolonialistické společnosti…“. Navíc byl dokonce popsán jako čínský předchůdce italského neorealismu, který divákům nabízí sklon k alternativní moderně. Jako kanonizovaný levicový film vytváří Street Angel alegorie, aby vychovával masy jako moderní předměty. Kombinuje také hollywoodské a sovětské filmové techniky s tradičním čínským narativním uměním. Ačkoli název připomíná film Franka Borzage stejného jména z roku 1928, někteří vědci se domnívají, že film byl inspirován filmem Borzage z roku 1927 Sedmé nebe . Kromě jasné americké inspirace se pozoruhodný sovětský vliv objevuje v takových formálních volbách, jako je rozsáhlé použití rychlých střihů detailů a ve vizuálně podmanivé úvodní sekvenci. Tyto techniky jsou často vidět v jiných klasických filmech, jako je film City Scenes (都市 风光) z roku 1935. Soulad oslnivá tříminutová úvodní sekvence Street Angel zobrazuje „klíčový kousek filmového ztvárnění Šanghaje 30. let: současná existence konkurenčních sil z různých koloniálních mocností“. Filmoví vědci jako Guo-Juin Hong navíc zdůraznili, že „napětí mezi různými vizuálními a zvukovými prvky je uspořádáno ve zdánlivě chronologickém pořadí, což je forma populární i v evropském avantgardním filmu dvacátých let.“

Alexander Des Forges z University of Massachusetts-Boston tvrdí, že Xiao Chen, nikoli Xiao Hong, je „primárním příjemcem heterosexuálního pohledu“. V celém filmu Chen upoutává pozornost nejen své případné manželky Xiao Hong, ale také dvou svých bytných. Na rozdíl od zženštilejších čínských mužských hvězd dřívějších let představuje Zhao Dan jiný druh mužnosti jako mužská hvězda s „vtipnou a hyperaktivní sexualitou“.

Pohyb levého křídla

Levicové hnutí začalo v roce 1930, přestože bylo oficiálně založeno v roce 1932. Hnutí ve filmovém světě kladlo důraz na kampaň za antiimperialismus, třídní boj a možnost změny. Hnutí také vedlo k založení Čínské filmové kulturní společnosti (中国 电影 文化 协会) v únoru 1933. Někteří majitelé kapitalistického filmového studia a maloburžoazní filmaři měli nápad vzdorovat japonské agresi a změnit společnost, do určité míry paralelně s paradigma levého křídla. Následkem toho „Čínské hnutí filmové kultury (中国 电影 文化 运动)“ nahradilo „Čínské filmové hnutí levého křídla“, protože do Čínské společnosti pro filmovou kulturu se připojilo stále více profesionálů v oboru filmové produkce .

Témata filmů považovaných za levicová byla obvykle spojována s třídním bojem; toto konkrétně se stalo hlavním tématem, jak hnutí postupovalo. Filmy o třídním boji byly často natáčeny z pohledu pracujících lidí ve třídě. Až do začátku roku 1936 byly levicové organizace v literárních a uměleckých kruzích rozpuštěny kvůli zesílené japonské agresi. Jelikož bylo studio Mingxing úzce spjato s produkcí levicových filmů, jejich filmy si kladly za cíl odhalit rozměry třídního konfliktu a mezi diváky vyvolaly velké ohlasy. S citlivostí politických zpráv ve filmu a jeho schopností vyvolat „výzvy k akci“ nebyl Street Angel veřejně distribuován až do konce kulturní revoluce. Od roku 1949 do roku 1976 byl film potlačován spíše na skupinové zaostření než na společné sledování.

Výroba

Produkoval Mingxing Company, film byl orámován a vyfotografován v Šanghaji . Režisér Yuan Muzhi využíval velkou část samotného města Šanghaj, například velké koloniální budovy Šanghaje, stejně jako neonová pouliční světla 30. let. Tyto vizuální prvky slouží k kontrastu s následným zobrazením oblastí Šanghaje vyznačených úzkými uličkami a sousedskou chudobou. Street Angel byl propuštěn v době rostoucí cenzury nacionalistickou vládou a obecného konzervatismu ve filmech. Ústřední výbor pro cenzuru filmu (CFCC) a přísnější zákony o cenzuře zavedené KMT přinutily mnoho levicových filmů buď „opravit“ určité linie dialogu a spiknutí, nebo je zakázat. Následně si filmy jako Street Angel vypůjčily „přijatelné“ prvky z Hollywoodu, aby se vyhnuly cenzuře.

Hudba

Během třicátých let se čínští filmaři přikláněli k pohledu na kinematografii jako na západní vynález; filmaři v Číně proto cítili potřebu začlenit domorodé a kulturní prvky, které by byly považovány za vhodnější pro čínské diváky, čehož dosáhli především začleněním čínských soundtracků.

Jako jeden z prvních zvukových filmů v Číně je Street Angel často chválen za inovativní využití hudby a také za jedinečnou kombinaci melodramatu a komedie. Zejména jedna sekvence, kdy se Xiao Chen a jeho přátelé pokoušejí působit jako holiči, odhaluje okamžik grotesky nebo fyzické komedie v jinak smutném třetím dějství.

Ve filmu je také několik významných hudebních přestávek. Dvě originální písně uváděné v Street Angel jsou „Píseň čtyř ročních období“ (四季歌) a „Putující zpěvačka“ (天涯 歌女), obě složil He Lüting , se slovy Tiana Hana . On Luting upravil skóre ze dvou městských lidových balad ze Suzhou, „Pláč na sedmém sedmidenním cyklu“ (哭 七七) a „Ten, kdo mě dobře zná“ (知心 客). Stejně jako postava Xiao Hong i samotná Zhou Xuan sotva unikla tomu, aby byla prodána: v deseti letech se jí podařilo vyhnout se tomu, aby byla prodána nevěstinci, a místo toho se učila v písni a tanci se sídlem v Šanghaji. Stala se známou jako „zlatý hlas“ a poté, co ve filmu uvedla dvě výše zmíněné písně, získaly popularitu a získaly uznání jako hudební vyjádření bouřlivého života 30. let v Číně. Tyto dvě písně jsou i nadále považovány za dvě z nejslavnějších písní v moderní čínské kultuře a mimo jiné v té době populární písně byly používány k vyjádření a zdůraznění národních čínských charakteristik, odlišujících čínskou kulturu od kultury západní.

„The Wandering Songstress“ byla odvozena od tanci (tradiční představení vyprávějící příběh pocházející ze Suzhou). Kombinovala tradiční prvky a byla doprovázena čínskými hudebními nástroji, včetně Erhu (dvoustrunný smyčcový nástroj) Pipa a Sanxian.

Zatímco obě písně byly nezbytné pro úspěch filmu, „Píseň čtyř ročních období“ se ukázala jako stěžejní, protože byla provedena společně s pseudodokumentárními válečnými záběry. „Píseň čtyř ročních období“ nabízí vhled do čínské situace 30. let, zejména do utrpení lidí: vstupuje do publika svým lyrickým popisem panny vyhnané z jejího domova, hudebním příběhem doprovázeným válečnou montáží obrazy, které evokovaly japonskou invazi do Mandžuska . Vzhledem k tomu, že záběry byly přehrávány společně s představením milostné písně, film dokázal doručit zprávu odsuzující japonskou invazi, aniž by se střetl s omezeními cenzury. Na konci třicátých let v Šanghaji vykonávala národní strana přísnou kontrolu nad kulturní produkcí, což znamená, že jakýkoli odkaz na japonskou invazi byl zakázán, aby se zabránilo vyprovokování mas, aby povstaly proti japonské vojenské agresi.

Podle učence Jeana Ma rozdíly v těchto dvou písních představují pro Xiao Honga dva samostatné osudy: buď se mohla stát majetkem bohatého klienta čajovny, pana Gu, nebo milovníka chudého hudebníka Xiao Chena. Rozdíly jsou také v tematické artikulaci písní filmu, protože Xiao Hong demonstruje své hodnoty a náklonnost ve svém představení „The Wandering Songstress“, ale ve svém provedení „Song of the Four Seasons“ vykazuje větší odpor.

Divadelní prvky

Street Angel zkonstruoval mise-en-scénu v divadelním stylu pomocí výrazného prvku zadní uličky, známé jako lilong (⾥ 弄) nebo longtang (弄堂) v Šanghaji. Lilongy jsou typickým architektonickým prvkem v Šanghaji, jehož počátky sahají až do založení města. Vzhledem k plánovanému designu města směřovaly pohledy lidí pozornost diváka z vyšší polohy do nižší polohy, protože domy byly stavěny na dvou úrovních. Spodní patro se stalo ohniskem, protože jsou předmětem ženského pohledu na ilustraci. Tento typ skladby lze vidět v periodikách od 80. let 18. století i ve sbírkách jako „Ilustrované vysvětlení místních zvyků“ (⾵ 俗 志 圖 說,) a „Sto krás Šanghaje“ (海上 百 艷 圖, ). Divadlo se používá jako model, který představuje městské ulice a uličky Šanghaje. Pohled lidí z boxových sedadel dolů je podobný jako u postav na obrázku: přehlédnuté uličky druhého patra. Proto mají šanghajské uličky zásadně divadelní charakter. Ve hře Street Angel toto nastavení vylepšuje mizanscénu tak, že obsahuje lidi, kteří se opírají o okna a sledují uličky. Když se výstřel vrátí na balkon, signalizuje začátek vyprávění. Mnoho snímků v Street Angel pochází z oken druhého patra a připomíná divákům kompozici litografické ilustrace a pohled z boxových sedadel v divadelních představeních. Také záběry mezi místnostmi ve druhém patře Xiao Hong a Xiao Chen udržují praxi divadelní divácké hry. Stejná pozornost věnovaná mezi Xiao Hong a Xiao Chen, kterou vytváří pánev 180, je podobná výměně mezi muži a ženami na sedadlech v divadle. Osvětlení hraje obrovskou roli v šanghajském divadle, kde světelný zdroj a síla světla zobrazují různé emoce, čímž doplňují herce, uvádí Ni Yi. Xiao Hong je zobrazen ve tmě v Street Angel , který ho vykresluje jako pocit mrzutosti. „Činnost divadla opírající se o levý sklon,“ uvádí Tarryn Li-Min Chun, „je většinou vyvedena do ulic a přizpůsobuje své potřeby politické transformace než scénické techniky. Pouliční anděl , který je také levicovým filmem, se řídí tím, že má většinu scén na ulici.

Další čtení

  • Seznam filmů ve veřejné doméně ve Spojených státech
  • Rea, Christophere. Čínská filmová klasika, 1922-1949 . New York: Columbia University Press, 2021, kapitola 8: Street Angel (1937)
  • JSTOR  834436 Přehodnocení minulosti: Zhou Xuan a rehabilitace populární hudby počátku dvacátého století
  • Scaling the Skyscraper: Images of Cosmopolitan Consumption in Street Angel (1937)
  • Čínští kinematografii opustili ve 30. letech Jedovaté plevele nebo národní poklady
  • Forges, AD (2010). Šanghajské uličky, divadelní praxe a filmová diváctví: Od pouličního anděla (1937) po film páté generace. Journal of Current Chinese Affairs, 39 (4), 29–51. doi : 10,1177 / 186810261003900402
  • CM Yau (1993) International fantasy and "New Chinese cinema", Quarterly Review of Film and Video, 14: 3, 95-107, DOI: 10.1080 / 10509209309361409
  • Guo-Juin Hong (2009) Meet me in Shanghai: melodrama and the cinematic production of space in 1930s Shanghai leftist films, Journal of Chinese Cinemas, 3: 3, 215-230, DOI: 10.1386 / jcc.3.3.215 / 1

Reference

  1. ^ a b Christopher Rea. "Pouliční andělé (Malu tianshi 馬路 天使)." V čínských filmových klasikách, 1922-1949 , 158-175. New York: Columbia University Press, 2021
  2. ^ Jones, Andrew F. (2009). Žlutá hudba: Mediální kultura a koloniální moderna v čínské době jazzu . Duke University Press Books. OCLC  743399389 .
  3. ^ "20. STOLETÍ: Čína v revoluci, 1912-1949 | Ústřední témata a klíčové body | Asie pro pedagogy | Columbia University" . afe.easia.columbia.edu . Citováno 2020-06-14 .
  4. ^ Guo-Juin Hong (2009) Meet me in Shanghai: melodrama and the cinematic production of space in 1930s Shanghai leftist films, Journal of Chinese Cinemas, 3: 3, 215-230, DOI: 10.1386 / jcc.3.3.215 / 1 p. 217
  5. ^ Rea, čínská filmová klasika Christophera G., 1922-1949. New York: Columbia University Press, 2021.
  6. ^ Malu Tianshi: Klasický film nových občanů v kontextu filmů levého křídla a filmů národní obrany 袁庆丰 (Qing-Feng Yuan)
  7. ^ "Pouliční anděl (Čína, 1937); Píseň o půlnoci (Čína, 1937) | Filmový a televizní archiv UCLA" . www.cinema.ucla.edu . Citováno 2020-06-13 .
  8. ^ a b „Pouliční anděl | Americko-čínský institut“ . china.usc.edu . Citováno 2020-06-13 .
  9. ^ „香港 電影 金像獎“ .香港 電影 金像獎. Citováno 2021-06-14 .
  10. ^ Zhou, Cui (2016). „Scény bouřlivých dnů: čínské levicové filmové hnutí 30. let“ . Citováno 13. června 2020 .
  11. ^ Zhou, Cui (červen 2016). „Scény bouřlivých dnů: čínské levicové filmové hnutí 30. let“ . Diplomová práce předložená v částečném uspokojení požadavků na magisterský titul v oboru asijských studií : 17–22 - prostřednictvím University of California: Santa Barbara.
  12. ^ Shrnutí Zhiwei Xiao, Yingjin Zhang Encyclopedia of Chinese Film strana 321
  13. ^ Pang, Laikwan. Budování nové Číny v kině: Čínské hnutí levého kina, 1932-1937. Publikace MCLC Resource Center, říjen 2007, http://u.osu.edu/mclc/book-reviews/building-a-new-china/ .
  14. ^ Guo-Juin Hong (2009) Meet me in Shanghai: melodrama and the cinematic production of space in 1930s Shanghai leftist films, Journal of Chinese Cinemas, 3: 3, 215-230, DOI: 10.1386 / jcc.3.3.215 / 1 p. 216
  15. ^ a b Forges, Alexander Des (prosinec 2010). „Šanghajské uličky, divadelní praxe a filmová diváctví: Od pouličního anděla (1937) po film páté generace“ . Journal of Current Chinese Affairs . 39 (4): 29–51. doi : 10,1177 / 186810261003900402 . ISSN  1868-1026 . S2CID  145517930 .
  16. ^ Hu, J. (2003). Kapitola 4: Třídní nacionalismus versus tradicionalistický nacionalismus (1931 - 1936). In Projecting a nation: Chinese national cinema before 1949. Hong Kong: Hong Kong University Press.
  17. ^ „When Change Meant Change: Revisiting 1930s Chinese Leftist Cinema“ . MUBI . Citováno 2021-06-14 .
  18. ^ „Pouliční anděl 馬路 天使 (1937)“. Blog čínské kinematografie . 2017.
  19. ^ Wang, Chaoguang (červenec 2007). „Politika filmu: Vyšetřování Ústředního výboru pro cenzuru filmu v polovině 30. let“ . Hranice historie v Číně . 2 (3): 416–444. doi : 10,1007 / s11462-007-0022-8 . ISSN  1673-3401 . S2CID  195070026 .
  20. ^ Yueh-yu, Yeh (2002). „Historiografie a sinifikace: hudba v čínské kinematografii 30. let“. Cinema Journal . 41 (3): 78–97. doi : 10.1353 / cj.2002.0012 . ISSN  0009-7101 . JSTOR  1225700 .
  21. ^ „贺绿汀 音乐 文化 艺术 节 彰显 中国 流行 音乐 的 民族 基因“ . cn.cccweb.org . Citováno 2021-06-14 .
  22. ^ Stock, Jonathan (1995). „Přehodnocení minulosti: Zhou Xuan a rehabilitace populární hudby počátku dvacátého století“. Asijská hudba . 26 (2): 119–135. doi : 10,2307 / 834436 . JSTOR  834436 .
  23. ^ Chen, S. (2005). Vzestup a obecné rysy populárních písní v Šanghaji ve 30. a 40. letech. Populární hudba, 24 (1), 107-125. doi: 10,1017 / s0261143004000297
  24. ^ Ma, Jean. Zní to jako moderní žena: zpěvačka v čínské kinematografii. Duke University, 2015.
  25. ^ a b Yueh-yu, Yeh (2002). „Historiografie a sinifikace: hudba v čínské kinematografii 30. let“. Cinema Journal . 41 (3): 88. ISSN  0009-7101 . JSTOR  1225700 .
  26. ^ Liang, Samuel Y. (2008-12-01). „Where the Courtyard Meets the Street: Spatial Culture of the Li Neighborhoods, Shanghai, 1870–1900“ . Journal of the Society of Architectural Historians . 67 (4): 482–503. doi : 10,1525 / jsah.2008.67.4.482 . ISSN  0037-9808 .
  27. ^ a b Chun, Tarryn Li-Min (2018). „Revoluční osvětlení: scénické osvětlení, politika a hra ve Šanghajském divadle ve 30. letech“ . Moderní čínská literatura a kultura . 30 (2): 87–140. ISSN  1520-9857 .
  28. ^ Palmer, Augusta. „Škálování mrakodrapu: Obrazy kosmopolitní spotřeby v Street Angel (1937)

externí odkazy