Eliáš (oratorium) - Elijah (oratorio)

Elijah Eliáš
Oratorium od Felixe Mendelssohna
Rukopis použitý k premiéře, opisovačem s poznámkami od Mendelssohna, nyní ve sbírce knihovny v Birminghamu
Katalog	Op. 70, MWV A 25
Libreto	Julius Schubring  [ de ]
Jazyk	Angličtina / němčina
Na základě	život Elijaha v biblickém vyprávění
Provedeno	26. srpna 1846
Pohyby	42
Bodování	basbarytonista , soprán , alt , tenor sólisté SATB sbor orchestr

Eliáš ( německy : Elias ), op. 70, MWV A 25, je oratorium od Felix Mendelssohn zachycující události v životě proroka Eliáše , jak řekl v knihách 1 Kings a 2 Kings ze Starého zákona . To premiered 26. srpna 1846.

Hudba a její styl

Tato skladba byla složena v duchu Mendelssohnových barokních předchůdců Bacha a Händela , jejichž hudbu velmi obdivoval. V roce 1829 uspořádal Mendelssohn první představení Bachovy St Matthew Passion od smrti skladatele a pomohl přivést tuto a další Bachova díla k široké popularitě. Händelova oratoria naproti tomu v Anglii nikdy nevyšla z módy. Mendelssohn připravil vědecké vydání některých Händelových oratorií k vydání v Londýně. Eliáš je postaven podle oratorií těchto dvou barokních mistrů; ve svém lyriku a použití orchestrální a sborové barvy však tento styl jasně odráží Mendelssohnovu vlastní genialitu jako raného romantického skladatele.

Dílo je hodnoceno pro osm vokálních sólistů (po dvou basových, tenorových, altových, sopránových), symfonického orchestru včetně pozounů , ophicleide , varhan a velkého sboru, který obvykle zpívá ve čtyřech, ale příležitostně v osmi částech. Titulní roli nazpíval při premiéře rakouský basista Josef Staudigl .

Mendelssohn projednal oratorium založené na Eliášovi na konci třicátých let 19. století se svým přítelem Karlem Klingemannem, který mu poskytl libreto pro jeho komickou operetu Die Heimkehr aus der Fremde , což vyústilo v částečný text, který Klingemann nebyl schopen dokončit. Mendelssohn se poté obrátil na Julia Schubringa  [ de ] , libretistu jeho dřívějšího oratoria St. Paul , který rychle opustil Klingemannovu práci a vytvořil svůj vlastní text, který kombinoval příběh Elijaha, jak je vyprávěn v Knize králů, se žalmy . V roce 1845 si Birminghamský festival objednal oratorium od Mendelssohna, který spolupracoval se Schubringem na uvedení textu do konečné podoby a v letech 1845 a 1846 složil své oratorium k německému a anglickému textu souběžně, přičemž dbal na změnu hudebních frází tak, aby vyhovovaly rytmům a zdůraznění překladu Williama Bartholomewa , chemika, který byl také zkušeným amatérským básníkem a skladatelem.

Oratorium bylo poprvé provedeno 26. srpna 1846 na radnici v Birminghamu v jeho anglické verzi, vedené skladatelem, a bylo okamžitě uznáváno jako klasika žánru. Jak napsal kritik The Times : „Nikdy nedošlo k úplnějšímu triumfu - nikdy k důkladnějšímu a rychlejšímu uznání velkého uměleckého díla“. Bez ohledu na triumf díla Mendelssohn revidoval své oratorní velkoobchody před další skupinou představení v Londýně v dubnu 1847 - jednou (23. dubna) za přítomnosti královny Viktorie a prince Alberta . Německá verze byla poprvé uvedena na skladatelovy narozeniny, 3. února 1848, v Lipsku , několik měsíců po Mendelssohnově smrti, pod taktovkou skladatele Nielse Wilhelma Gadea .

Biblické vyprávění

Oratorium zobrazuje události ze života proroka Eliáše

Mendelssohn používá biblické epizody týkající se Eliáše , které jsou v originále, 1 Královská 17:19 a 2 Královská 2: 1 , vyprávěny poměrně lakonicky, aby vytvořily intenzivně dramatické scény, přičemž přidávají několik souvisejících biblických textů, většinou převzatých ze Starého Testament . Ty byly nepochybně dobře přizpůsobeny chuti Mendelssohnovy doby a viktoriánská sentimentalita se také zdá být místy zjistitelná.

Mezi epizodami je vzkříšení mrtvého mladíka. Dramatickou epizodou je soutěž bohů, ve které Jehova konzumuje obětovanou oběť v ohnivém sloupu, zatímco sekvence stále zběsilejších modliteb proroků boha Baala selhala. Část I je zakončena deštěm vyprahlému Izraeli prostřednictvím Elijášových modliteb. Část II líčí Eliášovo stíhání královnou Jezábel , jeho odchod do pouště, jeho vizi zjevení Boha, návrat do práce a jeho výstup na ohnivý vůz do nebe. Práce končí proroctvími a chválou.

Struktura

Dílo ve dvou částech začíná deklarací Eliáše, načež se hraje předehra. Sekce jsou uvedeny v následující tabulce s textem v němčině a angličtině, biblickým zdrojem pasáže (dramatická akce zvýrazněná barvou pozadí) a hlasy. Sbor je většinou čtyřdílný SATB , ale až osm částí. Sólisty jsou Elijah (barytonista); soprán (S), zpěv Vdova, Mládež (někdy ji bere i chlapec výšek) a Anděl II; alt (A), zpěv Anděla I. a královny; a tenor (T), zpívající části Obadiah a Achab . Mendelssohn žádá osm sólistů, žádá soprán I a II v pohybu 2, navíc Alto I a II ve větách 7 a 35 a Tenor Bass I a II také v pohybu 7, ale dílo je často prováděno se čtyřmi sólisty.

Některé pohyby jsou jednoduchými oratorními formami, jako je recitativ a árie , jiné zkoumají hybridní kombinace, jako je recitace se sborem, pro dramatický efekt. Tyto fugal předehra vede attacca na první sborové hnutí. Sbor vystupuje jako lid („Das Volk“), ale také komentuje, podobně jako sbor v řeckém dramatu . Výpravné pasáže z knih králů jsou zvýrazněny zeleným pozadím.

Recepce

Birminghamská radnice , kde měl Eliáš premiéru

Elijah byl při své premiéře populární a od té doby se často hraje, zejména v anglicky mluvících zemích. Je obzvláště oblíbený u amatérských sborových společností. Jeho melodrama, snadná přitažlivost a vzrušující refrény poskytly základ pro bezpočet úspěšných představení. V roce 1847 princ Albert zapsal libreto pro oratorium Elijah : „Vznešenému umělci, který byl obklopen Baalovým uctíváním falešného umění, dokázal jako druhý Eliáš díky genialitě a studiu zůstat věrný službě opravdové umění. " Řada kritiků se k práci chovala drsně, zdůrazňovala její konvenční rozhled a nelítostný hudební styl. Bernard Shaw napsal:

Ve středu jsem představení odseděl do poslední noty, akt profesionální oddanosti, který nebyl součástí mého plánu na večer ... Musíte myslet jen na Parsifala , z Deváté symfonie , Die Zauberflöte , z inspirovaných okamžiky Bacha a Händela, abychom viděli velkou propast, která leží mezi pravým náboženským cítěním a naší radostí z Mendelssohnovy nádherné nádhery.

Jeho popularita se za ta léta změnila. Poté, co společnost Boston Handel and Haydn Society dílo představila poprvé v únoru 1848, vyústila její úspěch na jaře na dalších osm představení. V polovině 20. let 20. století však HT Parker , hlavní hudební kritik města, popsal, jak se členové publika dívali vzhůru na nedávné představení: „Kolik z těch očí bylo v vytržení, nebo když počítali čtyři mrtvá světla v centrální sluneční paprsek stropu? .... Elijah je beznadějně, strašně, neodstranitelně středně viktoriánský.

Mendelssohn napsal sopránový part v Elijahovi pro 'švédskou slavici', Jenny Lindovou , přestože nebyla schopná zazpívat birminghamskou premiéru. Na jejím místě část vytvořila Maria Caterina Rosalbina Caradori-Allan . Linda byla zdrcena skladatelovou předčasnou smrtí v roce 1847. Ještě rok poté se necítila schopná tuto část zazpívat. Na konci roku 1848 pokračovala ve zpěvu skladby v londýnské Exeter Hall a získala 1000 liber na financování stipendia na jeho jméno. Poté, co se Arthur Sullivan stal prvním příjemcem Mendelssohnova stipendia , ho povzbudila v jeho kariéře.

Charles Salaman přizpůsobil „Ten, kdo vydrží do konce“ od Eliáše jako prostředí pro žalm 93 (Adonai Malakh), zpívaný většinu pátečních večerů v předvečer sabbath londýnské španělské a portugalské židovské komunity.

Reference

externí odkazy

• Eliáš, op. 70 : Výsledky v projektu International Music Score Library
• Zdarma skóre této práce v Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
• Fulltextové libreto v anglickém jazyce
• Tři krátké hudební ukázky od Elijaha švýcarského sboru
• Historie Mendelssohnova oratoria „Elijah“ (1896)
• Program konference s abstrakty: „Viewing Mendelssohn, Viewing Elijah“ ,