Loď duchů -The Ghost Ship

Loď duchů
Plakát k uvedení do kin od Williama Rose
Režie	Mark Robson
Scénář od	Donald Henderson Clarke
Příběh od	Leo Mittler
Produkovaný	Val Lewton
V hlavních rolích	Richard Dix
Kinematografie	Nicholas Musuraca
Upravil	John Lockert
Hudba od	Roy Webb
Produkční společnost	Obrázky rádia RKO
Datum vydání
Doba běhu	69 minut
Země	Spojené státy
Jazyk	Angličtina
Rozpočet	150 000 dolarů

The Ghost Ship je americký černobílý psychologický thriller z roku 1943s prvky tajemství a hrůzy , který režíroval Mark Robson , v hlavních rolích Richard Dix a představovat Russella Wadea , Edith Barrett , Ben Bard a Edmund Glover spolu se Skelton Knaggs . To bylo produkováno Val Lewton pro RKO Radio Pictures jako součást série nízkorozpočtových hororů. Film lze vnímat jako „psychologický thriller s nízkým klíčem“, „napínavé drama“ a „podmáčené melodrama “.

Film pojednává o mladém obchodním námořníkovi , který začíná mít podezření, že kapitán jeho lodi je duševně nevyrovnaný a ohrožuje životy posádky lodi. Posádka lodi se však domnívá, že plavidlo je pronásledováno a zakleté a dochází k několika záhadným úmrtím.

Po jeho uvedení do kin na Štědrý den roku 1943 byl film kasovní úspěch, ale přijal smíšené kritické přijetí. V únoru 1944 Lewtona zažalovali za plagiátorství dramatici Samuel R. Golding a Norbert Faulkner, kteří tvrdili, že scénář byl založen na hře, která byla předložena Lewtonovi kvůli možnému filmu. Kvůli obleku byla The Ghost Ship stažena z kin a neukázána téměř 50 let. Teprve když nebyla obnovena autorská práva k filmu a v devadesátých letech vstoupila do veřejné sféry , začala být znovu k dispozici a byla vydána jako součást DVD kolekce Val Lewton Horror Collection z roku 2005.

Spiknutí

Tom Merriam (Russell Wade), mladý obchodní námořní důstojník, se připojuje k posádce lodi Altair. Zpočátku to vypadá dobře a Merriam se spojí s kapitánem Willem Stoneem ( Richard Dix ). Loď, již zkrácená kvůli smrti člena posádky, než opustila přístav, téměř ztratí další („Řek“), když se u něj objeví zánět slepého střeva. Kapitán přebírá směr lodního rádia a provede slepé střevo, ale není schopen provést řez. Místo toho Merriam úspěšně odstraní námořníkovu přílohu, ale - s pocitem, že by měl být loajální ke kapitánovi a ušetřil ho rozpaků - přísahá radistovi k utajení. Poté má kapitán samoúčelné vysvětlení svého selhání.

Jeden z členů posádky, Louie (uncredited Lawrence Tierney ), říká kapitánovi, že by měl zajet do přístavu a přijmout novou posádku. Kapitán říká: „Víš, existují kapitáni, kteří by to mohli mít proti tobě, Louie.“ Krátce poté kapitán zavře poklop ke skříňce řetězu s Louiem uvnitř a Louie je řetěz zdrcen k smrti. Merriam věří, že kapitán Stone, který je posedlý autoritou, to udělal záměrně. Když zakotví na fiktivním karibském ostrově „San Sebastian“ (který se objevil v RKO's I Walked with a Zombie - další produkce Lewtona - a později v RKO Zombies na Broadwayi ), pokusí se Merriam odhalit kapitánovo šílenství na vyšetřovací tabuli . Posádka mluví o kapitánovi příznivě, včetně Řeka, který kapitánovi připisuje záchranu života. Merriam uvádí svůj záměr opustit Altair .

Po vyšetřování kapitán přiznává přítelkyni ( Edith Barrett , která se objevila ve filmu I Walked with a Zombie ), že se obává, že ztrácí rozum. Brzy poté se Merriam zapojil do boje v přístavu a upadl do bezvědomí. Jeden z jeho bývalých spolubydlících - aniž by věděl, že opustil Altair - přivede muže v bezvědomí zpět na palubu lodi, než plavidlo odpluje. Merriam se probouzí na lodi a obává se, že se ho nyní patologicky šílený kapitán Stone může pokusit zabít, což je strach, který je posílen pouze tehdy, když kapitán s odvoláním na obvinění mladého důstojníka říká: „Víte, pane Merriame, existují někteří kapitáni, kteří by to proti vám drželi. "

Merriam, opovrhovaný posádkou, zjistí, že už nemůže zamknout dveře do své kajuty. V obavě o svůj život se pokusí ukrást zbraň z lodní skříňky se zbraněmi, ale je konfrontován kapitánem Stoneem. Stone se odváží Merriama pokusit se získat podporu posádky, ale Merriam je v tomto úsilí odmítnut. To se změní, když radista Winslow (Edmund Glover) obdrží radiogram s dotazem, zda je Merriam na palubě, a kapitán Stone nařídí Winslowovi, aby lhal, a odpověděl, že Merriam není na palubě. Radista ukazuje Merriamovi kapitánův odpovědní radiogram a říká, že nyní kapitánovi nedůvěřuje a pošle společnosti zprávu, ve které vyjádří své obavy o Stoneovo duševní zdraví. Když však opouští Merriamovu kabinu, Winslow narazí na kapitána. Když oba kráčí bok po boku, Winslow odhodí kapitánův radiogram na palubu a zachytí jej negramotný člen posádky Finn Mute ( Skelton Knaggs ), jehož vnitřní monology slouží jako jakýsi řecký sbor pro jednoho muže. v celém filmu.

Kapitán Stone nyní nařídí Merriamovi, aby poslal radiovou zprávu do podnikové kanceláře a oznámil jim, že Winslow byl vypraný přes palubu. Merriam obviňuje kapitána z vraždy Winslowa a dvou bojuje. Členové posádky zasáhnou a kapitán nechá posádku svázat Merriama a posadit ho na lůžko. Kapitán pak nechá prvního důstojníka Bownse ( Ben Bard ) podat sedativum Merriamovi. Finn nakonec doručí kapitánův radiogram do Bowns. Po přečtení Bowns začne být hluboce znepokojen. První důstojník hovoří s několika dalšími členy posádky, z nichž všichni nyní začínají zpochybňovat kapitánský rozum.

Kapitán Stone zaslechne Bownsův rozhovor s posádkou a zblázní se. Vezme nůž a vejde do Merriamovy kajuty, aby mladého důstojníka zabil, ale Finn přijde, aby se ho pokusil zastavit. Zatímco posádka zpívá na palubě, Finn a kapitán se pustí do zoufalého boje ve tmě, během kterého Finn zabije kapitána. Po kapitánově smrti je Merriam obnoven a loď se vrací do svého domovského přístavu San Pedro.

Kapitán Stone ( Richard Dix ) se chystá zabít třetího důstojníka Merriama (Russell Wade)

Výroba

RKO zaznamenal velký finanční úspěch s Cat People (1942). Film, který stál 141 659 dolarů, přinesl během prvních dvou let téměř 4 miliony dolarů a zachránil studio před finanční katastrofou. RKO chtělo rychle přejít na pokračování, aby navázalo na úspěch Cat People , ale producent Val Lewton si přál místo toho natočit fantasy-komediální příběh „The Amorous Ghost“. Jak se Lewton a studio hádali, zahájil Lewton produkci na filmu The Seventh Victim , hororovém vražedném filmu, a 12. května 1943, RKO oznámilo, že zdržuje produkci na pokračování The Curse of the Cat People kvůli nedostupnosti klíčových interpretů . Šéf produkce RKO Charles Koerner nechtěl, aby byl Lewton nečinný, jakmile skončí natáčení filmu Sedmá oběť, ani neupřednostňoval myšlenku, aby Lewton pracoval na komediích, a tak Koerner navrhl, aby Lewton režíroval hororový film odehrávající se na moři s využitím stávající lodní sady studia , postavený pro Pacific Liner (1939). Podle Roberta Wise , dlouholetého spolupracovníka s Lewtonem, právě tato sada dala Lewtonovi nápad na film. „Našel by to, čemu říkáme,„ stojící soupravu “, a pak přizpůsobil svůj scénář k sestavě, ať už to bylo cokoli. Tak vytvořil loď duchů. Vstoupil na soupravu a uviděl tanker, pak si uvařil myšlenku tato loď s vražedným kapitánem. " Jeden vědec navrhl, aby Lewton úkol částečně přijal, protože jako amatérský námořník chování kapitána lodi odráželo Lewtonovy vlastní názory na to, jak řídit loď, ale také proto, že Lewton viděl zápletku jako způsob kritiky jeho mikro-řízení nadřízení v RKO. Rozpočet, stejně jako u všech Lewtonových filmů, byl stanoven na 150 000 dolarů.

Finn the Mute ( Skelton Knaggs )

V době, kdy začalo psaní scénářů, Lewton tvrdil, že nápad na film byl originál, který lze přičíst jemu samotnému. Leo Mittler provedl léčbu a Donald Henderson Clarke napsal scénář, ačkoli Lewton výrazně přepracoval scénář a sám napsal mnoho řádků dialogu.

Mark Robson byl přidělen k režii v červnu 1943. Robson byl ředitelem RKO „nejvíce v souladu s [Lewtonovou] myšlenkou psychologického teroru“. Robson právě dokončil editaci Orson Welles ' cestu do strach , a tam jsou zřetelné stylistických podobností mezi těmito dvěma filmy. Robson a Lewton se rozhodli použít v celém filmu osvětlení z jednoho zdroje, aby byly sady a představení zajímavější, a sady byly navrženy tak, aby tento typ osvětlení využívaly. Oba muži se také dohodli, že budou pokračovat v Lewtonově důrazu na neviditelný a implicitní teror. Kameraman Nicholas Musuraca , umělecký ředitel Albert Albert D'Agostino a Walter E. Keller a skladatel Roy Webb všichni pravidelně spolupracovali s Lewtonem a dělali to i na lodi duchů . Richard Dix byl obsazen, protože už měl smlouvu s RKO, aby udělal několik „rychlých“ obrázků za stanovený poplatek za film, a provedení The Ghost Ship by pomohlo splnit jeho smlouvu bez velkého úsilí. Russell Wade poskytl v The Leopard Man hlas bez těla a toto byla jeho první hlavní role v produkci Lewtona. Jeho herecký výkon ho vedl k obsazení do Lewtonova pozdějšího The Body Snatcher (1945). Edith Barrett, Ben Bard, Dewey Robinson a Charles Lung všichni dříve pracovali s Lewtonem. Budoucí filmová noirová hvězda Lawrence Tierney, kterého Lewton viděl modelovat oblečení v katalogu Sears, Roebuck , ve filmu debutoval. Sir Lancelot, známý zpěvák calypso , který později ovlivnil kariéru Harryho Belafonteho , se již objevil ve pěveckých rolích ve třech předchozích filmech (včetně I Walked with a Zombie ). Atmosféru ve filmu vytváří kontrast mezi vraždou a žoviálností písniček calypso zpívaných na palubě.

Výroba byla zahájena 3. srpna 1943. Mnoho podrobností o představeních, osvětlení, úhlech kamery, akci a efektech bylo zpracováno předem, aby se film nejen udržel v rozpočtu, ale také pomohl dosáhnout napětí v tak nízkém rozpočtu. Dr. Jared Criswell, bývalý pastor duchovní církve Fifth Avenue v New Yorku, sloužil jako technický poradce filmu ohledně psychických jevů. Závěrečná bojová scéna mezi Finem , Pollem a šíleným kapitánem byla natočena na slabě osvětlenou soupravu, aby se zvýšilo napětí a diváci nemohli hádat, kdo by mohl být vítěz, podobně jako Jacques Tourneur a Lewton zastřelili podobnou scéna v Cat People .

Propuštění a žaloba

Film byl uveden do kin na Štědrý den roku 1943. Plakát s největší pravděpodobností namaloval William Rose. Filmu se u pokladny dařilo, dokud nebyl Lewton v únoru 1944 žalován za plagiátorství dramatiky Samuelem R. Goldingem a Norbertem Faulknerem, kteří tvrdili, že scénář byl založen na hře, která byla předložena Lewtonovi kvůli možnému filmu. Kvůli obleku byla Loď duchů stažena z kin. Lewton tvrzení zpochybnil, ale soud rozhodl proti němu. RKO zaplatil autorům $ 25,000 jako náhradu škody a poplatky za právní zastoupení ve výši $ 5,000, a ztratil všechny budoucí zbytky rezervace a právo prodat film pro vysílání v televizi. Elliot Lavine, filmový historik, říká, že prohrání soudního sporu hluboce narušilo Lewtona a zanechalo ho po značnou dobu v depresi.

Film se kvůli obleku nedočkal vydání dalších téměř 50 let. Loď duchů se dostala do balíčku filmů RKO prodávaných „C & C Television Films“ místním televizním stanicím, ale byla rychle stažena. Teprve když nebyla obnovena autorská práva k filmu a v devadesátých letech vstoupila do veřejné sféry , začala být znovu k dispozici. Film byl propuštěn jako součást Val Lewton Horror Collection DVD setu v roce 2005.

Recepce

V době svého prvního vydání měl film smíšené přijetí, a to jak s pozitivními, tak s negativními recenzemi. Bosley Crowther z The New York Times si film užil a nazval jej „... pěkným malým balíčkem morbidity, vše zabalené v šeru“. Paul Meehan tomu říká „vlažný hrnec podvodu a vraždy na širém moři“. John Brosnan popsal The Ghost Ship jako „konvenčnější mysteriózní thriller zahrnující řadu úmrtí na palubě lodi, ale byl produkován s Lewtonovou obvyklou pozorností k atmosféře“. Scénář přišel na významnou chválu, přičemž kapitán Stone je přirovnáván k kapitánovi Queegovi v The Caine Mutiny , kapitánovi Ahabovi v Moby-Dickovi a kapitánovi Wolfovi Larsenovi v The Sea-Wolf . Jiní kritici poukázali na to, že Stone a Merriam vypadají, že mají vztah otec-syn, ale zvrácenost scénáře spočívá v tom, že se postava otce natolik rozzuří nad selháním svého „syna“, že se ho pokusí zavraždit.

Scéna z The Ghost Ship s představením calypso

Moderní filmoví kritici také ocenili herecké obsazení, kinematografii a osvětlení a také jeho schopnost vyděsit. Herec Richard Dix je téměř jednotně chválen za to, že do role kapitána Stonea vnesl hloubku charakteru, náladovost a patos. Režie filmu, kinematografie a osvětlení také ukazují hloubku umění, které se v kině běžně nevidí. Kameraman Nicholas Musuraca získal velkou chválu za svůj šerosvitový světelný design. Filmový historik Edmund Bansak napsal zejména jednu scénu, která je velmi účinná:

Vynikající set na začátku filmu ukazuje Robsonovu podceňovanou režijní dovednost. Robson vytváří dynamický pocit hrozby z fyzického objektu: obrovský obří hák visící z obrovského řetězu, kyvně, palců nad palubou. ... [The] hook zůstane bez dozoru a nezajištěný. ... V přísně namířené, skutečně vzrušující scéně se monstrózní hák otáčí tam a zpět přímou cestou směrem k fotoaparátu, až se diví, jak kameraman Nicholas Musuraca během natáčení udržel fotoaparát (a hlavu) neporušený. ... S velkou výhodou se také používá osvětlení, stíny a mlha zvýrazňují hrůzu. Polovinu času je houpající se háček tak skrytý ve tmě, že kromě skřípání jeho houpání nelze říci, jakým směrem se bude ubírat.

Také scénografie byla chválena za „vhodně klaustrofobní“. Robsonův směr získal uznání za zvýšení napětí tím, že některé akce a motivy ponechal vágní. Ve scéně, ve které Seaman Parker (Lawrence Tierney) zemře, rozdrcený kotevním řetězem, Robson nechal nejasné, zda kapitán Stone spáchal vraždu uvězněním Parkera do skříňky kotevního řetězu, nebo zda pouze zavřel dveře. Nejasnost nechává publikum nejisté, zda má věřit Merriamovým obviněním vůči kapitánovi, a vytváří atmosféru paranoie a pochybností, která je pro úspěch obrazu zásadní. Současný kritik Gary Giddins poukázal na to, že film zahrnuje klasickou taktiku lewtonského strašení, ale novými způsoby. "Jeho taktika vystrašení z ochranných známek, vrchol v prakticky všech jeho filmech, je dlouhá, temná, děsivá procházka, kde je každý zvuk zvětšen a každý předmět ohrožuje. V The Ghost Ship je tato" procházka "přenesena do kabiny oběť třetího důstojníka ... „Jiní poukázali na další Lewtonovo zařízení, postupné pronásledování hlavní postavy vrahem, jako další obratný dotek filmu.

Moderní kritici také poukázali na to, že film, na rozdíl od tolika filmů čtyřicátých let, má téměř výhradně mužské obsazení a vyhýbá se trope muže „vykoupeného láskou k dobré ženě“. Jeden z kritiků poznamenává, že obraz je „zcela znepokojen mužským konfliktem“ a na konci filmu se žena objevuje spíše ve stínu a mlze „jako možnost spásy“, než aby přinášela emocionální uzavření. Jiní filmoví kritici učinili trvalé argumenty, že film je zdlouhavá, kódovaná studie o potlačované homosexualitě, podobná té v románu Hermana Melvilla Billy Budd . Zaměření na problémy mužů a mužů vedlo jednoho moderního kritika k tomu, že film prohlásil za „jeden z nejhomoerotičtějších filmů, jaké kdy Hollywood natočil“.

Zdá se, že současní filmoví programátoři mají o filmu také vysoké mínění. Série filmového fóra z roku 1993 „Val Lewton: Horror Most Noir“ promítala The Ghost Ship 42krát, zatímco I Walked With A Zombie promítal pouze 10krát a Cat People pouhých osm. Filmová režisérka Alison Maclean si pro retrospektivu klasických filmů RKO vybrala loď duchů a tvrdila, že film byl „skutečně výstřední“ a jako filmové odhalení. Když byla loď duchů na konci 90. let uvedena ve francouzské kabelové televizi, byla představena jako ukázkový příklad geniality Val Lewtona při prezentaci „neviditelné hrůzy“.

Reference

Poznámky

Bibliografie

• Bansak, Edmund G. (2003). Fearing the Dark: The Val Lewton Career . McFarland. ISBN 978-0-7864-1709-4.
• Benshoff, Harry M. (1997). Monstra ve skříni: Homosexualita a horor . Manchester University Press ND. ISBN 978-0-7190-4473-1.
• Bodeen, DeWitt (duben 1976). Z Hollywoodu: Kariéra 15 velkých amerických hvězd . AS Barnes. ISBN 978-0-498-01346-1.
• Brosnan, John (říjen 1977). Lidé hrůzy . Nová americká knihovna. ISBN 978-0-7190-4473-1.
• Dyson, Jeremy (1997). Bright Darkness: The Lost Art of the Supernatural Horror Film . Cassell. ISBN 978-0-304-70037-0.
• Fischer, Dennis (1991). Režiséři hororových filmů, 1931-1990 . McFarland. ISBN 978-0-89950-609-8.
• Dixon, Wheeler Winston (24. srpna 2010). Historie hrůzy . Rutgers University Press. ISBN 978-0-8135-5039-8.
• Fujiwara, Chris (1998). Jacques Tourneur: Kino soumraku . McFarland. ISBN 978-0-7864-0491-9.
• Hutchings, Peter (30. září 2009). Od A po Z hororového filmu . McFarland. ISBN 978-0-8108-6887-8.
• Kay, Glenn (1. října 2008). Zombie Movies: The Ultimate Guide . Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-770-8.
• Mank, Gregory W. (2001). Hollywood Cauldron: Thirteen Horror Films from the Genre's Golden Age . McFarland. ISBN 978-0-7864-1112-2.
• Meehan, Paul (20. října 2010). Horror Noir: Where Cinema's Dark Sisters Meet . McFarland. ISBN 978-0-7864-4597-4.
• Patrick, John (30. března 2004). Suroví rekruti . STARbooks Stiskněte. ISBN 978-1-891855-41-2.
• Randall, Annie Janeiro (2005). Hudba, moc a politika . Psychologie Press. ISBN 978-0-415-94364-2.
• Siegel, Joel E. (1973). Val Lewton: Realita teroru . New York: Viking Press. ISBN 0-436-09930-6.
• Tibbetts, John; Welsh, James (28. září 2010). Americké klasické funkce obrazovky . Strašák Stiskněte. ISBN 978-0-8108-7679-8.
• Worland, Rick (2006). Hororový film: Úvod . John Wiley & Sons. ISBN 978-1-4051-3901-4.

externí odkazy

• Loď duchů v katalogu Amerického filmového institutu
• Loď duchů na IMDb
• Loď duchů v databázi filmů TCM
• Loď duchů na AllMovie