Rossa Matilda Richter - Rossa Matilda Richter

Zazel pózuje se svým dělem v Královském akváriu v roce 1877

Rossa Matilda Richter (7. dubna 1860–8. Prosince 1937), která používala umělecké jméno Zazel , byla anglická aerialistka a herec, který se stal známým jako první lidská dělová koule ve věku 17 let. Začala vystupovat ve velmi mladém věku, cvičila letecké kaskadérské kousky jako lano procházející se ve starém londýnském kostele. Když jí bylo 6, začala se věnovat baletu , gymnastice a hrazdě a ve 12 letech se vydala na turné s cestujícím akrobatským souborem. V roce 1877 byla první osobou, která byla vystřelena z děla, před velkým davem v Královském akváriu .

Novináři a veřejnost vyjadřovali obavy o její bezpečnost již od jejích prvních vystoupení jako Zazel. Byl jmenován zákonodárcem jako jeden z důvodů navrhované legislativy v Anglii, aby se zabránilo nebezpečným akrobatickým kouskům, což ji vedlo k přehlídce do Spojených států. Ona cestovala po Evropě a Severní Americe s cirkusy, včetně Barnum & Bailey , provádění lana, hrazdy a výškové rutiny kromě lidské dělové koule. Během své kariéry utrpěla několik nehod a zranění, z nichž nejzávažnější do značné míry ukončila svou kariéru v roce 1891.

Během volna z cirkusu založila s manželem operní společnost a převzala pěvecké role v některých jejích inscenacích. Dobrovolně také psala čas a pořádala výstavy na podporu potenciálu záchranných sítí pro záchranné sítě .

Raný život

Richter se narodil v Londýně v roce 1860 otci z Drážďan a matce z Birminghamu . Její otec, Ernst Karl Richter, byl známý talentový agent, který dodával umělce a zvířata do cirkusů a dalších produkcí. Její matka Susanne Richterová byla tanečnicí v cirkuse. Byla druhou z nejméně čtyř dětí. Jako dítě ji učili padat, než ji učili hrát, cvičila ve starém odsouzeném kostele v Londýně, kde se její drát táhl od kněžiště dolů skrz hlavní loď do galerie a její sítě se šířily dole.

Svou hereckou kariéru zahájila ve čtyřech nebo pěti letech a hrála jednu z Popelčiných sester v pantomimě v Raglan Music Hall. Vyplňovala pouze další dítě, které onemocnělo, ale podle New York Clipper „roli naplnila tak dobře, že se stala oblíbenou“ a uvedla řadu dalších představení v divadle Drury Lane . Dostala lekce baletu od uznávaného instruktora a následně se začala věnovat gymnastice a učila se od učitelů jménem Stergenbach a bratři Levanti. Od šesti let se také aktivně věnovala hrazdě a poprvé vystupovala v Garrickově divadle ve Whitechapelu . Stala se známou díky „skoku na celý život“ na hrazdě, kterou předváděla po celou dobu své kariéry. Během některých z těchto raných představení používala umělecké jméno La Petite Lulu .

Když jí bylo dvanáct, připojila se k cestující japonské nebo siamské akrobatické skupině, s níž zdokonalila své balanční schopnosti, na které se bude během své cirkusové kariéry spoléhat. Cestovali na výstavy v Dublinu , Marseille a Toulouse . Přestože byla Angličanka, soudobý článek v Clipper řekl: „byla známá jako jediná japonská dívka, která kdy navštívila Evropu, a za svou odvahu a dovednosti získala mnoho medailí jako odměnu.“ Během show v Toulouse utrpěla první z mnoha nehod během představení, které spadly během trapézového aktu. Její zranění bylo natolik vážné, že ji to na krátkou dobu odvedlo od vystoupení. Podle jejího otce to bylo proto, že by nesankcionoval další výkony. Richter se vrátil domů do Londýna v roce 1873.

Lidská dělová koule v královském akváriu

Cannonball lidský čin byl počat William Leonard Hunt , kanadský odvážlivec , který šel pod jménem „The Great Farini.“ Byl známý jak svými vlastními vysokými drátovými výkony, například když překročil Niagarské vodopády , tak svými významnými umělci, které dokázal. Před Richterem byl Fariniho nejznámějším aktem jeho adoptivní syn Samuel Wasgate. Počínaje rokem 1870 jej Farini oblékl do dámských šatů a zahájil reklamní představení pro „The Beautiful Lulu the girl Aerialist and Circassian Catapultist“. Akt Lulu byl velmi úspěšný a stal se známým díky kaskadérským kouskům, které zahrnovaly spuštění Wasgate katapultem , a to buď do sítě, nebo do hrazdy. Jeho skutečná identita vyšla najevo až poté, co ho vážná nehoda poslala do nemocnice. Luluin katapultní akt vedl Fariniho k počinu činu založeného na dělu. V roce 1871, roky před jeho prvním veřejným vystavením, podal v USA patent na „určité nové a užitečné zařízení pro promítání osob a předmětů do vzduchu nebo přes něj“. Když ho Královské akvárium v Londýně najalo, aby zlepšilo svou ziskovost, učinil tak prostřednictvím velkolepých akcí jako lidská dělová koule.

Ernst Richter znal Fariniho a před lety přísahal, že „za jeho nebezpečné výkony by nikdy neměl mít mého psa, tím méně dceru“. Dodal: „Co by vlastně Společnost pro prevenci týrání zvířat řekla Farinimu, který by vystřelil z osla i osla?“ Suzanne Richterová však nebyla tak ochranná a Ernst řekla, že ho uvedla v omyl, aby podepsal dohodu, o které se domnívá, že bude s jedním z jeho přátel, ne s Farinim, a bude pouze Rossu zpívat a tančit.

V dubnu 1877 se 17letý Richter stal v Evropě známým jako první lidská dělová koule, vystupující jako „Zazel, krásná lidská dělová koule“, přestože Huntův syn „Lulu“ vykonával akt o lidské dělové kouli od roku 1873. The Mackay Merkur napsal, že událost „ji vrhla z čelistí smrti do náruče slávy“. Před cestováním vzduchem a přistáním v síti byla vystřelena z jarního kanónu. Účty události se liší podle vzdálenosti, kterou urazila, přičemž uvádějí mezi 6,1 metry (20 stop) a 21,3 metry (70 stop). Kanón omezil gumovou pružinou vzdálenost, kterou urazí. Ačkoli Farini podal v Anglii v roce 1875 (a v USA v roce 1879) další patent na „adaptaci [děla] tak, aby používal výbušniny jako prostředek k uvolnění úlovku“, už používal výbuch na bázi střelného prachu pro efekt během show.

Časný plakát propagující představení Zazel v Royal Aquarium

Plakát od Alfreda Concanena propagující valčík „The New Zazel“ složený Charlesem Duboisem

Většina zdrojů, včetně Guinnessovy knihy světových rekordů , uvádí Richtera jako první lidskou dělovou kouli. Toto tvrzení však zpochybnili jiní, kteří tvrdí, že „The Australian Marvels“, Ella Zuila a George Loyal, provedli čin o několik let dříve. Zuila a Loyal najal Adam Forepaugh , americký majitel cirkusu, který se dozvěděl, že jeho rival Barnum může přivést Richtera do Severní Ameriky. Tato dvojice byla oblíbenou atrakcí v cirkusu Forepaugha a srovnávala Richtera s podobnými leteckými kousky. Jejich kousky z dělové koule se poněkud lišily v tom, že místo toho, aby byla Loyal vystřelena z děla do sítě, byla z děla promítnuta a chycena Zuilou, která by visela vzhůru nohama s koleny nad hrazdou hrazdy.

Richter byl v Akváriu představen delší dobu, vystupoval někdy dvakrát za den a často do plné místnosti lidí. Jediné představení by mohlo přilákat desítky tisíc lidí. Farini ji také přivedla k vystoupení na jiných místech v západní Evropě. Louis Cooke v deníku The Billboard napsal, že „bezduché ticho, které vždy předcházelo aktu v době, kdy se připravovalo, jen zvýšilo jeho intenzitu, a ladný úklon mladé dámy, která měla odvahu a svalovou sílu, aby odolala šoku a duchapřítomnosti Vedení jejího letu nikdy nesklidilo bouřlivý potlesk. " Poté, co to viděl několikrát, spisovatel pro The Illustrated Sporting and Dramatic News napsal tryskavou recenzi zákona v čísle 26. května 1877. Chválila „její neochvějnou sebedůvěru, uhlazenou lehkost a rychlost jejích pohybů spolu s její klidně se usmívající tváří, které ničí veškerý strach o její bezpečí v myslích publika a umožňují jim užít si její podívanou. mimořádná hbitost, síla a zdánlivě strašně odvážné výkony, s žádnými, ale příjemnými, i když silně vzrušenými pocity. “ Autorka dále popsala směs úzkosti a rozkoše, kterou by měl člen publika očekávat, a poznamenal, že Richter mezi svými fanoušky počítal budoucího krále Edwarda VII. , Který se údajně zúčastnil dvou jejích show, když byl princem z Walesu .

Její vystoupení často doprovázela hudba. V akváriu pro ni hudební režisér Charles Dubois složil valčíky , které byly prominentní v některých reklamách přehlídky. Farini také napsal píseň „Zazel“, kterou nazpíval George Leybourne a vydala Musical Bouquet.

Lidská dělová koule nebyla jejím jediným činem. Vysoký ponor začala provádět přibližně ve stejnou dobu, také v akváriu. Kvůli tomuto kousku by opakovala skoky ze vyvýšené plošiny do sítě a postupně zvětšovala vzdálenost, dokud nedosáhla vrcholu 29,6 metru (97 ft). West Australian napsal, že ona by začít na vrcholu jevištním obloukem , pád 27,4 m (90 ft) do sítě, pak se pop-up se usmívat na diváky. Také šla po laně a zvyšovala obtížnost tím, že někdy opustila standardní vyvažovací tyč. Zahrnovala by také triky, jako je běh, stoj na jedné noze, pokládání košů na nohy, ležení nebo sezení na drátě a točení dokola, zatímco ho držíte koleny. Era napsala, že ponor byl „ohromující“ a že „je úžasně chytrá a půvabná“ na laně.

Nehody a reakce veřejnosti

Jakmile lidská dělová koule začala a stala se populární, lidé začali protestovat proti vnímanému nebezpečí show a neúspěšně se snažili ji zastavit. Dotčené výtky se vydali do vnitra , Richard Assheton kříž , který řekl akvária manažerem Wybrow Robertson, že by byl odpovědný měla nehoda Nepřihodí Richter. V reakci na to Robertson pozval Crossa, aby byl sám vystřelen z děla.

Richterova první nehoda s lidskou dělovou koulí byla v Akváriu, následovala další v Portsmouthu v roce 1879, kde síť, která ji používala, byla shnilá kvůli opotřebení a ona propadla. Ačkoli si nezlomila žádné kosti, její stav byl natolik vážný, že druhý den nemohla hrát. Občan napsal o pobouření vyjádřeném při zjevně nedbalých bezpečnostních kontrolách, které minuly špatný stav sítě: „Pokud veřejnost požaduje takové otravné výstavy ..., pak je zcela jistě mezní povinností těch, kdo mají pravomoc, vidět, že prevence je realita, a ne fraška. “ Grafik trval na tom: „Kdy bude ministr vnitra uznán za nutnost omezit sebevražedné senzační akrobatické výkony, které jsou nyní, k naší hanbě, dá se říci, tak populární?“ Vydání The Orchestra z roku 1880 rovněž nadávalo publiku a říkalo, že tyto činy „dokazují morbidní vkus veřejnosti, které takové výstavy těší“.

Po nehodě v Portsmouthu šel Ernst Richter do kanceláře periodika Pravda, aby si promluvil s jedním z jeho spisovatelů. Zveřejnilo to názor, že by jí někdo měl zabránit v provádění tak nebezpečného činu, a Ernst se jich přišel zeptat, jak to může udělat. Bál se o její bezpečí a chtěl ji dostat pryč od Fariniho a jeho kousků. Do té doby Ernst opustil zábavní průmysl, pracoval jako inženýr a oddělil se od Susanny, s níž Rossa žila a která nevznesla žádné námitky proti potenciálnímu nebezpečí. Ernst řekl, že „noviny říkají, že by někdo měl zasahovat, aby jí bránil riskovat její život kvůli penězům. Jsem její otec a chci zasahovat ... Když je dělo vystřeleno, její končetiny musí být tuhé. Pokud chyba je vypálena o okamžik příliš brzy, může být zabita. Když se ponoří, pokud by nespadla lehce, zlomila by si končetinu; a pokud je síť pod ní shnilá, jako tomu bylo v Portsmouthu, mohla by být zabit. " Pravda reportér přiznal, že nevěděl nic o právu, ale řekl, že by měl promluvit s soudce ptát, jak získat soudní příkaz , opining soudnictví, které by měly skutečně „zabránit dívky a děti od riskují své údy, aby se nebo bez souhlasu rodičů si jejich velitelé úkolů mohou zasloužit zisk. “

Později téhož roku, 15. prosince 1879, padla během trapézového představení v Chathamu v Kentu . The New York Clipper oznámil, že síť vypadala, že v místě, kde přistála, není příliš velkou ochranou, a ona „byla ve zjevně nesmyslném stavu“ a vykřikla: „Jsem zabit, jsem zabit!“ když byla odvezena z oblasti předvádění. Nebylo zjištěno, že by byla vážně zraněna, a později znovu vystoupila s obvázanými rukama, „a evidentně trpěla velkou nervozitou“.

V roce 1880 přinesl Edward Jenkins do sněmovny návrh zákona o akrobatech a gymnastkách , jehož cílem bylo zabránit nebezpečným akrobatickým kouskům. K myšlence došlo k určitému zatlačení na základě představy, že by to mohlo také zakázat méně nebezpečné akrobatické výkony, k čemuž Jenkins upřesnil, že skutečně měla na mysli hrstku účinkujících, včetně Zazela. Ve dvou parlamentech proběhla rozšířená debata, velká část se soustředila na to, jak nakreslit hranici mezi nebezpečnými a přijatelnými činy. O mnoho let později Richter poskytla svůj názor na právní intervence v rozhovoru s Johnem Squirem, který nakonec vyšel v časopise Solo & Duet : „Mnoho těch překážejících mužů v Parlamentu založilo kvůli tomu výbor a schválili zákon, který mi to zakazoval "Ach, byl jsem ubohý! ... Miloval jsem to. Prostě by neměli právo mě vzít živého, kdybych to miloval. Byl jsem ambiciózní. Chtěl jsem být skvělý. Vidíš, bylo to mé umění."

Prohlídka s Barnum & Bailey a dalšími cirkusy

Vztah mezi Richterem a Farinim byl bližší manažer-zaměstnanec než spolupracovníci a Farini si ponechal většinu výnosů z lukrativních show, které činily 120–200 liber šterlinků týdně. V roce 1879 reportér poznamenal, že když cestovala na různá místa, udělala to s normální jízdenkou na vlak: „dalo se předpokládat, že ti, kdo získávají bohatý prospěch z chytrých, ale nebezpečných představení ... by za ni zaplatili malý rozdíl mezi jízdenkou první a druhé třídy ze Sloane Square do St. James's Park . “ Podle PT Barnum , který cestoval do Londýna na představení, Richter prosil, aby ji vzal pryč. Byla rozrušená malým podílem peněz, které dostala od Fariniho, když byla hvězdou činu a podstupovala fyzická rizika.

Farini dal dobře najevo, že Zazelův akt patří jemu, a za tímto účelem zveřejnil oznámení. Když Richter začal žádat o další peníze, tajně začal školit další mladé ženy, aby vystupovaly jako Zazel. Není jasné, kdy a do jaké míry ostatní „Zazels“ hráli, ale počet aktů používajících toto jméno se stal natolik běžným, že se Richter začala označovat jako „původní Zazel“.

V roce 1880, během řízení ohledně zákona o akrobatech a gymnastkách, Farini a Richter opustili Anglii. Vystupovala s Barnum & Bailey Circus po dobu jedné sezóny, účinkování ve Francii a poté ve Spojených státech. Její debut 8. dubna 1880 v New Yorku „byl ve všech směrech úspěšný a sklidil bouřlivý potlesk“, říká Clipper . Ačkoli byla nejlépe známá jako lidská dělová koule, Richter pokračoval v dalších leteckých akcích, jako byl skok do výšky a hrazda. Vrátila se do Evropy s Farini v listopadu 1881, zůstala krátce a vrátila se do Spojených států v roce 1882, turné s Inter-Ocean Show Johna B. Dorise.

Opera

Richter si vzal George Oscara Starra, který pracoval jako tiskový agent pro Barnum; a společně si odnesli nějaký čas z cirkusu. Mimo jiné zahájili činnost Starr Opera Company v roce 1886. Zamýšleli, aby byla přístupná populárnímu publiku, a dokonce uspořádali koncert pro lidi uvězněné ve státní věznici Michigan. Ačkoli ona předtím nebyla známá pro zpěv, to bylo hlásil, že ona zpívala píseň volala “to je tak snadné” po jistých cirkusových představeních. Hrála různé role v komické opeře, včetně představení jako Regina v La princezna de Trébizonde a Eliza v Billee Taylor nebo Odměna za ctnost . Podle Clippera „ukázala, že má nejen vynikající hlas, ale také milost a akci, kterou umělec může dát jen dlouhou zkušeností a studiem“.

Návrat do cirkusového života a vzdělávání o veřejné bezpečnosti

Portréty Richtera na obálce New York Clipper v říjnu 1877 (vlevo) a v květnu 1888 (vpravo).

Když byla George Starrovi nabídnuta pozice generálního ředitele Barnum & Bailey, rozhodla se znovu vstoupit do cirkusového života. Začala také využívat své odborné znalosti ke vzdělávání veřejnosti a pracovníků veřejné bezpečnosti o užitečnosti a potenciálu bezpečnostních sítí, například k odchytávání lidí vyskakujících z hořících budov. Oblečená v normálním oblečení, včetně šperků a klobouku, by se vrhla z okna budovy do sítě. Vydání The West Australian z roku 1892 popisuje jednu takovou výstavu: „Nikdy nebyla nebojácnější ženská gymnastka než tato Zazel, která nonšalantně skočila ze okna ve čtvrtém patře do sítě, aby ilustrovala možnosti sítě jako prostředku záchrany života. O své sukně si uvázala pevnou šňůru, vrhla hlavu nahoru a dozadu a vyskočila do středu sítě tak sebevědomě a elegantně, jako moje paní vyvěrá z kočáru. "

Dobrovolně věnovala svůj čas obhajování používání sítí jako život zachraňujících nástrojů po několik let. Kromě předvádění kousků psala na toto téma pro lidi, kteří žijí ve velkých budovách, a spolupracovala s The Evening Sun na propagaci jejích myšlenek, což vyvolalo konverzaci v celých USA. Podle Clippera „obdržela poděkování newyorských hasičů za její statečnost a rady a tisk se spojil v redakčním chválení jejích činů“.

V roce 1891, když cestovala po USA s cirkusem Adama Forepaugha, téměř zemřela během show v Novém Mexiku . Vystupovala s dělem i na napnutém drátu. Drát byl asi 40 stop nad zemí, vedený ze strany cirkusového stanu ke dvěma sloupům, které byly uprostřed spojeny a byly vybaveny plošinou. Podle svědka dotazovaného v Mackay Mercury měly být tyče připevněny dohromady ocelovým páskem, ale bylo to omylem vynecháno. Když byla venku na drátu a začala stavět deštník, dala znamení svým spolupracovníkům, kteří si mysleli, že chce, aby drát utáhli. Když to udělali, póly se oddělily a Richter spadl na zem. Dopadla na ruce a kolena a jeden z pólů jí spadl na záda. Když byly tyče přesunuty a někdo ji zvedl, její tělo se nemohlo narovnat. Dva muži ji zatáhli za ramena a nohy, aby narovnali její vzhled. Dav zpanikařil a ona byla slyšet křičet. Svědek řekl, že to byla „nejstrašnější nehoda, jaké jsem kdy byl svědkem ... a za svou dobu jsem viděl mnoho nehod“. Zlomila si záda. Místní lékaři poskytli krátkodobou léčbu, než byla převezena do zařízení v New Yorku. Nehoda ji fakticky vyřadila z cirkusové kariéry a ona strávila několik měsíců v zavěšeném obsazení celého těla.

Pozdější život

V určitém okamžiku se Rossa a její manžel přestěhovali zpět do Anglie a žili v domě v Horním Norwoodu . Zemřel v roce 1915 a požádal, aby byl jeho popel rozprostřen na „čtyři větry“ při plavbě lodí mezi Velkou Británií a USA. Britské zákony to nedovolily, ale následující rok jeho žádost tajně splnila a poté se vrátila do Anglie. V aktualizaci časopisu The Bystander z roku 1933 řekla, že žila sama v jižní Anglii a ráda hrála ruletu, když měla příležitost. Zemřela 8. prosince 1937 v nemocnici Camberwell House v Peckhamu .

Obraz a dědictví

Richter v roce 1879, vyobrazen v londýnském cestovním průvodci

Tiskové zprávy z Richterových výkonů poznamenaly působivou podívanou aktu a její nebojácnost a atletiku. Západní Australan napsal, že „nikdy nebyla nebojácnější gymnastka“ a řekl, že „strach pro ni byl neznámým množstvím“. To, že také vyskočila z budov, aby předvedla funkčnost bezpečnostní sítě, dále potvrdilo, že byla statečná i mimo hranice cirkusového stanu. Clipper řekl, že „osobně Zazel je jasný, inteligentní a poznamenal k ní chová lásky.“

Přestože byla Richter mladá, byla sexualizována v reklamních materiálech od dob svých prvních představení Zazel. Zatímco The Illustrated Sporting and Dramatic News vysvětlila, že ženy mohou ocenit její atletiku, poskytla také několik popisů její „nejdokonalejší“ postavy. Brian Tyson spekuloval, že při pohledu na reklamní materiály mohla být část aktu přitažlivá proto, že „aby se vešla do děla, musela shodit většinu svého viktoriánského oblečení“. Malíř George Frederic Watts tvrdil, že je „nejstatečnější ženou, kterou jsem kdy viděl“, a že její „forma [byla] nejdokonalejší, jakou kdy viděl“. Když ji Watts požádal, aby si sedla k portrétu, přišla její sestra jako doprovod. Richter řekl The Viewer, že se v určitém okamžiku zeptala svého manažera, pravděpodobně Fariniho, zda by měla darovat Wattsův portrét do National Portrait Gallery . „Jen se zasmál a řekl:„ Co by chtěli v Národní galerii s vaší fotkou! ““. V roce 2018 má galerie ve svých sbírkách tři portréty: dvě litografie od Alfreda Concanena a další od neznámého umělce.

Podle historiků Janet Davisové a Peta Taitové cirkusoví umělci jako Richter zpochybňovali stereotypy ženskosti prostřednictvím činů, které ukazovaly neotřesitelné výkony síly a hbitosti. Někteří si začali myslet, že je ve skutečnosti mužem oblečeným jako žena. Tait tvrdila, že dělová podívaná, obvykle na konci show, sloužila nejen k poskytnutí silného závěru, ale také k vyvážení fyzičtějších projevů atletiky jejích ostatních činů s více feminizovanou, relativně pasivní bezmocností - „výstřel krásné dámy z monstrózního děla. “ Shane Peacock, který popisuje show, také zdůrazňuje tuto dynamiku: „Farini stál u děla, vypadal v černých plnovousech jako zlý, přikázal sladké, krásné mladé Zazel, aby vstoupila do hmoždíře, a zapálil pojistku na velký rozkvět a poslal ji přes Velká hala [Aquarium] do sítě jeho vlastního vynálezu. “ O jejím talentu, vzhledu a osobnosti psal obšírně komentátor, který řekl, že „její povaha byla stejně čistá a slunečná, jak krásná byla její tvář a forma“. Když se rozvíjela její „čistota“, říkalo se, že „knížata usilovala o její přízeň, ale Zazel zůstala čistou dívkou a ženou, kterou je dnes. Její čistotu uznala královna Viktorie .“ Cirkusoví propagátoři zdůraznili domáckou atmosféru svých ženských hvězd, aby nebyli považováni za příliš revoluční z hlediska rovnosti žen. Tazatelé se Richtera ptali na cirkusový život a její manželství se Starrem usnadnilo diskusi o zdravém, kvazi-tradičním životě umělců. Jednomu tazateli, který mluví za ženy v cirkusu obecně, řekla, že „domácí instinkt je mezi cirkusovými ženami velmi silný, a to z toho důvodu, že jsou velkou část každého roku zbaveny domácího života. způsoby, z nichž jedním je výzva kuchaři, který má na starosti jídelní vůz, aby mohl upéct dort. “ Kombinace prohlášení o síle ženských umělců s lichotivými popisy jejich krásy a postavy mohla sloužit podobné vyvažovací funkci.

Richterův dělový počin inspiroval scénu v burlesce Henryho Jamese Byrona , Malý doktor Faust , když se hrála v divadle Gaiety . Titulní postava Nellie Farrenové by vlezla do děla, unikla skrz skryté pasti na jevišti, zatímco její costar, Edward O'Connor Terry , použil ramrod simulovat přípravu děla ke střelbě. Po výbuchu vběhla zpět z druhé strany jeviště. I tento akt se setkal s nehodou, když se dveře pasti neotevřely. Když její costar začal používat ramrod, uvědomil si, že ji zasahuje spíše než do vnitřku děla. Improvizující se Terry zeptala „Jsi v? Scéna i Terryho ad lib dostaly tak silnou odezvu, že byly zachovány i v budoucích představeních.

Young Man's Fancy , britský komediální film z roku 1939, který napsal a režíroval Robert Stevenson a jehož spoluautorem byl Roland Pertwee , představoval postavu podle Richtera. Anna Lee hrála roli, Ada, irská lidská dělová koule.

Viz také

• Dolly Shepherd
• Edith Maud Cook

Poznámky