Předehra à l'après -midi d'un faune -Prélude à l'après-midi d'un faune

Předehra à l'après-midi d'un faune
Symfonická báseň od Clauda Debussyho
Claude Debussy v roce 1905
Angličtina	Předehra k Faunovu odpoledni
Katalog	L. 86
Na základě	L'après-midi d'un faune od Stéphane Mallarmé
Bodování	flétna orchestr
Premiéra
datum	22.prosince 1894 ( 1894-12-22 )
Umístění	Paříž, Francie
Dirigent	Gustave Doret
Účinkující	Georges Barrère (flétna)

Prélude à l'après-midi d'un faune ( L. 86), v angličtině známá jako Prelude to the Faunovo odpoledne , je symfonická báseň pro orchestr od Clauda Debussyho , trvá přibližně 10 minut. To bylo složeno v roce 1894 a poprvé hrál v Paříži dne 22. prosince 1894, dirigoval Gustave Doret . Flétna sólo hrál Georges BARRERE .

Kompozice byla inspirována básní L'après-midi d'un faune od Stéphane Mallarmé . Je to jedno z nejslavnějších Debussyho děl a je považováno za zlom v dějinách západní umělecké hudby . Pierre Boulez považoval partituru za počátek moderní hudby a poznamenal, že „faunova flétna vnesla do hudebního umění nový dech“.

Debussy práce později poskytlo základ pro baletu odpolední části Faunův choreografii Vaslav Nijinsky a novější od Jerome Robbins .

Pozadí

Přehrávejte média

Účinkuje Natalia Ensemble, 2014

O své skladbě Debussy napsal:

Hudba této předehry je velmi volnou ilustrací krásné Mallarméiny básně. V žádném případě netvrdí, že je jeho syntézou. Spíše existuje řada scén, kterými procházejí touhy a sny fauna v horkém odpoledni. Poté, unavený sledováním nesmělého letu nymf a naiad , podlehne opojnému spánku, ve kterém konečně může uskutečnit své sny o vlastnictví v univerzální Přírodě.

Paul Valéry uvedl, že sám Mallarmé nebyl spokojen s tím, že jeho báseň byla použita jako základ pro hudbu:

Věřil, že jeho vlastní hudba je dostačující, a že dokonce i s těmi nejlepšími úmysly na světě je skutečným zločinem, pokud jde o poezii, postavit vedle sebe poezii a hudbu, i kdyby to byla ta nejlepší hudba.

Poté, co se Mallarmé zúčastnil premiérového představení na Debussyho pozvání, napsal Debussymu: „Právě jsem vyšel z koncertu, hluboce dojatý. Ten zázrak! Vaše ilustrace Faunova odpoledne, která nepředstavuje nesoulad s mým textem, ale jde mnohem dále, opravdu, do nostalgie a do světla, s jemností, se smyslností, s bohatstvím. Obdivně tvou ruku tisknu, Debussy. S tebou, Mallarmé. "

Složení

Ilustrace Léona Baksta pro balet, Faunovo odpoledne , po Debussyho hudbě

Práce je hodnocena pro tři flétny , dva hoboje , cor anglais , dva klarinety v A a B ♭ , dva fagoty , čtyři rohy , dvě harfy , dva crotales a struny .

Ačkoli je lákavé nazvat toto dílo tónovou básní , v díle je jen velmi málo hudebního doslovnosti; místo toho pomalá a zprostředkovaná melodie a vrstvená orchestrace jako celek evokuje erotiku Mallarméiny básně.

[Tato předehra] byla [Debussyho] hudební reakcí na báseň Stephane Mallarmé (1842–1898), ve které faun hrající na své pan-fajky sám v lesích vzbudí procházející nymfy a naiady, neúspěšně je pronásleduje a poté unaveně opouští sám do spánku plného vizí. Ačkoli je dílo nazýváno „předehrou“, je přesto úplné - evokuje pocity básně jako celku.

Debussy měl v úmyslu zkomponovat druhou a třetí větu, mezihru a finále parafráze, ale rozhodl se soustředit všechny své hudební nápady do jedné věty.

Prélude na první poslech zdá improvizační a téměř free-form; Bližší pozorování však ukáže, že skladba se skládá ze složité organizace hudebních buněk , motivů pečlivě vyvinutých a obchodovaných mezi členy orchestru. Podrobná analýza díla odhaluje velké množství vědomí kompozice ze strany Debussyho.

Hlavní hudební témata uvádí dřevěný dech s jemným, ale harmonicky pokročilým doprovodem tlumených rohů , smyčce a harfy . V tomto díle se objevují opakující se nástroje v Debussyho kompozičním arzenálu: rozšířené celotónové škály , harmonická plynulost bez zdlouhavých modulací mezi centrálními klávesami a tritony v melodii i harmonii . Úvodní flétnové sólo se skládá z chromatického sestupu na tritón pod původní výšku a následného výstupu. Vývoj pomalých hlavním tématem přechod hladce mezi⁹
₈, ⁶
₈, a ¹²
₈. Debussy používá důmyslné hlasy a orchestraci, což umožňuje hlavní melodické buňce přejít od sólové flétny k hoboju , zpět k sólové flétně, poté ke dvěma unisonovým flétnám (což dává melodii úplně jinou atmosféru), poté ke klarinetu a tak dále. Dokonce i doprovod zkoumá alternativní hlasy: crescendo flétnového dua během jejich melodických buněk doprovází struny legato s violami nesoucími sopránovou část přes altové housle (tón violy v jejím horním rejstříku je obzvláště výrazný).

Hlavní téma

Nejasný průběh akordu

Téma

Téma - podobné hlavnímu tématu v chromatismu a kontuře. Používá celou tónovou stupnici vm. 32.

Téma - podobná kontura jako hlavní téma.

Vedlejší téma

Téma - nová melodická myšlenka vytvořená spojením fragmentů dvou předchozích melodií.

Téma - souvisí s hlavním tématem.

Konečná chromatická harmonizace hlavního tématu

Celkové složení je 110 barů. Pokud někdo započítá neúplné řádky veršů jako jeden, Mallarmého text také sečte až 110 řádků. Druhá sekce v D-flat začíná na taktu 55, přesně v polovině práce.

Baletní verze

V roce 1912 byla skladba zpracována na krátký balet s kostýmy a kulisami od malíře Léona Baksta , jehož choreografii a provedení provedl proslulý tanečník Vaslav Nižinskij . Ukázalo se, že je to velmi kontroverzní kvůli netradičním pohybům tanečníků a kvůli okamžiku, kdy se zdá, že faun masturbuje.

V roce 1958, další baletní by Jerome Robbins byl dělán, který byl často hrál v mnoha společnostech.

Literatura

V Thomas Mann ‚s The Magic Mountain je znamenal, že protagonista Hans Castorp poslouchal Debussyho kus na gramofonu . V knize je Předehra jednou z jeho oblíbených nahrávek a vede ho ke snění o faunu hrajícím na píšťaly v oneirické krajině.

Transkripce

Claude Debussy sám přepsal skladbu pro představení na dvou klavírech v roce 1895.

Mezi další transkripce patří: úprava Maurice Ravela pro klavír se čtyřmi rukama, flétna a klavírní verze Gustava Samazeuilha , úprava pro soubor Pierrot (flétna, klarinet, housle, violoncello a klavír) od Tima Mullemana, přepis pro flétnu, klarinet a klavír od Michaela Webstera a aranžmá pro nástroje Ravelova představení a Allegro (flétna, klarinet, harfa a smyčcové kvarteto) s přídavným kontrabasem od Graeme Steele Johnsona. Ruský klavírista Vjačeslav Gryaznov ji také přepsal pro sólový klavír. Linos Piano Trio uspořádalo skladbu pro klavírní trio a zařadilo ji na album „Stolen Music“ v roce 2021.

Benno Sachs, žák Arnolda Schoenberga , reorchestroval práci pro komorní soubor, který obsahoval klavír a harmonium, pro Schoenbergovu společnost pro soukromá hudební vystoupení , která se konala 27. října 1920.

V populární kultuře

Film

• Toto téma je prominentní ve filmu Portrét Jennie (1949) a je použito jako hudební motiv pro éterickou hrdinku v podání Jennifer Jonesové .
• Předehra k odpoledni Faunův je první animovaný segment italského režiséra a animátora Bruno BOZZETTO ‚s filmem Allegro non troppo (1977). Příběh na obrazovce zachovává Debussyho hudbu a místo toho zobrazuje marné pokusy stárnoucího fauna o znovuzískání jeho mládí.
• Vrcholná scéna z filmu Vášeň (2013) zjišťuje, že hlavní postava navštěvuje baletní verzi s nezapomenutelnou, několik minut dlouhou rozdělenou obrazovkou, s baletem na jedné straně a filmovou akcí na straně druhé.

Přednášky

• Práce je analyzována na konci 4. segmentu Nortonovy přednášky Leonarda Bernsteina Nezodpovězená otázka (1973). Bernstein potvrzuje dřívější tvrzení, že skladba s rozsáhlým využitím třítónového intervalu a celotónové škály překračuje meze tonality, a nastavuje tak atonální díla 20. století, které přijde.

Hudba

• Byl upraven a zaznamenán jazzovým hudebníkem Eumirem Deodato pro jeho album Prelude (1973).
• Uspořádání syntetizátoru provedl Isao Tomita na svém albu Firebird (1975).
• Elektronická jazzová skupina Koop uvádí předehru ve svém díle 'Glömd' (1997) na albu Sons of Koop .

Televize

• Hudební produkce verze (uspořádané Charlotte Georg) byl vystupoval v ren a stimpy epizoda, „ práškové Toast Man “.

Reference

Další čtení

• Hendrik Lücke: "Mallarmé-Debussy. Eine vergleichende Studie zur Kunstanschauung am Beispiel von L'Après-midi d'un Faune ". ( Studien zur Musikwissenschaft , sv. 4). Dr. Kovac, Hamburg 2005, ISBN  3-8300-1685-9 .

externí odkazy

• Předehra k odpoledni Fauna : skóre v projektu Mezinárodní hudební skóre Knihovna
• Předehra à l'après-midi d'un faune , skóre
• Zdarma záznam orchestru Columbia University
• Poznámky k programu