Josip Štolcer-Slavenski - Josip Štolcer-Slavenski

Josip Štolcer-Slavenski
Josip Štolcer Slavenski 1935.JPG
Josip Štolcer-Slavenski v roce 1935
narozený ( 1896-05-11 )11. května 1896
Čakovec , Chorvatsko-Slavonie , Rakousko-Uhersko
Zemřel 30.listopadu 1955 (1955-11-30)(ve věku 59)
Bělehrad , Srbsko
Éra 20. století
Pomník Josipa Štolcera-Slavenského v parku Zrinski v Čakovci

Josip Štolcer-Slavenski ( srbský cyrilice : Јосип Штолцер-Славенски; 11.5.1896 - 30.11.1955) byl chorvatský skladatel a profesor na hudební akademii v Bělehradě .

Britský muzikolog Jim Samson popsal Štolcer-Slavenski jako „nepochybně jednoho z velmi malé hrstky skutečně významných skladatelů z jihovýchodní Evropy v první polovině dvacátého století“.

Život a kariéra

Josip Štolcer se narodil v Čakovci v roce 1896. Jeho otec mu dal první hudební výchovu , poté v roce 1913 nastoupil na budapešťskou konzervatoř, kde jeho učiteli byli Zoltán Kodály , Albert Siklós a Béla Bartók . V roce 1916 mu studium přerušila vojenská služba a na konci války se vrátil do pekárny svého otce v Čakovci. V roce 1921 odešel studovat do Novákových mistrovských kurzů na pražskou konzervatoř . Během pobytu v Praze se stal členem Mezinárodní společnosti pro současnou hudbu . Po ukončení studia v roce 1923 se vrátil do Chorvatska a rok učil na hudební škole Záhřebské hudební akademie . V té době začal podepisovat své příjmení jako Štolcer-Slavenski, což bylo odrazem jeho nadšení pro jugoslávskou myšlenku i odmítnutí jeho německy znějícího příjmení. V roce 1924 se přestěhoval do Bělehradu , kde pobýval po zbytek svého života (kromě období v letech 1925–6 stráveného v Paříži ); nejprve učil na Stankovićově škole hudby , poté na hudební škole bělehradské akademie (1937–45) a v roce 1945 se stal profesorem kompozice.

Slavenski poprvé upoutal pozornost, když v roce 1920 zazněl v Záhřebu jeho orchestrální Notturno op. 1; v roce 1924 byl jeho první smyčcový kvartet úspěšně uveden na festivalu v Donaueschingenu . Kleiber dirigoval svou symfonii Balkanophonia, nejprve v Berlíně v roce 1927 a poté v různých hudebních centrech v Evropě a USA. Slavenski se tak stal prvním jugoslávským skladatelem 20. století, který získal mezinárodní reputaci. Doma však po prvním úspěchu v roce 1920 musel čelit nepřátelství tehdy konzervativní bělehradské veřejnosti a kritiků. Po roce 1938 složil velmi málo; jeho práce byly zřídka uváděny v letech 1940 až 1956 a byl téměř zapomenut. Zemřel v Bělehradě v roce 1955. Jeho postava byla uznána až po jeho smrti.

Práce

Slavenski se původně vyvíjel jako samouk . Bohatá lidová hudba rodného regionu Medjimurje v severozápadním Chorvatsku na něj zanechala rozhodující dopad a jeho mladistvá fascinace zvuky kostelních zvonů a složité kombinace jejich horních partiálů výrazně přispěly k formování jeho harmonického idiomu . Jeho rané skladby pocházející z doby budapešťských studií ukazují směsici spontánnosti se silnou touhou po experimentu. Polytonalita a odvážné disonance se objevily v jeho klavírních skladbách již v roce 1913, v době, kdy mnoho jihoslovanských skladatelů stále převážně romanticky zacházelo s materiálem převzatým z lidové tradice. Tyto zájmy ho přivedly blízko k hudbě Kodálya a Bartóka a jeho akademická studia prohloubila zvládnutí kontrapunktu , který zůstal zásadní složkou jeho stylu. Během 20. let 20. století pokračoval v experimentování s novými myšlenkami: Sonáta pro housle a varhany obsahuje zvučnosti, které předznamenávají elektronickou hudbu, a Klavírní sonáta používá nejistý postup. Koncem 20. let se zájem Slavenskiho o lidovou hudbu rozšířil na celý Balkán a jeho vrcholem byla jeho balkanofonie. Stejně tak ho přitahovaly mystické a rituální aspekty hudby, jak je patrné z chaosu, hnutí z nedokončené Heliophonia, a Religiophonia, která byla obecně považována za jeho mistrovské dílo. Během dvacátých a třicátých let byl jedním z mála jugoslávských skladatelů, kteří projevili povědomí o vyhledávacím duchu avantgardy v zahraničí. Jeho nápadité použití bicích nástrojů může občas připomínat Varèse , jehož díla neznal. Za svého života neměl předchůdce v jugoslávské hudbě a žádné následovníky. Když se po jeho smrti stala jeho hudba známější, bylo již příliš pozdě na to, aby mohla přímo ovlivňovat jugoslávské skladatele, ačkoli jeho tvůrčí využití lidové hudby a experimenty 20. let poskytly nezbytný impuls.

Opus

Faksimile titulu 53EDO J. Š. Slavenski
  • Sabrana djela [Sebraná díla], vyd. N. Devčić (Záhřeb a Bělehrad, 1983–) [S]
  • Orch: Notturno, op. 1, 1916, rev. 1920; Chaos z inc. Heliophonia, 1918–32 [S]; Balkanophonia, op. 10, 1927 [S]; Vn Conc., 1927; Religiophonia (Simfonija orijenta), solo vv, refrén, orch, 1934; Muzika za orkestar, 1936 [S]; 4 balkanske igre [4 Balkan Dances], 1938 [S]; Muzika, chbr orch, 1938; Simfonijski epos, 1944–6; Pf Conc., 1951, vč.
  • Chbr: Sonata religiosa, op. 7, vn, org, 1919–1925; Str Qt č. 1, op. 3, 1923 [S]; Slavenská sonáta, op. 5, vn, pf, 1924 [S]; Južnoslavenska pjesma i ples [jihoslovanská píseň a tanec], vn, pf, 1925 [S]; Sa sela [Ze Země], op. 6, fl, cl, vn, va, db, 1925 [S]; Str Qt č. 2 'Lyric', op. 11, 1928 [S]; Str Trio, 1930; Wind Qnt, 1930 [S]; Str Qt č. 3, 1936 [S]; Hudba pro 4 trautonia a čas, 1937; Str Qt č. 4, c. 1949 [arr. of 4 balkanske igre, 1938]
  • Pf: Sa Balkana, 1910–17 [S]; Iz Jugoslavije, 1916–23 [S]; Jugoslavenska svita, op. 2, 1921 [S]; Sonata, op. 4, 1924 [S]; Plesovi i pjesme sa Balkana [Tance a písně z Balkánu], 2. díl, 1927 [S]
  • Zpěv: Pesme moje majke [Písně mé matky], A, str qt, 1916–1944 [S]; Voda zvira iz kamena, sbor, 1916–21; Molitva dobrim očima [Modlitba k dobrým očím], sbor, 1924; Ftiček Veli [Malý ptáček mluví], refrén, 1927; 6 narodnih popijevaka [6 lidových písní], sbor, 1927; další lidová píseň arrs.

Incidovat hudbu, hudbu k Bosanquetovu HMN, skóre filmu

Hlavní vydavatelé: Društvo skladatelja Hrvatske , Naklada Saveza Kompozitora Jugoslavije, Schott, Udruženje kompozitora Srbije

Međimurje písně

  • Međimorje kak si lepo zeleno ( Međimurje , jak krásně jsi zelená)
  • Raca plava po Dravi (plavecká kachna na řece Drávě )
  • Tu za repu tu za len (úlovek pro tuřín a úlovek pro len)
  • Imala majka tri jedine kceri (Matka měla tři dcery)

Reference

Bibliografie

  • P. Bingulac: „Horska muzika Josipa Slavenskog“ [Slavenski's choral music], Zvuk (1966), část I č. 69, s. 535–57; Část II č. 70, s. 727–4
  • B. Bujić: „Daleki svijet muzikom dokučen“ Izraz, vii (1963), 324–36
  • B. Bujić: „Tematická struktura u Prvom guadackom kvartetu Josipa Slavenskog“, MZ, xiv (1978), 73–87
  • Ćirić, Sonja. "Istina zvuka" . Vreme (v srbštině). Č. 775 . Vyvolány 11 March 2020 .
  • G. Doliner, „Josip Štolcer Slavenski (1896–1955), Sonata Religiosa za violinu i orgulje (1919–1925).“ Između moderne i avantgarde. Hrvatska glazba 1910-1960, vyd. Eva Sedak. Záhřeb: Hrvatsko muzikološko društvo, 2004, 245–51
  • C. Dragotin. „Veze Josipa Slavenskog sa Slavkom Ostercom“, Arti Musices 3 (1972), 69–72
  • S. Grujić, „Orkestarska dela Josipa Slavenskog“. Undergratuate diss., Fakultet muzičke umetnosti, Bělehrad, 1983
  • Hrustek Sobočan, Maša (2014). „Josip Štolcer Slavenski - čekovečki skladateljski genij s beogradskom adresom i svjetskim glasom“ [Josip Štolcer Slavenski - hudební génius z Čakovce s bělehradskou adresou a mezinárodní reputací] (PDF) . Muzeologija (v chorvatštině). Záhřeb: Dokumentační středisko muzea (51): 115–131 . Vyvolány 11 March 2020 .
  • Medić, Ivana, ed. (2017). Josip Slavenski 1896 - 1955: Povodom 120-godišnjice rođenja (PDF) . MI SASA - Kolektivní monografie a sborníky z konferencí. Hudební ústav Srbské akademie věd a umění . ISBN 978-86-80639-31-4. Vyvolány 12 March 2020 .
  • B. Milanović, „Stvaralaštvo Josipa Slavenskog - prilog tumačenju opusa kao jedinstvenog dela“ Josipa Slavenski i njegovo doba, vyd. Mirjana Živković. Bělehrad: SOKOJ-MIC, 2006, 141–49
  • R. Pejović, „Prilog Monografiji Josipa Slavenskog: mišljenje kritičara o njegovim kompozicijama u vremenu od 1920-1941.godine“, Zvuk 1 (1985), 51–8
  • S. Radinović, „Stanislav Vinaver, Jožef Debreceni, Josip Slavenski i Bela Bartók“, Josip Slavenski i njegovo doba, vyd. Mirjana Živković. Bělehrad: SOKOJ-MIC, 2006, 239–55
  • Samson, Jim (2013). „Srbochorvatský“. Hudba na Balkáně . Vydavatelé Brill . 369–390. ISBN 978-9004250383.
  • E. Sedak, Josip Slavenski, bilješke o nekim do sady nepoznatim skladbama ', Zvuk 2 (1981), 5–1.
  • E. Sedak: Josip Štolcer Slavenski: skladatelj prijelaza, 2 obj. (Záhřeb, 1984)
  • M. Slavenski: „Veze Josipa Slavenskog s muzičkom izdavačkom kućom B. Schott's Söhne, Mainz“, Zvuk, č. 109–10 (1970), 437–41
  • P. Stefanović, „Šta se sve krije i otkriva u“ Balkanofoniji ”Josipa Slavenskog ', Zvuk 111–2 (1971), 21–5
  • D. Špirić, „Canon at the Periphery: Contextualizing the Music of Josip Slavenski“, Music and Networking, Eds T. Marković a V. Mikić. Bělehrad: Podpis, 2005, 172–8
  • D. Špirić, „Imagining a Balkan Community: Modernism, Slavenski and the First Jugoslavia (1918-1945)“, Josip Slavenski i njegovo doba, Ed. Mirjana Živković. Bělehrad: SOKOJ-MIC, 2006, 157–68
  • D. Špirić-Beard, hranice - most - křižovatka: budování jugoslávské identity v hudbě (1835–1938) a případ Josipa Štolcera Slavenského, Ph.D. diss., Cardiff, Cardiff University, 2012
  • K. Tomašević, Srpska muzika na raskršću istoka i zapada - o dijalogu tradicionalnog i modernog u srpskoj muzici između dva svetska rata, Ph.D. diss., Bělehrad, Fakultet muzičkih umetnosti, 2004
  • Tomašević, Katarina (červen 2016). „Na cestách moderny Bely Bartoka a jeho společníků: Josip Slavenski a Marko Tajevic“ . Muzikološki Zbornik . 52 (1): 27–40. doi : 10,4312 / mz.52.1.27-40 .

externí odkazy