John Field (skladatel) - John Field (composer)
John Field (26. července 1782 - 23. ledna 1837) byl irský pianista, skladatel a učitel. Field je nejlépe známý jako vynálezce nokturna . Je mimochodem zmíněn ve Válce a míru, když hraběnka Rostová vyzývá rostovského domácího hudebníka, aby zahrál její oblíbené nokturno.
Narodil se v Dublinu v hudební rodině a získal zde rané vzdělání, zejména u imigranta Tommasa Giordaniho . The Fields se brzy přestěhovali do Londýna, kde Field studoval u Muzia Clementiho . Pod jeho vedením se Field rychle stal slavným a vyhledávaným koncertním pianistou. Mistr a žák společně navštívili Paříž , Vídeň a Petrohrad . Nejasnost obklopuje Fieldovo rozhodnutí zůstat v bývalém ruském hlavním městě, ale je pravděpodobné, že Field působil jako obchodní zástupce Clementi Pianos.
Field byl svými současníky velmi uznávaný a jeho hra a skladby ovlivnily mnoho významných skladatelů, včetně Frédérica Chopina , Johannesa Brahmse , Roberta Schumanna a Franze Liszta . Ačkoli je o Fieldovi v Rusku málo známo, nepochybně významně přispěl ke koncertům a výuce a k rozvoji ruské klavírní školy.
Mezi významné studenty patří pruský pianista a skladatel Charles Mayer , francouzsko-ruský skladatel Alexandre Dubuque a polský pianista a skladatel Antoine de Kontski .
Viz: Seznam studentů hudby podle učitele: C až F#John Field .
Životopis
1782–1801: Časný život
Field se narodil 26. července 1782 v Golden Lane v Dublinu v roce 1782 jako nejstarší syn irských rodičů, kteří byli členy irské církve . Byl pokřtěn 30. září. Jeho otec Robert Field si vydělával na živobytí hrou na housle v dublinských divadlech. Field nejprve studoval hru na klavír u svého dědečka (také jménem John Field), který byl profesionálním varhaníkem, a později u Tommasa Giordaniho . Debutoval ve věku devíti let, což byl výkon, který měl velký ohlas, 24. března 1792 v Dublinu. Podle raného životopisce WH Grattan Flood začal Field skládat v Irsku, ale neexistují žádné důkazy, které by jeho tvrzení podporovaly. Flood také tvrdil, že Fieldova rodina se přestěhovala do Bath, Somerset , v roce 1793 a žila tam krátkou dobu, a to také moderní badatelé považují za nepravděpodobné. Koncem roku 1793 se však Fieldsovi usadili v Londýně, kde mladý klavírista začal studovat u Muzia Clementiho . Toto uspořádání umožnil Fieldův otec, který byl snad schopen zajistit si učiliště prostřednictvím Giordaniho, který znal Clementiho.
Field pokračoval ve veřejném vystupování a brzy se v Londýně proslavil a přitahoval příznivé komentáře tisku a místních hudebníků. Kolem roku 1795 jeho výkon Dussekova klavírního koncertu ocenil Haydn . Field pokračoval ve studiu u Clementiho a pomáhal Italovi s výrobou a prodejem nástrojů. Začal také hrou na housle, kterou studoval u JP Solomona. Jeho první publikované skladby vydal Clementi v roce 1795; první historicky významné dílo, Klavírní koncert č. 1, H 27, měl skladatel premiéru v Londýně dne 7. února 1799, když mu bylo 16 let. Fieldovým prvním oficiálním opusem byl soubor tří klavírních sonát vydaných (a oddaným to) Clementi v roce 1801.
1802–1829: Usazení v Rusku
V létě 1802 Field a Clementi opustili Londýn a odjeli služebně do Paříže. Brzy odcestovali do Vídně, kde Field absolvoval krátký kurz kontrapunktu pod vedením Johanna Georga Albrechtsbergera a měl schůzku s Beethovenem , za kterého Field hrál v říjnu, a Beethoven ho velmi chválil. Na začátku zimy dorazil do Petrohradu . Field byl nakloněn zůstat, zapůsobil na umělecký život města. Clementi odešel v červnu 1803, ale ne dříve, než zajistil Fieldovi učitelské místo v Narvě a „jmenoval“ mladého muže jako svého zástupce, aby Field dostával podobně vysoké poplatky. Po Clementiho odchodu měl Field rušnou koncertní sezónu a nakonec vystoupil v nově založené Petrohradské filharmonické společnosti . V roce 1805 se Field vydal na koncertní turné po pobaltských státech a v létě pobýval v Petrohradu. Následující rok měl svůj první koncert v Moskvě. Clementi uspořádal vydání některých Fieldových starých děl v Rusku na konci roku 1806; evidentně prodal Fieldovi klavír výměnou za hudbu. Field se vrátil do Moskvy v dubnu 1807 a zjevně se vrátil do Petrohradu až v roce 1811 (ale ponechal si svůj byt na Vasilievském ostrově ). V roce 1810 se oženil s Adelaide Percheron, francouzskou klavíristkou a bývalou žačkou.
Až do roku 1808 byly téměř všechny publikace Fieldovy hudby reedicí starých děl. V letech 1808–9 konečně začal vydávat nově složenou hudbu, počínaje klavírními variacemi na ruské lidové písně: Air russe varié pro klavír 4 ruce, H 10 a Kamarinskaya pro klavír, H 22. V roce 1811 se skladatel vrátil do Petrohradu. Strávil zde další desetiletí svého života, produktivnější než kdy předtím, publikoval řadu nových skladeb a produkoval opravená vydání starých. Úspěšně navázal plodnou spolupráci s HJ Dalmas, nejvýznamnějším ruským vydavatelem té doby, a Breitkopf & Härtel , jedním z nejvýznamnějších hudebních vydavatelství v Evropě. V roce 1815 Field zplodil nemanželského syna Leona Charpentiera (později Leon Leonov ), ale zůstal se svou manželkou. V roce 1819 se jim narodil syn Adrien; Leon se později stal slavným tenorem, aktivním v Rusku, zatímco Adrien následoval kroky svého otce a stal se pianistou. V roce 1819 byl Field dostatečně bohatý, aby mohl odmítnout pozici dvorního pianisty, která mu byla nabídnuta. Jeho životní styl a sociální chování byly čím dál extravagantnější.
V roce 1818 Field znovu navštívil Moskvu v podnikání, což jej vedlo ke spolupráci s vydavatelem Wenzel. On a jeho manželka uspořádali ve městě v roce 1821 sérii koncertů, z nichž poslední znamenal jejich poslední společné vystoupení na veřejnosti. Adelaide brzy poté odešla z Fielda (vzala s sebou Adriena) a pokusila se o sólovou kariéru, která nebyla nijak zvlášť úspěšná. Field zůstal v Moskvě a pokračoval v hraní a publikování své hudby. Roku 1822 potkal Johanna Nepomuka Hummela ; ti dva spolupracovali na představení Hummelovy sonáty pro klavír se čtyřmi rukama, op. 92.
1830–1837: Poslední roky a smrt
Částečně v důsledku jeho extravagantního životního stylu se Fieldovo zdraví začalo zhoršovat v polovině 20. let 20. století. Přibližně od roku 1823 jeho koncertní vystoupení začala klesat; koncem 20. let 20. století trpěl rakovinou konečníku . Field odešel do Londýna vyhledat lékařskou pomoc. Přijel v září 1831 a po operaci koncertoval tam i v Manchesteru . Nějakou dobu pobýval v Anglii a setkal se s významnými osobnostmi, jako byli Mendelssohn a Moscheles . V březnu 1832 zemřel jeho bývalý učitel a přítel Clementi a Field na jeho pohřbu působil jako pohřebák . Na Štědrý den roku 1832 byl Field v Paříži, kde předváděl svůj 7. klavírní koncert, který měl smíšené reakce, stejně jako na jeho nedávných koncertech v Anglii. Po sérii koncertů v různých evropských městech strávil Field devět měsíců (1834–5) v neapolské nemocnici. Zachránili ho jeho ruští patroni. Krátce pobýval u Carla Czernyho ve Vídni, kde přednesl tři recitály, a poté se vrátil se synem Adrienem do Moskvy. Poslední koncert odehrál v březnu 1836 a téměř o rok později, 23. ledna 1837, zemřel v Moskvě na zápal plic . Byl pohřben na hřbitově Vvedenskoye . Podle zprávy očitého svědka na dotaz na smrtelné posteli, jaké je jeho náboženství, Field odpověděl charakteristickou slovní hříčkou: „Nejsem kalvinista, ale Claveciniste (francouzsky cembalo).“
Hudba
| Těmto vágním eolianským harmoniím se nikdo zcela nedostal, tato napůl vytvořená vzdechy plující vzduchem, tiše naříkající a rozpuštěná v lahodné melancholii. Nikdo se ani nepokusil o tento zvláštní styl, a zvláště nikdo z těch, kteří slyšeli Fielda hrát, nebo spíše kdo ho slyšel snít o jeho hudbě ve chvílích, kdy se zcela oddal své inspiraci. |
| - Předmluva Franze Liszta k jeho edici Fieldových nocturnů, 1859. (Anglický překlad Julius Schuberth, 1859) |
Field se stal známým svým post-londýnským stylem, který se pravděpodobně vyvinul v Moskvě kolem roku 1807. Charakteristickou strukturou je chromaticky zdobená melodie přes zvučné části levé ruky podporované citlivým šlapáním. Field měl také afinitu k ostinátovým vzorům a pedálovým bodům, což bylo pro převládající styly dne dost neobvyklé. Zcela reprezentativní pro tyto rysy je Fieldových 18 nocturnů a souvisejících skladeb, jako je Andante inedit , H 64. Tato díla patřila k nejvlivnějším hudbám raného romantismu: nedrží se striktního formálního schématu (například sonátová forma) ) a vytvářejí náladu bez textu nebo programu . Tyto kousky obdivoval Frédéric Chopin , který následně proslavil klavírní nokturno, a Franz Liszt , který vydal edici nocturnů na základě vzácných ruských zdrojů, která obsahovala pozdní revize Fielda. Předmluva Liszta k uvedenému vydání byla rozsáhlou velebeninou pro Fielda a jeho nocturnes.
Field také poskytl několik lekcí mladému Michailovi Glinkovi , který se měl stát prvním pozoruhodným ruským skladatelem.
Podobně vlivné byly Fieldovy rané klavírní koncerty, které zaujímají ústřední místo ve vývoji žánru v 19. století. Již první z těchto děl ukazuje kompetentní a nápaditou orchestraci a odvážné, originální psaní na klavír. Jedním zajímavým rysem jeho klavírních koncertů je omezený výběr klíčů: všichni v určitém okamžiku používají buď dur nebo C dur (nebo obojí, v případě posledního koncertu). Skladatelé jako Hummel, Kalkbrenner a Moscheles byli ovlivněni těmito pracemi, které jsou zvláště pozoruhodné svými centrálními pohyby, často nokturnovými. Některá z méně známých děl byla také historicky důležitá: zejména klavírní fantazie, v nichž Field propagoval romantickou rozsáhlou epizodickou strukturu.
Žádná z jeho klavírních sonát a pouze dva z jeho 7 klavírních koncertů nemají formální pomalý pohyb. Ve výkonu by Field interpoloval existující nokturno na související klíč nebo improvizoval.
Seznam děl
Tento seznam je uspořádán podle čísel Hopkinsonových, které v katalogu z roku 1961 představil Cecil Hopkinson. Mnoho z těchto děl bylo upraveno pro jiné nástroje a (nebo) zrevidováno samotným skladatelem; taková ujednání a revidované verze nejsou uvedeny.
| Číslo | Opus | Formulář | Titul | Klíč | Poznámky | Ref | Rok |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| H 1 | - | Variace | na „Fal Lal La“ pro klavír | Hlavní | ? | ? | |
| H 2 | - | Rondo | „Oblíbená Hornpipe“ pro klavír | Hlavní | ? | ? | |
| H 3 | - | Rondo | „Jdi ďáblem“ na klavír | C dur | ? | ? | |
| H 4 | - | Variace | na „Od té doby jsem odsouzen k zániku“ pro klavír | C dur | ? | ? | |
| H 5 | - | Rondo | „Slave, bear the šumivý pohár“ pro klavír | G dur | ? | ||
| H 6 | - | Rondo | „Dva otrocké tance“ pro klavír | G dur | ? | ? | |
| H 7 | - | Variace | na „Logie z Buchanu“ pro klavír | C dur | ? | ? | |
| H 8 | Op. 1 | Sonáta | Klavírní sonáta č. 1 | Es dur | ? | ? | P 1801 |
| Klavírní sonáta č. 2 | Hlavní | P 1801 | |||||
| Klavírní sonáta č. 3 | C moll | P 1801 | |||||
| H 9 | - | Koncertantní | „Pleyel's“ pro klavír, housle a violoncello | F dur | ? | ? | |
| H 10 | - | Variace | „Air russe“ pro klavír na 4 ruce | Menší | ? | ? | |
| H 11 | - | - | Andante pro klavír 4 ruce | C moll | ? | ? | |
| H 12 | - | - | „Danse des ours“ pro klavír na 4 ruce | Es dur | ? | ? | |
| H 13 | - | Nokturno | pro klavír (12) | E dur | ? | ? | |
| H 14 | - | Krátké představení | Č. 2 pro klavír | Hlavní | ? | ? | |
| H 14 | - | Nokturno | pro klavír (7) | Hlavní | ? | ? | |
| H 15 | Op. 3 | Fantasia | na „Guardami un poco“ pro klavír | Hlavní | ? | ? | |
| H 16 | - | Marche triomphale | pro klavír | Es dur | ? | ? | |
| H 17 | - | Sonáta | pro klavír | B dur | ? | ? | P 1812 |
| H 18 | - | Rondeau | pro klavír | Rovný major | ? | ? | |
| Valčík | |||||||
| H 19 | - | Grande valse | pro klavír 4 ruce | Hlavní | ? | ? | |
| H 20 | - | Variace | na „Vive Henry IV“ pro klavír | Menší | ? | ? | |
| H 21 | - | Polonéza | pro klavír | Es dur | ? | ? | |
| H 22 | - | Variace | na „Kamarinskaya“ pro klavír | B dur | ? | ? | |
| H 23 | - | Rondo | „Speed the Plough“ pro klavír | B dur | ? | ? | |
| H 24 | - | Nokturno | Č. 1 pro klavír | Es dur | ? | ? | P 1814 |
| H 25 | - | Nokturno | Č. 2 pro klavír | C moll | ? | ? | P 1814 |
| H 26 | - | Nokturno | Č. 3 pro klavír | Rovný major | ? | ? | P 1814 |
| H 27 | - | Klavírní koncert | Č.1 | Es dur | ? | ||
| Rondo | z Klavírního koncertu č. 1 | ||||||
| Variace | na „Do míle“ pro klavír | B dur | |||||
| H 28 | - | Klavírní koncert | Č. 4 | Es dur | ? | ||
| Rondo | z Klavírního koncertu č. 4 | ||||||
| H 29 | - | Rondo | z Klavírního koncertu č. 3 | Es dur | ? | ? | |
| H 30 | - | Nokturno | Č. 9 (8) pro klavír | Es dur | ? | ? | |
| H 31 | - | Klavírní koncert | Č. 2 | Byt | ? | ? | |
| Poco adagio | z Klavírního koncertu č. 2 | Es dur | |||||
| Rondo | z Klavírního koncertu č. 2 | Rovný major | |||||
| H 32 | - | Klavírní koncert | Č. 3 | Es dur | ? | ||
| H 33 | - | Étude | „Cvičení modulu sur tous les ton majeurs et mineurs“ pro klavír | - | ? | ? | |
| H 34 | - | Klavírní kvinteto | - | Rovný major | ? | ? | |
| H 35 | - | Fantasia | na „Ah! quel dommage“ pro klavír | G dur | ? | ? | |
| H 36 | - | Nokturno | Č. 4 pro klavír | Hlavní | ? | ? | P 1817 |
| H 37 | - | Nokturno | Č. 5 pro klavír | B dur | ? | ? | P 1817 |
| H 38 | - | Rondo | pro klavír | Hlavní | ? | ? | |
| H 39 | - | Klavírní koncert | Č. 5 „L'incendie par l'orage“ | C dur | ? | ||
| Rondo | z Klavírního koncertu č. 5 | ||||||
| H 40 | - | Nokturno | Č. 6 pro klavír | F dur | ? | ? | |
| H 41 | - | Variace | na ruskou lidovou píseň pro klavír | D moll | ? | ? | |
| H 42 | - | 6 tanců | pro klavír | - | ? | ? | |
| H 43 | - | Rondo | pro klavír 4 ruce | G dur | ? | ? | |
| H 44 | - | Étude | „Exercice nouveau“ č. 1 pro klavír | C dur | ? | ? | |
| H 45 | - | Nokturno | Č. 7 (13) pro klavír | C dur | ? | ? | |
| H 46 | - | Nokturno | Č. 8 (9) pro klavír | E moll | ? | ? | |
| H 47 | - | - | „Služka z Valdarna“ | - | ? | ||
| H 48 | - | - | „Exercice nouveau“ č. 2 pro klavír | C dur | ? | ? | |
| H 49 | - | Klavírní koncert | Č. 6 | C dur | ? | ||
| H 49 | - | Rondo | Č. 6 z Klavírního koncertu | C dur | ? | ? | |
| H 50 | - | - | 2 písně | - | ? | ? | |
| H 51 | - | Valčík | „Sehnsuchts-Walzer“ pro klavír | E dur | ? | ? | |
| H 52 | - | Rondoletto | pro klavír | Es dur | ? | ? | |
| H 53 | - | Rondo | „Přijďte znovu, přijďte znovu“ pro klavír | E dur | ? | ? | |
| H 54 | - | Nokturno | Č. 10 pro klavír | E dur | ? | ? | |
| H 55 | - | Nokturno | „Le troubadour“ pro klavír | C dur | ? | ? | |
| H 56 | - | Nokturno | Č. 11 pro klavír | Es dur | ? | ? | |
| H 57 | - | Fantasia | na „Potkali jsme se“ pro klavír | G dur | ? | ? | |
| H 58 | - | Nokturno | Č. 12 (14) pro klavír | G dur | ? | ||
| Klavírní koncert | Č. 7 | C moll | |||||
| H 59 | - | Nokturno | Č. 13 (15) pro klavír | D moll | ? | ? | |
| H 60 | - | Nokturno | Č. 14 (16) pro klavír | C dur | ? | ? | |
| H 61 | - | Nokturno | Č. 15 (17) pro klavír | C dur | ? | ? | |
| H 62 | - | Nokturno | Č. 16 (18) pro klavír | F dur | ? | ? | |
| H 63 | - | Nokturno | - pro klavír | B dur | ? | ? | |
| H 64 | - | Andante inedit | pro klavír | Es dur | ? | ? | |
| H 65 | - | Pastorale | pro klavír | - | ? | ||
| H 66 | - | Nokturno | „Dernière pensée“ pro klavír | - | ? | ||
| H 67 | - | - | „88 pasáží doigtés“ pro klavír | - | ? | ||
| H deest | - | Étude | „Cvičení“ pro klavír | Rovný major | ? | ? | |
| H deest | - | Fantasia | na „Dans le jardin“ pro klavír | Menší | ? | ? | |
| H deest | - | Largo | pro klavír | C moll | ? | ? | |
| H deest | - | Předehra | pro klavír | C moll | ? | ? |
Ephemera
Na dublinském předměstí Walkinstown se nachází silnice s názvem Field Avenue, jedna z řady takzvaných „hudebních silnic“ pojmenovaných podle významných irských hudebníků.
Viz také
Poznámky
Reference
Bibliografie
- Patrick Piggott, Život a hudba Johna Fielda, 1782–1837, tvůrce Nocturne (Londýn: Faber a Faber, 1973).
- Majella Boland, John Field in Context: a Reappraisal of the Nocturne and Piano Concerti (PhD Dertertation, University College Dublin, 2013)
- Julian Horton, „John Field and the Alternative History of Concerto First-Movement Form“, in Music and Letters vol. 92 (2011) č. 1.
externí odkazy
-
Média související s Johnem Fieldem (skladatelem) na Wikimedia Commons - Zdarma skóre od Johna Fielda v projektu International Music Score Library Project (IMSLP)
- Langley, Robin (2001). „John Field“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.
