Na památku Elizabeth Reedové - In Memory of Elizabeth Reed

„ In Memory of Elizabeth Reed “ je instrumentální skladba americké skupiny The Allman Brothers Band . Poprvé se objevil na jejich druhém studiovém albu Idlewild South (1970) vydaném u Capricorn Records . Jazz -influenced kus byl napsán kytaristou Dickey Betts , mezi jeho první psaní úvěrů pro skupinu. Betts to pojmenoval podle náhrobku, který viděl pro Elizabeth Jones Reed Napier na hřbitově Rose Hill v rodném městě kapely v Maconu v Georgii . Bylo zaznamenáno několik verzí skladby, přičemž verze provedená na živém albu skupiny At Fillmore East z roku 1971 byla obecně považována za definitivní ztvárnění.

Přehled

Náhrobek pro Elizabeth Reed na hřbitově Rose Hill.

Původní studiová nahrávka skladby „In Memory of Elizabeth Reed“ je čtvrtou skladbou na albu skupiny Idlewild South z roku 1970 . Složil Dickey Betts, je to první instrumentál napsaný členem kapely a první z několika, které Betts napsal a stal se známým. Původní recenze Rolling Stone na Idlewild South uvedla, že skladba „prostě jde a trvá úžasných a bez povšimnutí sedm minut“.

„In Memory of Elizabeth Reed“ byla inspirována ženou, se kterou se Betts angažovala v rodném městě skupiny v Maconu v Georgii . Byla přítelkyní hudebníka Boza Scaggse , přičemž Betts později prohlásila, že „byla hispánská a poněkud temná a tajemná - a opravdu toho využila ve svůj prospěch a zahrála to na plné pecky“. Aby se zamaskovala její identita, je skladba pojmenována podle náhrobku, který Betts viděl na hřbitově Rose Hill , kam se členové kapely v raných dobách často odvážili odpočívat a psát písně. O vzniku díla a o tom, co Betts v té době dělal, se vyvinula značná legenda, hodně z toho poháněného vedoucím rozhovorové kapely Duane Allmanem poskytl Rolling Stone . „Duane o tom hřbitově řekl nějaké šílené hovno. Nechci říct všechno-ale na tom záleží,“ řekl později Betts. Zpěvák Gregg Allman o svých zkušenostech na hřbitově upřímně řekl: „Lhal bych, kdybych řekl, že tam dole nemám cestu s dámou nebo dvěma.“ Hřbitov se později stal místem posledního odpočinku Duana a Gregga Allmana spolu s basistou Berrym Oakleym .

Rolling Stone Guide Album s názvem „Na památku Elizabeth Reed“ v původním ateliéru inkarnaci „na plán z koncertního válečného oře, zachycující Allmans na jejich nejodvážnější.“ The New York Times napsal, že „jeho psané riffy a jazzové harmonie [umožňují] prostor improvizátorům“. V souladu s tím se „Elizabeth Reed“ objevila na mnoha koncertech Allman Brothers, které někdy trvaly půl hodiny nebo déle, a na mnoha živých albech Allman Brothers, ale především a především na At Fillmore East , o kterém se mnoho fanoušků a kritiků domnívá, že je definitivním ztvárněním. . V roce 2007 označil Rolling Stone „In Memory of Elizabeth Reed“ za jednu ze svých padesáti nejlepších skladeb za sedm minut - a v seznamu roku 100 největších kytarových písní všech dob z roku 2008 mu byla udělena čestná uznání, Rolling Stone s názvem At Fillmore East výkon „transcendentní“.

Při nahrávání Fillmore East

V tomto představení, převzatém z koncertu skupiny z 13. března 1971 (první show), Betts otevírá skladbu s éterickými hlasitostmi bobtná na jeho kytaře, což působí zvukovým dojmem houslí . Pomalu se začíná objevovat první téma, kytara Duane Allmana se připojuje k Betts v duálním vedení, které různě zdvojnásobuje melodii, poskytuje harmonickou linii nebo poskytuje kontrapunkt . Tempo se pak v další části zrychlí na Santana- like, quasi- Latin beat, silnou melodii druhého tématu poháněnou unisono hraním a vznikající harmonizované kytary.

Betts dále hraje sólo s použitím druhého tématu jako výchozího bodu. To vede k varhannímu sólu od Gregga Allmana, přičemž dvě kytary hrají v pozadí rytmické figury. Perkusionisté Butch Trucks a Jai Johanny Johanson po celou dobu hrají jednotně a pokládají to, co bylo popsáno jako „tlusté lůžko rytmu jízdní nástrahy, na kterém se mohou sólisté vyřádit“.

Duane Allman pak začne tiše přeformulovat první téma, postupně se stavět na vrchol, basová kytara Berryho Oakleyho hraje silný kontrapunkt proti perkusi ochranné známky kapely. Allman se ochladí ve snění, pak začne znovu a najde ještě zuřivější vrchol. Části tohoto sóla by se daly přirovnat k Johnu Coltranovi a jeho zvukovým záznamům , další části ke klasickému albu Milea Davise Kind of Blue . Životopisec Duane Allmana Randy Poe napsal, že „[Allmanovo hraní jazzu v rockovém kontextu“ odráží vznikající hnutí jazzové fúze , pouze obráceně. Sám Allman v té době řekl spisovateli Robertu Palmerovi: „Tento druh hraní pochází od Milese a Coltranea, a zejména od Kind of Blue . Poslouchal jsem to album tolikrát, že za posledních pár let jsem sotva poslouchal cokoli jiného. " Téměř o dvě desetiletí později by Palmer napsal o Allmanech, „že pokud by hudebníci zcela nevyšplhali výšky podobné Coltranu, přiblížili by se tak blízko, jak by se pravděpodobně mohla dostat jakákoli rocková kapela“. Rolling Stone by v roce 2002 řekl, že výkon skladby našel muzikanty „uzavřené [spolu] ... s grácií a vášní těch nejtěsnějších jazzových hudebníků“, zatímco v roce 2008 řekl, že trylky , lezení a udržování kytary práce reprezentovala „jazyk jazzu nabitý elektrickým R&B futurismem“.

Po sólu Duane Allmana kapela upustila od relativně krátké, ale bodové přestávky bicích od Trucks a Johansona, která odráží práci bubeníka Jimmyho Cobba z kapely Kind of Blue . Celá kapela poté vstoupí, aby zrekapitulovala druhé téma středního tempa a představení náhle ukončila. Uběhne několik tichých úderů, než publikum Fillmore vybuchne za bouřlivého potlesku.

Později úpravy

Některé výběry z originálu 1971 At Fillmore East byly upraveny producentem Tomem Dowdem ze stručnosti nebo z jiných důvodů. „In Memory of Elizabeth Reed“ však nebylo na tomto albu upraveno a šlo o záznam jediného představení písně.

Když byla vydána rozšířená edice The Fillmore Concerts z roku 1992 , poznámky k nahrávce uváděly, že byla na této sadě upravena:

Nejjasnějším příkladem přístupu Toma Dowda k projektu je 13minutová verze „In Memory of Elizabeth Reed“, která je složena z několika záběrů, jedním z nich je verze z 13. března (první show), která se objevila na původním albu . Kapela hrála píseň třikrát během svého stánku Fillmore. „Jednoho z nich jsem nenáviděl,“ říká Dowd, „ale dva z nich byli fantastickí!“ Dowd a mixér Jay Mark smíchali tyto dvě verze a pokračovali, jak Dowd říká, „rozeber tuto píseň. Došel jsem k závěru, že v první polovině písně, až do Duanova sóla, jsem měl lepší vystoupení kapely a Dickey Betts sólo na verzi, kterou jsme předtím nepoužívali. Počínaje Duanovým sólem je to ale původní verze. O dvacet let později znám 'Liz Reed' stejně dobře jako znám jakoukoli skladbu, rozhodně víc než já udělal v té době okamžitých rozhodnutí. Spojení obou verzí předvedlo píseň nejlépe. Poslechněte si to! Poslechněte si sounáležitost Dickeyho, Duana a Gregga v tematických liniích a jak se Butch a Jaimoe přizpůsobují změnám dopředu. "Nyní je mnohem více vzrušující souhry, jako by ta kapela zněla ty noci."

V reakci na recenzi Allmusic Bruce Edera na toto album bylo uvedeno: „Je to také o něco méně upřímné vydání [než originál], pokud jde o„ In Memory of Elizabeth Reed “ - Dowd zde upravil verzi společně ze dvou různých představení, nejprve a druhá show, kde dělící čára je místo, kde přichází sólo Duana Allmana. " C. Michael Bailey z All About Jazz také uvedl, že The Fillmore Concerts z roku 1992 představovaly „digitální střih“ kombinující více záběrů „Elizabeth Reed“ na jednu skladbu. Dave Lynch z Allmusic později řekl, že při úpravách z roku 1992, že „Duaneovo sólo„ Liz Reed “, ačkoli je ze stejného záběru použitého na At Fillmore East , je namícháno níže než ve verzi, kterou posluchači poprvé slyšeli v roce 1971 - v důsledku toho síla a krása sóla nevyčnívá tak efektivně. “

Alternativní teorii, že dvě kazety stejného výkonu byly upraveny společně pro vydání koncertů The Fillmore Concerts , navrhl rockový fotograf Kirk West na fóru webu Allman Brothers:

problém s liz reed je tento (a vím, že je to pravda, protože jsem za ty roky strávil měsíce v polygramových páskových trezorech a všechny tyto věci jsem zvládl a poslouchal), v trezorech je páska, která je „kompilační naviják“, to jsou vybrané verze několika písní, a je na něm verze liz reed z 13. raného setu. tato páska byla zahrnuta do dodávky kazety z trezoru do mixážního studia, kde pracoval Tom. tato páska není zřetelně označena jako „kompasová páska“, ale při podrobném zkoumání se ukázalo, že v 91-92 to byla právě ona. jak jsem řekl, vybral jsem všechny tyto alternativní stopy v zimě 91-92 a byl na cestě, když Tom míchal. tom spojil přední konec lizového rákosu z jedné pásky na zadní konec lizového rákosí z druhého pásku. bohužel to byly dvě kazety se stejným výkonem liz reed, jako z 13. rané show. v procesu remixování těchto kazet v 92 tom Tom slyšel věci, které předtím neslyšel, říká přesně tuto věc v poznámkách k nahrávce.

V každém případě, když vyšlo ještě další vydání, At At Fillmore East z roku 2003 [Deluxe Edition] , cokoli, co bylo provedeno v roce 1992, bylo vráceno zpět a „In Memory of Elizabeth Reed“ byla obnovena do mixu z roku 1971 a neupravena.

Další živé verze

Přeuspořádaný záběr skladby „In Memory of Elizabeth Reed“, trvající sedmnáct minut a představující elektrický klavír, na který hrál Chuck Leavell místo kytarových partů Duane Allman, se objevil na obecně nemilovaném kapele 1976 Wipe the Windows, Check the Oil, Dollar Gas dvojité živé album. Eder of Allmusic uvádí, že skupina věděla, že „nikdy nemohou zažehnout více ohně než verze z Fillmore, a tak ji přeměnili na náladovější kousek s větším prostorem pro otevření klávesnic“.

Koncertní představení „In Memory of Elizabeth Reed“, které skupina vydala na živých albech (z nichž některá jsou archivního charakteru), zahrnují vystoupení na Fillmore East, únor 1970 , Live at Ludlow Garage: 1970 , Live at the Atlanta International Pop Festival : 3. a 5. července 1970 , Fillmore West '71 (tři různá provedení), Boston Common, 17. 8. 1971 , živě z A&R Studios (1971), SUNY v Stonybrook: Stonybrook, NY 19. 9. 1971 , Nassau Coliseum „Uniondale, NY: 1. 5. 1973 , Live at Great Woods (1991), Play All Night: Live at the Beacon Theatre 1992 , and An Evening with the Allman Brothers Band: 2nd Set (1992/94), addition to libovolný počet nahrávek skupiny „Instant Live“.

Ostatní umělci

Skladbu nahrál jazzový flétnista Herbie Mann na svém albu Turtle Bay z roku 1973 .

Viz také

• Hudební improvizace
• Instrumentální rock

Reference

Zdroje