Gregorio De Ferrari - Gregorio De Ferrari
Gregorio de Ferrari (asi 1647–1726) byl italský barokní malíř janovské školy.
Životopis
De Ferrari se narodil v Porto Maurizio . Přišel do Janova studovat právo, ale místo toho se stal malířem. Vyučil se u Domenica Fiaselly v letech 1664–69 a v tomto období mohl malovat ve stylu Giovanni Andrea de Ferrari a Giovanni Battista Casone . Asistoval Fiaselle na oltářním obraze St Clare Repulsing the Saracens (1667) pro farní kostel v Montoggiu .
Parma
Odcestoval do Parmy (v letech 1669–1673), kde pracoval na kvadraturních freskách. Právě zde opustil Fiasellov monumentální styl ve prospěch charakterističtějšího lyrického stylu. Rovněž vytvořil kopie Correggiových fresek v kupole parmské katedrály, z nichž dvě - Odpočinek na útěku do Egypta a Panna se sv. Jeronýmem a Magdalénou - byly později uvedeny jako majetek Antona Raphaela Mengse . Během této doby si možná vyměnil nápady s Giovannim Battistou Gaullim a Andreou Carlonovou , kteří oba informovali o svém stylu práce, o čemž svědčí jisté vlastnosti přijaté po jeho návratu do Janova, jako jsou ladná prodloužení a vertikální spirálové pohyby postav, které v zase navrhuje další vliv sochařů Filippa Parodiho a Bernarda Schiaffina .
Vraťte se do Janova
Gregorio vytvořil dvě díla inspirovaná Coreggiem, sv. Františka utěšeného andělem a odpočinkem na útěku do Egypta , z let 1674 až 1675. Nakonec se připojil ke svému tchánovi Domenico Piola v plodném studiu známém jako Casa Piola , která byla založena v 60. letech 16. století. Oba byli aktivní při výzdobě baziliky della Santissima Annunziata del Vastato . Pracovali ve stylech, které kombinovaly styly Cortona , Correggio a Castiglione .
V roce 1674 namaloval slávu sv. Gaestana v trezoru v kostele San Siro a je známo, že v roce 1676 obdržel platbu za ošetření slávy svatého Ondřeje v sousední klenbě. Později, v roce 1681, namaloval St Clare Repulsing the Saracens , „... dramatické dílo s blikajícím světlem a kroucením závějí“. (Turner 1996, 9)
V 80. letech 16. století se Gregorio připojil k Andrei Seghizzi , který pracoval jako kvadraturista , aby vytvořil fresku několika stropů v Palazzo Balbi-Senarega a vytvořil předběžný náčrt architektonické výzdoby a alegorických postav. V roce 1682 byl pověřen malováním dvou děl ( sv. Vavřince a sv. Štěpána ) v bazilice della Santissima Annunziata del Vastato .
Během bombardování Janova freskoval alegorie času a vytesal vlys v salonu Villa Gropallo. Později freskoval dvě klenby Palazzo Rosso, aby doprovázel dvě místnosti dokončené Piolou. Do roku 1689 freskoval salón Brignole Sale mýtem o Phaetonu a v jeho kapli namaloval malou kopulovou fresku (obě od té doby zničené). Gregorio a Piola pracovali ve stejném ornamentálním stylu, ale lišili se tím, že zatímco Piola jasně vymezil každou postavu ve své kompozici, Gregorio se zajímal o „uspořádání kroucení a protahování postav, aby se vznášely vesmírem ve víru paží, nohou a závěsů.“ (tamtéž, 8) S Piolou opět pracoval v Palazzo Granello, kde freskoval dvě místnosti s Cupidem a Psyché a Neptunem a Amfitritem .
Kolem roku 1690 Gregorio freskoval velkou klenbu v Santi Giacomo e Filippo s Nanebevzetí Panny Marie . Navrhl také okolní kvadraturu , kterou freskoval Francesco Costa . Toto kreativní zpracování předmětu ocenil velitel francouzské flotily Jacques Bailli de Noailles, který požádal Gregoria o práci v Marseille. Zde pracoval od roku 1692 do roku 1694, maloval dekorativní fresky a plátna se svým synem Lorenzem , poté se vrátil do Janova.
V roce 1694 byl pověřen freskovou klenbou San Paolo v Campetto (od té doby zničena), kde namaloval ošetření Slávy svatého Pavla . O pět let později byl pravděpodobně pověřen malovat Smrt sv Scholastica a panen a duše v očistci , za kterou byla vyplacena v 1703. Je o něm známo, že obnovení Andrea Ansaldo ‚s dome v bazilice della Santissima Annunziata del Vastato mezi lety 1700 a 1705, jeho práce je patrná na některých malovaných postavách.
V pozdějších letech se obrátil na modelování a barvení papíru papírová hmota a sádrové figurky. Jeho pozdější obrazy, jako například Bethesda Pool , měly tendenci být menšího rozsahu, často krajiny s architektonickými detaily. Jeho poslední fresková výzdoba byla pro kopuli, apsidu a kaple v SS. Camillo e Croce, z nichž většina byla dokončena v letech 1715 až 1726 za pomoci Lorenza. Přežívající kresby potvrzují jeho roli při navrhování lunety v apsidě, Heraklios Nesoucí kříž do Jeruzaléma .
Dědictví
Jeho metodu dokončování malby - pomalu, kousek po kousku - lze vidět na obrazech, jako je Mojžíš udeří do skály a Panna Lepanto , s jejich různorodou figurální škálou a panoramatickým nastavením, které dokončil se svým synem Lorenzem.
Stejně jako Piola, Gregorio také navrhl pro různá média. Je možné, že nabídl návrhy pro hrobku Morosoniho Filippa Parodiho v benátském Tolentini a navrhl frontispisový portrét Francesca Invrea, který vyryl Martial Desbois .
Svou schopnost skládat složitou kvadraturu předal svým studentům, Francescovi Costovi, Imperiale Bottinimu a jeho synovi Lorenzovi.
Jeho smrt Santa Scolastica v San Stefanu v Janově je považována za jeho mistrovské dílo. Mezi dětmi Gregoria a jeho manželky Margherity Pioly byl malíř Lorenzo de 'Ferrari , stejně jako jeho méně známý bratr, restaurátor umění jménem Giuseppe.
Reference
- Wittkower, Rudolf (1980). Umění a architektura v Itálii, 1600-1750 . Pelican History of Art (Penguin Books Ltd). str. 355–356.
- Turner, Jane (1996). Slovník umění . London: Macmillan Publishers Limited. s. 8–10.