Alastor, neboli Duch samoty -Alastor, or The Spirit of Solitude

Titulní strana prvního vydání z roku 1816.

Alastor, neboli Duch samoty, je báseň Percyho Bysshe Shelleye , napsaná od 10. září do 14. prosince 1815 v Bishopsgate poblíž Windsorského velkého parku a poprvé publikovaná v roce 1816. Báseň byla bez názvu, když ji Shelley předal svému současník a přítel Thomas Love Peacock . Báseň je dlouhá 720 řádků. Je považován za jednu z prvních Shelleyových hlavních básní.

Peacock navrhl jméno Alastor, které pochází z římské mytologie . Peacock definoval Alastora jako „zlého génia“. Jméno však neodkazuje na hrdinu nebo básníka básně, ale na ducha, který božsky oživuje básníkovu představivost.

souhrn

V Alastoru mluvčí zdánlivě líčí život básníka, který horlivě pronásleduje nejtemnější část přírody a hledá „podivné pravdy v neobjevených zemích“, putuje do Kavkazu („éterické útesy Kavkazu“), Persie, „Arabie“ “, Cashmire a„ divoký karmanský odpad “. Básník odmítá „arabskou dívku“ při hledání idealizovaného ztělesnění ženy. Když se básník jedné noci toulá, sní o „zahalené služce“. Tato zastřená vize s sebou přináší nahlédnutí do nadpřirozeného světa, který leží mimo přírodu. Tato vize snů slouží jako prostředník mezi přirozenými a nadpřirozenými oblastmi tím, že je duchem i prvkem lidské lásky. Když se básník pokouší spojit s duchem, noční temnota spolkne vizi a přeruší jeho snové spojení s nadpřirozeným .

Jakmile se ho básník dotkne šílenou rukou nadpřirozena, neklidně hledá smíření se svou ztracenou vizí. Ačkoli jeho představivost touží po setkání s nekonečnem, je také nakonec ukotvena ve vnímání přírodního světa.

Básník, který přemítal o myšlenkách na smrt jako o možném dalším kroku za snem do nadpřirozeného světa, který okusil, si všimne malého člunu („malé šalotky“) plujícího po nedaleké řece. Pasivně sedí v lodi a zuřivě je hnán po řece hladkou vlnou. Spěchá hlouběji a hlouběji do samotného zdroje přírodního světa. Stejně jako vodní hladina podporuje loď, nadpřirozený svět „kolébá“ proměnlivost přírody i člověka.

Protože jeho smysly jsou doslova otupené, jeho představivost mu pomáhá cítit nadpřirozenou přítomnost ducha. Místo toho, aby básník vnímal vizi prostřednictvím smyslů, imaginativně ji pozoruje na umírajících obrazech procházejících předmětů přírody. Člun teče kupředu do „nezměrné prázdnoty“ a Básník je připraven ponořit se do nadpřirozeného světa a prorazit práh do smrti.

Když básník dosáhne „nejasné propasti“, jeho poslední pohled je na Měsíc. Jak tento obraz mizí z básníkovy mysli, konečně dosáhl transcendence do nadpřirozeného světa. Cesta k samotnému zdroji přírody vedla nakonec k imanenci v samotné struktuře přírody a ke světu bez úpadku a změn.

1816 publikace

Dílo bylo poprvé vydáno v Londýně v roce 1816 (viz 1816 v poezii ) pod názvem Alastor; nebo, The Spirit of Solitude: And Other Poems , tištěný pro Baldwin, Cradock and Joy, Pater-Noster Row; and Carpenter and Son, Old Bond-Street: S. Hamilton, Weybridge, Surrey, skládající se z titulní básně a následujících dalších básní:

  • "Ach! Existují duchové vzduchu"
  • Stanzas - duben 1814
  • Proměnlivost
  • „Bledý, chladný a bláznivý úsměv“
  • Letní večerní kostelní dvůr
  • Do Wordsworthu
  • Pocity republikána při pádu Bonaparte
  • Pověra
  • Sonet od italského Danteho
  • Přeloženo z řecké Moschus
  • Démon světa

Epigraf k básni je ze sv. Augustinova vyznání , III, i, napsaný v letech 397 až 398 n. L.:

Nondum amabam, et amare amabam, quaerebam quid amarem, amans amare.

Anglický překlad latiny zní: „Ještě jsem nebyl zamilovaný a miloval jsem být zamilovaný, hledal jsem to, co bych mohl milovat, zamilovat se do lásky.“

Shelley také cituje z knihy Exkurze Williama Wordswortha (1814) řádky: „Dobří umírají jako první / A ti, jejichž srdce jsou suchá jako letní prach / Hoří do zásuvky!“ Řádek „Je běda‚ příliš hluboký na slzy ‘“ je citátem z Wordsworthovy „Ódy: Intimace nesmrtelnosti“.

Osm řádků z básně „Měnnost“ je citováno ve Frankensteinovi; nebo The Modern Prometheus (1818) ve scéně, kdy Victor Frankenstein šplhá na Montanvert ve švýcarských Alpách :

Odpočíváme. Sen má moc otrávit spánek;
Povstaneme. Jedna toulavá myšlenka znečišťuje den;
Cítíme, pojímáme nebo uvažujeme, smějeme se nebo pláčeme;
Přijměte laskavé bědy nebo odhoďte naše starosti:

Je to stejné! Neboť ať už je to radost nebo smutek,
cesta jejího odchodu je stále volná:
Včerejší člověk nemusí být jako jeho zítřek;
Nic nemusí vydržet, ale proměnlivost.

Kritický příjem

Recenze byly zpočátku negativní, když byl Alastor publikován v roce 1816. John Gibson Lockhart z časopisu Blackwood's Edinburgh Magazine napsal první velkou pozitivní recenzi v čísle z listopadu 1819. Lockhart napsal, že Shelley je „geniální muž ... Pan Shelley je básník, téměř v nejvyšším smyslu toho tajemného slova“.

Leigh Hunt pochválil Alastora v prosinci 1816 vydání The Examiner .

Báseň byla napadena současnými kritiky pro její „nejasnost“. V recenzi The Monthly Review za duben 1816 kritik napsal: „Musíme upřímně vlastnit, že tyto básně přesahují naše chápání; a nezískali jsme stopu k jejich vznešené temnotě, dokud adresa pana Wordswortha nevysvětlila, v čem školu si autor utvořil vkus. “ V Eclectic Review za říjen 1816 Josiah Condor napsal:

Obáváme se, že ani tento komentář [Shelleyův předmluva] neumožní běžným čtenářům rozluštit dovoz větší části alegorie pana Shelleyho. Všechno je divoké a zvláštní, nehmotné a nesouvislé jako sen. Měli bychom být naprosto bezradní sdělit jakoukoli odlišnou představu o plánu nebo účelu básně.

V britském kritikovi z května 1816 recenzent práci odmítl jako „šílenství poetické mysli“.

Mary Shelley ve své poznámce k dílu napsala: „Žádná ze Shelleyových básní není charakterističtější než tato.“ Na jaře roku 1815 byla Shelley chybně diagnostikována jako trpící konzumací. Shelley trpěl křečemi a v plicích měl abscesy. Úplně se uzdravil, ale šok z bezprostřední smrti se v práci odráží. Mary Shelley poznamenala, že dílo „bylo vylitím jeho vlastních emocí, ztělesněných v nejčistší formě, jakou dokázal pojmout, namalované v ideálních odstínech, které jeho brilantní představivost inspirovala, a zjemněné nedávným očekáváním smrti“.

Sidney Colvin ve svém životopise Johna Keatse o vlivu Alastora na Keatsův Endymion napsal : „Je jisté, že Keats četl a Alastor na něj zapůsobil .“

Alastor ovlivnil poezii Williama Butlera Yeatse, jehož vlastní dílo The Wanderings of Oisin bylo ovlivněno básní Shelley.

Kritická kontrola

Kritici vynaložili velké úsilí na identifikaci básníka. Jednou z možností je William Wordsworth , protože báseň je orámována přímými citáty z Wordsworthovy poezie a Shelley měl na Wordsworthovu poezii hluboce ambivalentní reakci, což dokazuje jeho sonet „To Wordsworth“.

Dalším je Robert Southey , kterého Shelley velmi obdivovala a jehož Thalaba Destroyer , jeho oblíbená báseň, předznamenává Alastora obrazností a vyprávěním úkolů . Shelley poslal kopii knihy Southeyovi.

Podobnosti snímků do Samuel Taylor Coleridge ‚s Kubla Khan byly zaznamenány, ale Shelley je nepravděpodobné, že by četl, že báseň, ještě nepublikované v době Alastor ‘ s složení. Podobnosti by mohly být vysvětleny podobnostmi mezi Thalabou a Kubla Khanem , z nichž každý byl částečně složen, zatímco Southey a Coleridge byli v těsném kontaktu.

V roce 1912 napsal ruský skladatel Nikolaj Myaskovskij na základě Shelleyho práce svou symfonickou báseň Alastor, Poème d'après Shelley (op. 14).

Prameny

  • Ackermann, Richard. Quellen Vorbilder, Stoffe zu Shelley's Poetischen Werken. 1. Alastor. Romanischen und Englischen Philologie (Erlangen & Leipzig, 1899), s. 1–16.
  • Alvey, Nahoko. Strange Truths in Uniscovered Lands: Shelley's Poetic Development and Romantic Geography . University of Toronto Press, 2009.
  • Arditi, Neil Lucien. „Využití Shelley:„ Alastor “až„ Triumf života “(Percy Bysshe Shelley, William Wordsworth, Alastor nebo Duch samoty ).“ Ph.D. diss., U of Virginia, 1998, DAI, 60-01A (1999): 138, 213 stran.
  • Bean, John C. (1974). „Poet Borne Darkly: The Dream-Voyage Allegory in Shelley's Alastor .“ Keats-Shelley Journal , 23, s. 60–76.
  • Behrendt, Stephen C. „Dva hlasy: vypravěč a básník v Alastoru “. Hall, Spencer (ed.). Přístupy k výuce Shelleyovy poezie . New York: MLA, 1990. 54–58.
  • Bennett, Betty T. „Láska a egocentricita: Výuka Alastora a Promethea bez vazby na Frankensteina Mary Shelleyové “. Hall, Spencer (ed.). Přístupy k výuce Shelleyho poezie . New York: MLA, 1990. 76–78.
  • Birns, Nicholas . (1993). „Tajemství zrodu času: Rétorika kulturního původu v Alastoru a„ Mont Blancu “.“ Studie romantismu , 32, č. 3, s. 339–66.
  • Blank, G. Kim. (1988). Wordsworthův vliv na Shelley: Studie poetické autority . Londýn: Macmillan.
  • Brigham, Lindo. „Ironie a klerika: Alastor , odpadlictví a ekologie kritiky“.
  • Brooks, Richarde. „Frankenstein žije - díky básníkovi: Percy Shelley pomohl své ženě Mary vytvořit příšeru, tvrdí nová kniha.“ The Sunday Times , 24. srpna 2008.
  • Carothers, Yvonne M. „ Alastor : Shelley opravuje Wordsworth.“ (1981). Modern Language Quarterly , 42 (1): 21–47.
  • Carson, Robert N. "Solipismus v Shelleyově 'Alastoru'."
  • Colvin, Sidney. John Keats . NY: Synové Charlese Scribnera, 1917.
  • Krucifix, Martyne. (1983). „Wordsworth, Pověra a Shelleyho Alastor .“ Eseje v kritice , XXXIII, s. 126–47.
  • Fraistat, Neil. (1984). „Poetické úkoly a výslechy ve Shelleyově sbírce Alastor .“ Keats-Shelley Journal , 33, s. 161–181.
  • Gibson, Evan K. " Alastor : Přehodnocení." PMLA , 62, (1947), 1022–42.
  • Havens, RD „Shelley's Alastor “. PMLA , xlv, prosinec 1930, 1098–1115.
  • Hoffman, Harold Leroy. Odysea duše, Shelleyho Alastor . NY: Columbia University Press, 1933. Online verze.
  • Imelmann, R. (1909). „Shelleyho Alastor a Goethe.“ Zeitschrift für vergl. Litteraturgesch , sv. XVII.
  • Jones, Frederick L. (prosinec 1946). Nekonzistence Shelleyho Alastoru . Anglická literární historie , sv. 13, č. 4, s. 291–98.
  • Jones, Frederick L. (1947). „Téma vize v Shelleyově Alastoru“ a další básně. “ The Years Work in English Studies , sv. XXVIII.
  • Mueschke, Paul a Earl L. Griggsovi. (1934). „Wordsworth jako prototyp básníka v Shelleyově Alastoru .“ PMLA , 49, s. 229–45.
  • Murray, Christopher John, ed. Encyklopedie romantické éry, 1760–1850 . NY: Routledge, 2004.
  • O'Malley, Glenne. (1958). "Shelleyho 'Air-Prism': Synestetické schéma Alastoru ." Moderní filologie , 55, s. 178–187.
  • Peterfreund, Stuart. (1985). „Mezi touhou a nostalgií: Intertextualita v Shelleyho Alastoru a dvě kratší básně ze svazku Alastoru .“ Kontexty devatenáctého století , 9, 1, s. 47–66.
  • Raben, Joseph. (1966). „Coleridge jako prototyp básníka v Shelleyově Alastoru .“ Recenze anglistiky , XVII, 67, s. 278–292.
  • Rajan, Tilottama. „Web lidských věcí: příběh a identita v Alastoru .“ The New Shelley: Later Twentiet-Century Views , str. 85–107. Ed. G. Kim Blank. London: Macmillan, 1991.
  • Ramadier, Bernard. „Obálka Shelley et l'encombrante: Le Passage de l'etre a l'ombre dans Alastor .“ V obrazech fantastiques du corps , ed. Jean Marigny (Grenoble: Universite Stendhal-Grenoble, 1998), 31–42.
  • Ristic, Ratomire. (2000). „Shelleyho první hlavní texty a Prometheus bez závazků .“ Facta Universitatis , sv. 2, č. 7, s. 69–86.
  • Roberts, Charles GD Shelley's Adonais a Alastor . NY: Silver, Burdett, 1902.
  • Sandy, Marku. Poetika sebe sama a formy v Keats a Shelley: Nietzscheanova subjektivita a žánr . Burlington, VT: Ashgate, 2005.
  • Schapiro, Barbara. (1979). „Shelleyho‚ Alastor ‘a Whitmanovo‚ Out of the Cradle ‘: Ambivalentní matka.“ American Imago , XXXVI, s. 245–259.
  • Starner, Jacqueline M. (2008). „Shelley a Platón: Metafyzické formulace.“ Online odkaz.
  • Steinman, Lisa M. (2008). „Od‚ Alastoru ‘k‚ Triumfu života ‘: Shelley o povaze a zdroji jazykového potěšení.“ Kontexty devatenáctého století , 7, 1, zima, 1983, 23–36.
  • Wier, MC „Shelleyho‚ Alastor ‘znovu.“ PMLA , xlvi, září 1931, 947–950.
  • Winstanley, L. „Shelley jako přírodní básník.“ Englische Studien , 1904, 17–51.

externí odkazy