Zimní palác - Winter Palace

Zimní palác z Palácového náměstí

Zimní palác, od palácového nábřeží

Zimní palác shora

Zimní palác (rusky: Зимний дворец , tr. Zimnij dvorets , IPA:  [ˈzʲimnʲɪj dvɐˈrʲɛts] ) je palác v Petrohradě , který sloužil jako oficiální sídlo ruských císařů od roku 197 do roku 197 palác. Muzeum Ermitáž . Nachází se mezi Palácovým nábřežím a Palácovým náměstím , v blízkosti místa Petra VelikéhoPůvodní Zimní palác, současný a čtvrtý Zimní palác, byl postaven a přestavován téměř nepřetržitě mezi koncem 30. let 18. století a rokem 1837, kdy byl vážně poškozen požárem a okamžitě přestavěn. Útok na palác v roce 1917, jak je zobrazen v sovětském umění a ve filmu Říjen z roku 1928 Sergeje Ejzenštejna , se stal ikonickým symbolem ruské revoluce .

Císaři stavěli své paláce v monumentálním měřítku, které mělo za cíl odrážet sílu a moc imperiálního Ruska . Z paláce carové do konce 19. století ovládali více než 22 800 000 čtverečních kilometrů (téměř 1/6 zemské pevniny) a 125 milionů poddaných . Na navrhování Zimního paláce se podílelo několik architektů - zejména italský Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) - ve stylu , který se stal známým jako alžbětinské baroko . Zeleno-bílý palác má celkový tvar podlouhlého obdélníku a jeho hlavní průčelí je 215 metrů (705 stop) dlouhé a 30 m (98 stop) vysoké. Zimní palác má podle výpočtů obsahovat 1 886 dveří, 1 945 oken, 1 500 pokojů a 117 schodišť. Po vážném požáru zůstala při přestavbě paláce v roce 1837 exteriér nezměněn, ale velké části interiéru byly přepracovány v různých vkusech a stylech, což vedlo k tomu, že palác byl popsán jako „palác z 19. století inspirovaný modelem z rokoka . styl".

V roce 1905 došlo k masakru Krvavé neděle , když demonstranti pochodovali k Zimnímu paláci, ale do té doby se císařská rodina rozhodla žít v bezpečnějším a odlehlejším Alexandrově paláci v Carském Selu a do Zimního paláce se vracela pouze při formálních a státních příležitostech. . Po únorové revoluci v roce 1917 palác na krátkou dobu fungoval jako sídlo ruské prozatímní vlády , kterou nakonec vedl Alexandr Kerenskij . Později téhož roku oddíl vojáků a námořníků Rudé gardy zaútočil na palác – určující okamžik zrodu sovětského státu.

Zimní palác Petra Velikého (1711–1753)

První Zimní palác, navržený v roce 1711 pro Petra Velikého, Domenicem Trezzinim , který měl o 16 let později navrhnout třetí Zimní palác.

Po návratu ze své Velké ambasády v roce 1698 se Petr I. z Ruska pustil do politiky westernizace a expanze, která měla přeměnit ruské carství na Ruskou říši a hlavní evropskou mocnost. Tato politika se projevila v cihlách a maltě vytvořením nového města, Petrohradu, v roce 1703. Kultura a design nového města byly zamýšleny jako vědomé odmítnutí tradiční ruské architektury ovlivněné byzantskou , jako byla tehdy módní architektura. Naryshkinské baroko ve prospěch klasicky inspirované architektury převládající ve velkých městech Evropy. Car zamýšlel, že jeho nové město bude navrženo ve vlámském renesančním stylu, později známém jako petrinské baroko , a tento styl si vybral pro svůj nový palác ve městě. První královskou rezidencí na tomto místě byl skromný srub, tehdy známý jako Domik Petra I. , postavený v roce 1704, s výhledem na řeku Něvu . V roce 1711 byl převezen do Petrovskaja Naberežnaja, kde stojí dodnes. Po vyklizení místa se car v letech 1711 až 1712 pustil do stavby většího domu. Tento dům, dnes označovaný jako první Zimní palác, navrhl Domenico Trezzini .

18. století bylo obdobím velkého rozvoje evropské královské architektury, protože potřeba opevněného sídla se postupně snižovala. Tento proces, který začal koncem 16. století, se urychlil a velké klasické paláce rychle nahradily opevněné hrady v mocnějších evropských zemích. Jeden z nejčasnějších a nejpozoruhodnějších příkladů byl Louis XIV Versailles . Versailles, z velké části dokončené v roce 1710, se svou velikostí a nádherou zvýšilo soupeření mezi panovníky Evropy. Petr Veliký z Ruska, horlivý prosazovat všechny západní koncepty, si přál mít moderní palác jako jeho kolegové panovníci. Na rozdíl od některých jeho nástupců však Petr I. nikdy neusiloval o konkurenční Versailles.

Třetí Zimní palác z roku 1727. Navrhl ho Domenico Trezzini a začlenil do něj druhý Zimní palác z roku 1721 od Georga Mattarnovyho jako jeden z jeho ukončovacích pavilonů.

První Zimní palác byla skromná budova o dvou hlavních patrech pod břidlicovou střechou. Zdá se, že Petra brzy omrzel první palác, neboť v roce 1721 byla pod vedením architekta Georga Mattarnovy postavena druhá verze Zimního paláce . Mattarnovy palác, i když ve srovnání s královskými paláci v jiných evropských metropolích stále velmi skromný, měl dvě patra nad rustikovaným přízemím, s centrálním rizalitem pod štítem podepřeným sloupy. Právě zde v roce 1725 zemřel Petr Veliký.

Zimní palác nebyl jediným palácem v nedokončeném městě, dokonce ani tím nejnádhernějším, protože Petr nařídil svým šlechticům postavit kamenná sídla a strávit tam půl roku. To byl nepopulární příkaz; Petrohrad byl založen na bažině s malým slunečním světlem a říkalo se, že tam bude růst jen zelí a tuřín. Bylo zakázáno kácet stromy jako palivo, takže teplá voda byla povolena jen jednou týdně. Pouze Petrova druhá manželka, carevna Kateřina , předstírala, že si užívá života v novém městě.

V důsledku tlačení otrocké práce z celé Říše práce na městě rychle postupovaly. Odhaduje se, že za dvacet let při budování města zemřelo 200 000 lidí. Tehdejší diplomat, který město popsal jako „hromadu vesnic spojených dohromady, jako nějaká plantáž v Západní Indii“, jej o několik let později nazval „divem světa, vzhledem k jeho nádherným palácům“. Některé z těchto nových paláců v Petrově milovaném vlámském barokním stylu, jako je Kikinův sál a Menšikovský palác , stále stojí.

Palác, 1725-1855

Hlavní nebo " Jordánské schodiště ", (8 na plánu níže) se nazývalo proto, že na svátek Zjevení Páně sestoupil car po tomto císařském schodišti ve stavu k obřadu "Požehnání vod." Je to jedna z mála částí paláce, která si zachovala Rastrelliho rokokový styl z 18. století. Mohutné šedé žulové sloupy však byly přistavěny v polovině 19. století. Obraz Konstantina Ukhtomského .

Po smrti Petra Velikého v roce 1725 bylo město Petrohrad ještě daleko od toho, aby bylo centrem západní kultury a civilizace, jak si představoval. Mnoho aristokratů, kteří byli carem nuceni obývat Petrohrad, odešli. Vlci se v noci potulovali po náměstích, zatímco se často bouřily skupiny nespokojených natlačených nevolníků , dovezených na stavbu nového carského města a baltské flotily .

Po Petru I. nastoupila jeho vdova Kateřina I., která vládla až do své smrti v roce 1727. Po ní nastoupil vnuk Petra I. Petr II ., který v roce 1727 nechal Mattarnovy palác výrazně rozšířit architektem Domenicem Trezzinim . Trezzini, který navrhl letohrádek v roce 1711, byl jedním z největších představitelů petřínského baroka , nyní zcela přebudoval a rozšířil stávající Zimní palác Mattarnových do té míry, že se celý Mattarnův palác stal pouze jedním ze dvou končících pavilonů. nový a za třetí Zimní palác. Třetí palác byl stejně jako druhý ve stylu petrinského baroka.

V roce 1728, krátce po dokončení třetího paláce, odešel císařský dvůr z Petrohradu do Moskvy a Zimní palác ztratil svůj status hlavní císařské rezidence. Moskva byla znovu označena za hlavní město, stav, který byl Petrohradu udělen v roce 1713. Po smrti Petra II. v roce 1730 přešel trůn na neteř Petra I., Annu Ivanovnu, vévodkyni z Courlandu .

Anna (1730–1740)

Nová carevna se starala o Petrohrad více než její bezprostřední předchůdci; znovu zřídila císařský dvůr v Zimním paláci a v roce 1732 Petrohrad znovu oficiálně nahradil Moskvu jako hlavní město Ruska, tuto pozici měl zastávat až do roku 1918.

Ignorovala třetí Zimní palác a císařovna se po návratu do Petrohradu usadila v sousedním Apraksinském paláci. V roce 1732 pověřila Tsaritsa architekta Francesca Bartolomea Rastrelliho , aby kompletně přestavěl a rozšířil palác Apraksin a začlenil další sousední domy. Jádrem čtvrtého a posledního Zimního paláce tedy není palác Petra Velikého, ale palác generála admirála Fjodora Matvejeviče Apraksina .

I když byla císařovna Anna neoblíbená a považovaná za „nudnou, hrubou, tlustou, drsnou a zlomyslnou“, chtěla na svůj dvůr zavést civilizovanější a kultivovanější atmosféru. Navrhla nové livreje pro své služebnictvo a na její příkaz nahradila medovinu a vodku šampaňské a burgundské. Nařídila Bojarům , aby nahradili svůj obyčejný nábytek tím z mahagonu a ebenu, zatímco její vlastní vkus ve výzdobě interiéru přešel k toaletnímu stolku z masivního zlata a „ uvolňovací stoličce “ ze stříbra, poseté rubíny. Právě na pozadí takové velkoleposti a extravagance uspořádala svůj první ples v nově dokončené galerii v Zimním paláci, která uprostřed ruské zimy připomínala pomerančový háj. Tato čtvrtá verze Zimního paláce měla být průběžným projektem architekta Rastrelliho po celou dobu vlády císařovny Anny.

Alžběta (1741–1762)

Nezmenšený plán 1. patra Zimního paláce, jak vypadá dnes, čtvrtého paláce na místě. Na čísla v tomto klíči se odkazuje v celém článku – kliknutím na čísla zobrazíte obrázky, stránky a další podrobnosti.

Dítě car Ivan VI , následovat Annu v 1740, byl brzy sesazen v nekrvavém převratu d'état velkovévodkyní Elizabeth , dcera Petera velký. Nová císařovna Alžběta, jejímž hlavním sídlem byl Letní palác , vedla soud v Zimním paláci, který později ruský historik Vasilij Ključevskij označil za místo „pozlacené špíny“.

Za vlády Alžběty Rastrelli, stále pracující na svém původním plánu, vymyslel v roce 1753 zcela nové schéma v kolosálním měřítku – současný Zimní palác. Urychlená dostavba paláce se stala věcí cti císařovny, která palác považovala za symbol národní prestiže. Práce na budově pokračovaly po celý rok, a to i v nejkrutějších zimních měsících. Nedostatek ruského lidu i armády způsobený pokračující sedmiletou válkou nesměl bránit pokroku. Na projekt bylo přiděleno 859 555 rublů , což je částka, kterou zvýšila daň ze státních hostinců. Přestože si dělníci vydělávali měsíční mzdu pouze jeden rubl, náklady na projekt přesáhly rozpočet natolik, že práce ustaly kvůli nedostatku zdrojů, přestože císařovna toužila po rychlém dokončení. Nakonec byly zvýšeny daně ze soli a alkoholu, aby byly financovány dodatečné náklady, ačkoli ruský lid byl již zatížen daněmi, aby zaplatil za válku. Konečné náklady byly 2 500 000 rublů. V roce 1759, krátce před Alžbětinou smrtí, se Zimní palác skutečně hodný toho jména blížil ke svému dokončení.

Kateřina II (1762-1796)

Byla to císařovna Alžběta, která vybrala německou princeznu Sophii z Anhalt-Zerbstu jako nevěstu pro svého synovce a nástupce Petra III . Svatba nebyla úspěšná, ale byla to právě tato princezna, která byla jako Kateřina Veliká spojována především se Zimním palácem. V roce 1762, po státním převratu, při kterém byl zavražděn její manžel, předvedla Catherine svého sedmiletého syna Paula na balkoně Zimního paláce k vzrušenému davu dole. Neprezentovala však svého syna jako nového a právoplatného vládce Ruska; tu čest, kterou si uzurpovala.

St George's Hall (13 na plánu výše) , hlavní trůnní sál ruských carů. Místnost byla pozdní přístavbou paláce pro Kateřinu II. Obraz Konstantina Ukhtomského

Díky Kateřinině záštitě architektů Starova a Giacoma Quarenghiho se palác dále zvětšoval a proměňoval. V té době byla operní budova, která existovala v jihozápadním křídle paláce, smetena, aby poskytla byty pro členy Kateřininy rodiny. V roce 1790 Quarenghi předělal pět Rastrelliho reprezentačních místností, aby vytvořil tři obrovské sály Něvské enfilády . Catherine byla zodpovědná za tři velké přilehlé paláce, souhrnně známé jako Ermitáž – název, pod kterým měl být o 150 let později známý celý komplex včetně Zimního paláce.

Na Kateřinu udělal dojem francouzský architekt Jean-Baptiste Vallin de la Mothe , který navrhl Imperiální akademii umění (také v Petrohradě) a pověřil ho, aby k Zimnímu paláci přistavěl nové křídlo. To bylo zamýšleno jako místo ústupu od formalit a ceremonií soudu. Catherine jej pokřtila Ermitáž (14) , což je jméno, které používala její předchůdkyně Tsaritsa Elizabeth k popisu svých soukromých pokojů v paláci.

Interiér křídla Ermitáže měl být jednoduchým kontrastem k interiéru Zimního paláce. Ve skutečnosti se říká, že koncept Ermitáže jako útočiště navrhl Kateřině onen obhájce prostého života Jean Jacques Rousseau . Ve skutečnosti to byl další velký palác sám o sobě, spojený s hlavním palácem řadou krytých chodníků a vyhřívaných nádvoří, ve kterých poletovali vzácní exotickí ptáci. Vyznačuje se jemným portikem a smyslem pro detaily jemné povahy a byl bohatě zařízen se stále rostoucí uměleckou sbírkou.

Portrét mladého muže držícího rukavici Franse Halse , zakoupený pro Zimní palác v roce 1764

Umělecká sbírka paláce byla sestavena nahodile eklektickým způsobem, často s ohledem na kvantitu spíše než na kvalitu. Mnoho uměleckých děl zakoupených pro paláce dorazilo jako součást zakázky, protože panovník získal celé hotové sbírky. Velvyslanci císařovny v Římě, Paříži, Amsterodamu a Londýně byli instruováni, aby jejím jménem vyhledávali a nakupovali tisíce neocenitelných uměleckých děl. Je ironií, že zatímco petrohradská vysoká společnost a široká rodina Romanovců se poslední ruské císařovně vysmívali za to, že své paláce vybavila „zásilkovým příkazem“ z Maples of London, ona se řídila praktikami Kateřiny Veliké, která, i když ne přímo „zásilkovým příkazem“, jistě koupil "zrak neviděn."

Tímto způsobem získala Kateřina Veliká v letech 1764 až 1781 šest hlavních sbírek: sbírky Johanna Ernsta Gotzkowského ; Heinrich von Brühl ; Pierre Crozat ; Horace Walpole ; Sylvestre-Raphael Baudouin ; a konečně v roce 1787 sbírka Johna Lyde-Browna . Tyto velké umělecké soubory zahrnovaly díla takových mistrů jako Rembrandt , Rubens , Titian , Raphael , Tiepolo , van Dyck a Reni . Získání 225 obrazů tvořících sbírku Gotzkowského bylo pro Catherine zdrojem osobní hrdosti. Sestavil ji Gotzkowsky pro Kateřinina protivníka, Fridricha Velikého z Pruska , který si ji v důsledku válek s Ruskem nemohl dovolit zaplatit. Tato sbírka obsahovala některá skvělá vlámská a nizozemská díla, zejména „Portrét mladého muže s rukavicí“ Franse Halse. V roce 1769 přinesla Bruhlova sbírka do Zimního paláce další dvě Rembrandtova díla, Portrét učence a Portrét starého muže v červeném .

Zatímco některé aspekty tohoto maniakálního sběratelství mohly být projevem Catherineiny touhy po uznání jejích intelektuálních konceptů, existovala zde také zásadnější motivace: nutnost. Před pouhými dvaceti lety bylo vybavení císařských paláců tak vzácné, že při každém přesunu dvora musely být mezi Moskvou a Petrohradem přepravovány postele, zrcadla, stoly a židle.

Když se palác naplnil uměním, přetékal do Ermitáže. Kateřinina umělecká sbírka se nakonec stala tak rozsáhlou, že bylo nutné pověřit německého architekta Yuryho Veltena vybudováním druhé a větší přístavby paláce, která se nakonec stala známou jako Stará poustevna ( 15 ). Později Catherine objednala třetí rozšíření, Hermitage Theatre , navržené Giacomem Quarenghim . Tato stavba si vyžádala demolici dnes již rozpadajícího se třetího Zimního paláce Petra Velikého.

Rembrandtův Portrét učence zakoupený v roce 1769. Obraz je jedním z několika Rembrandtových obrazů v bývalé císařské sbírce.

Císařovnin život v Ermitáži, obklopená svým uměním a přáteli, byl jednodušší než v přilehlém Zimním paláci; císařovna tam dávala malé intimní večeře. Sluhové byli vyloučeni z těchto večeří a nápis na stěně hlásal: „Sedněte si, kde chcete a kdy chcete, aniž by vám to bylo tisíckrát opakováno.“

Catherine byla také zodpovědná za zavedení trvalé náklonnosti ke všemu francouzskému na ruský dvůr. Zatímco ona osobně neměla Francii ráda, její nevkus se nevztahoval na její kulturu a způsoby. Francouzština se stala jazykem soudu; Ruština byla odsunuta pro použití pouze při mluvení se služebníky a podřadnými. Ruská aristokracie byla povzbuzena, aby přijala filozofie Molière , Racine a Corneille . Zimní palác měl sloužit jako vzor pro četné ruské paláce patřící Kateřinině aristokracii, všechny, stejně jako samotný Zimní palác, postavené otrockou prací ruských nevolníků. Sofistikovanost a způsoby pozorované uvnitř Zimního paláce byly značně v rozporu s ponurou realitou života mimo jeho vně zlacené zdi. V roce 1767, kdy Zimní palác rostl v bohatství a nádheře, vydala císařovna edikt o rozšíření ruského nevolnictví . Během své vlády dále zotročila přes milion rolníků. Práce na Zimním paláci pokračovaly až do doby císařovniny smrti v roce 1796.

Paul I, Alexander I a Nicholas I (1796-1855)

Rotunda (26) . Tento kruhový sál z počátku 19. století spojuje státní a soukromé prostory paláce a představuje poslední a neoklasicistní fázi vývoje paláce. Obraz Jefima Tucharinova

Kateřinu Velikou vystřídal její syn Pavel I. . V prvních dnech své vlády nový car (o kterém britský velvyslanec hlásil, že „není při smyslech“) zvýšil počet vojáků umístěných v Zimním paláci a rozmístil strážní boxy každých pár metrů kolem budovy. Nakonec, paranoidní kvůli své bezpečnosti a nelíbilo se mu cokoliv spojeného s jeho matkou, úplně zavrhl Zimní palác a na místě svého rodiště si postavil hrad svatého Michaela jako svou rezidenci v Petrohradu. Car oznámil, že si přeje zemřít na místě, kde se narodil. Tam byl zavražděn tři týdny poté, co se usadil v roce 1801. Po Pavlu I. nastoupil jeho 24letý syn Alexandr I. , který vládl Rusku během chaotického období napoleonských válek . Po Napoleonově porážce v roce 1815 byl obsah Zimního paláce dále rozšířen, když Alexandr I. koupil sbírku umění bývalé francouzské císařovny Joséphine . Tato sbírka, část z uloupené kořisti, kterou jí dal její bývalý manžel Napoleon , obsahovala mezi mnoha starými mistry Rembrandtův „Sestup z kříže“ a čtyři sochy Antonia Canovy .

Alexander I byl následován v 1825 jeho bratrem Nicholas já . Car Nicholas měl být zodpovědný za současnou podobu a uspořádání paláce. Nejenže provedl mnoho změn v interiéru paláce, ale také se zasloužil o jeho kompletní přestavbu po požáru v roce 1837.

Architektura

Po dokončení je převládající vnější podoba architektury Zimního paláce s výzdobou v podobě soch a okázalých štukových prací na štítech nad fasádami a okny barokní. Exteriér zůstal jako hotový za vlády císařovny Alžběty . Hlavní fasády, ty směřující k Palácovému náměstí a řece Něvě, byly vždy přístupné a viditelné pro veřejnost. Za žulovými zdmi se skrývají pouze boční fasády, které ukrývají zahradu vytvořenou za vlády Mikuláše II . Budova byla koncipována jako městský palác, nikoli jako soukromý palác v parku, jako byl palác francouzských králů ve Versailles .

Nicholas Hall ( 6 na plánu ) je hlavní přijímací místnost, ve středu Neva enfilade . Tato místnost byla dějištěm plesů. Obraz Konstantina Ukhtomského

Architektonické téma pokračuje v celém interiéru paláce. První patro, jako piano nobile , se vyznačuje okny vyššími než okna nad a pod. Každé okno je od svého souseda odděleno pilastrem . Opakující se monotónnost dlouhých převýšení narušují pouze symetricky umístěné mírně vyčnívající arkýře, mnohé s vlastním malým portikem . Toto téma bylo konstantní během všech následujících přestaveb a úprav paláce. Jediné vnější změny byly v barvě: v různých obdobích své historie byl palác vymalován různými odstíny. V 18. století byl palác vymalován slámově žlutou barvou s bílým a zlaceným ornamentem. Za Mikuláše I. v roce 1837 byl natřen matně červenou barvou, která mu zůstala i během revoluce a raného sovětského období. Po restaurátorských pracích po 2. světové válce byl natřen zeleně s ornamentem vyobrazeným v bílé barvě, což je standardní sovětské barevné schéma pro barokní stavby. (Například Stroganovský palác byl v tomto období také zelenobílý.)

Uvnitř se palác jeví jako kombinace baroka a neoklasicismu. Z Rastrelliho rokokového designu interiéru se dochovalo jen málo; v původním stylu zůstalo pouze Jordanovo schodiště a Velký kostel. Změny interiéru byly z velké části způsobeny vlivy architektů zaměstnaných Kateřinou Velikou v posledních letech jejího života, Starova a Quarenghiho , kteří začali měnit velkou část interiéru paláce podle návrhu Rastrelliho. Catherine vždy chtěla nejnovější módu a během její vlády se do Petrohradu pomalu plížily přísnější neoklasicistní architektonické vlivy, módní v západní Evropě od konce 60. let 18. století. Neoklasicistní interiéry byly dále zdůrazněny a rozšířeny za vlády Kateřinina vnuka Mikuláše I.

Quarenghi je připočítán za zavedení neoklasicistního stylu do Petrohradu. Jeho dílo spolu s dílem Karla Ivanoviče Rossiho a Augusta de Montferrand postupně proměnilo Petrohrad v „říšské město“. Montferrand nejen vytvořil některé z největších neoklasicistních interiérů paláce, ale také byl zodpovědný za vztyčení Alexandrova sloupu za vlády Mikuláše I. na nově navrženém Rossiho palácovém náměstí .

Zimní palác byl dlouhou dobu nejvyšší budovou ve městě. V roce 1844 vydal Nicholas I. příkaz, že soukromé domy by měly být alespoň o 1 sazhen (2,13 m) nižší než Zimní palác. Toto pravidlo platilo až do roku 1905.

Interiér

Malý trůnní sál (10 v plánu) vytvořil Auguste de Montferrand v roce 1833. Má sloupy z jaspisu . Diplomaté se zde sešli na Nový rok, aby popřáli císaři vše dobré.

Zimní palác má údajně obsahovat 1500 pokojů, 1786 dveří a 1945 oken. Hlavní fasáda je 500 stop (150 m) dlouhá a 100 stop (30 m) vysoká. V přízemí se nacházely převážně byrokratické a domácí kanceláře, zatímco ve druhém patře byly byty pro vyšší dvořany a vysoké úředníky. Hlavní pokoje a obytné prostory císařské rodiny jsou v prvním patře, piano nobile. Velké reprezentační místnosti, které používá dvůr, jsou uspořádány do dvou enfilád z vrcholu Jordánského schodiště. Původní barokní apartmá Tsaritsa Elizabeth běžící na západ, naproti Něvě, bylo zcela přepracováno v letech 1790–93 Giacomem Quarenghim. Původní enfiládu pěti reprezentačních místností přeměnil na sadu tří rozlehlých sálů, zdobených umělými mramorovými sloupy, basreliéfy a sochami.

Plán znázorňující využití a rozdělení hlavního podlaží, jak bylo obsazeno ve 40. letech 19. století. 1 (červená): Státní a nejformálnější místnosti; 2 (tmavě zelená): Apartmány cara ; 3 (růžová): Apartmány císařovny ; 4: Apartmány careviče , jindy součást hlavního apartmá pro hosty; 5: Byty carevny ; 6: Apartmány vyhrazené pro hosty nejvyššího postavení a členy císařské rodiny; 7: Školky 3. a 4. v řadě na trůn; 8: Obecné soukromé pokoje císařské rodiny; 9: Hlavní apartmá pro hosty, které ihned po svatbě využívala velkovévodkyně Maria Nikolaevna a její manžel

Druhá sada reprezentačních místností vedoucí na jih k Velkému kostelu byla vytvořena pro Kateřinu II. Mezi lety 1787 a 1795 přidal Quarenghi k tomuto apartmá nové východní křídlo, které obsahovalo velký trůnní sál, známý jako Sál sv. Jiří (13) , který spojoval Zimní palác s méně formálním Kateřininým palácem, Ermitáží, hned vedle. Toto apartmá bylo upraveno ve 20. letech 19. století, kdy byla z řady malých místností vytvořena Vojenská galerie (11) na oslavu Napoleonovy porážky. Tato galerie, která byla koncipována Alexandrem I., byla navržena Carlo Rossi a byla postavena mezi červnem a listopadem 1826 za Nicolase I.; byla slavnostně otevřena 25. října 1826. Pro galerii z roku 1812 car objednal 332 portrétů generálů, kteří se podíleli na porážce Francie. Umělcem byl Brit George Dawe , kterému pomáhali Alexander Polyakov a Wilhelm August Golicke .

Nicholas I. byl také zodpovědný za vytvoření Battle Galleries (19) , které zabírají centrální část fasády Palace Square. Byly přepracovány Alexandrem Briullovem , aby připomínaly ruská vítězství před rokem 1812. Bezprostředně vedle těchto galerií oslavujících francouzskou porážku byly pokoje (18) , kde Maxmilián, vévoda z Leuchtenbergu , Napoleonův nevlastní vnuk a carův zeť, žil v prvních dnech svého manželství.

Požár z roku 1837

V roce 1833 byl de Montferrand najat, aby přepracoval východní reprezentační místnosti a vytvořil sál polního maršála a malý trůnní sál (9 a 10) . V roce 1837 vypukl požár. Jeho příčina není známa, ale jeho šíření je obviňováno de Montferrand. Car spěchal na architekta kvůli brzkému dokončení, a tak použil dřevěné materiály tam, kde by byl lepší kámen. Mezi narychlo postavenými dřevěnými přepážkami byly navíc ukryty nepoužívané krby; jejich komíny, spojené s úzkými ventilačními šachtami, fungovaly jako kouřovody pro oheň a umožňovaly, aby se nepozorovaně šířil mezi stěnami z místnosti do místnosti, dokud nebylo příliš pozdě na uhašení.

Požár v zimním paláci od Borise Greena

Po odhalení se oheň dále šířil, ale dostatečně pomalu na to, aby palácová stráž a zaměstnanci byli schopni zachránit mnoho z obsahu a uložit ho do sněhu na Palace Square. Nebylo to nic špatného, ​​protože poklady Zimního paláce byly vždy spíše těžkým nábytkem a křehkými ozdobami než lehčími obrazy. K vytvoření požární přestávky car nařídil zničení tří průchodů vedoucích do Ermitáže, což byl šťastný čin, který zachránil budovu a obrovskou sbírku umění. Ruský básník Vasilij Žukovskij byl svědkem požáru – „obrovského ohně s plameny dosahujícími k nebi“. Oheň hořel několik dní a zničil většinu interiéru Zimního paláce.

Zdálo se, že car ignoruje velikost paláce, a proto nařídil, aby přestavba byla dokončena do jednoho roku. Markýz de Custine popsal „neslýchané úsilí“, které bylo nutné k usnadnění tohoto. "Během velkých mrazů bylo nepřetržitě zaměstnáno 6000 dělníků, z nichž značný počet denně umíral, ale oběti byly okamžitě nahrazeny jinými mistry, kteří byli přivedeni k záhubě." Práce řídil Pyotr Kleinmichel , který si již získal pověst bezohlednosti , když sloužil ve vojenských osadách pod Arakčejevem .

Při přestavbě paláce byly využity nejnovější stavební techniky průmyslového věku. Střecha byla podepřena kovovou konstrukcí, zatímco rozpony stropů ve velkých sálech byly podepřeny železnými nosníky. Po požáru byl exteriér, většina hlavních státních apartmá, Jordánovo schodiště a Velký kostel restaurovány do původního designu a výzdoby architektem Vasilijem Stasovem . Některé z místností, jako je druhá největší místnost v Zimním paláci, zbrojní síň, se staly mnohem zdobnějšími, avšak s velkým použitím zlacení . Menší a soukromější místnosti paláce upravil a vyzdobil v různých současných stylech 19. století Alexander Briullov podle rozmarů a módy jejich zamýšlených obyvatel, od gotiky po rokoko. Carevnin karmínový budoár (23) v soukromých císařských apartmánech byl věrnou reprodukcí rokokového stylu, který Kateřina II. a její architekti začali z paláce odstraňovat před méně než 50 lety. Jedna z nejpozoruhodnějších místností paláce vznikla v důsledku požáru, když byl Jasper Room, který byl zničen, přestavěn na Malachitový salon, hlavní přijímací místnost carského apartmá. Sám car, přes všechnu vznešenost, kterou vytvořil ve svých palácích, miloval největší jednoduchost. Jeho ložnice v Zimním paláci byla spartánská, bez ozdob kromě několika map a ikony , a spal na táborové posteli se slaměnou matrací.

Využití paláce

Armorial Hall neboli Strážní místnost (v plánu 11) je vyzdobena obrovskými štukovými panely .

Zatímco reprezentační místnosti zaujímaly severní a východní křídlo paláce a soukromé pokoje císařské rodiny zaujímaly západní křídlo, čtyři rohy budovy obsahovaly menší místnosti, které byly byty nižších členů císařské rodiny, často má dvě patra. To je jeden z důvodů, proč se palác může jevit jako nepřehledný sortiment velkých sálů nebo salonů bez zjevného účelu umístěných v lichých rozích paláce. Skutečnost, že Malachitový přijímací pokoj je od stejně velkého Zlatého přijímacího pokoje oddělena řadou ložnic a malých skříněk, působí zpočátku nezvykle. Když však vezmeme v úvahu, že malachitový přijímací pokoj byl hlavní přijímací místností císařovnina bytu, zatímco zlatý přijímací pokoj byl hlavní přijímací místností bytu její snachy carevny , uspořádání pokoje dává větší smysl. Podobně rozlehlý Bílý sál, tak vzdálený od ostatních velkých sálů, byl ve skutečnosti hlavním sálem carevičových a carevniných bytů. Zimní palác lze tedy považovat za řadu malých paláců v rámci jednoho velkého paláce, přičemž největší a nejvelkolepější místnosti jsou veřejné, zatímco obyvatelé bydleli v apartmá různých velikostí, rozdělených podle hodnosti.

Jako formální domov ruských carů byl palác dějištěm bohaté, časté a bohaté zábavy. Jídelní stůl mohl pojmout 1000 hostů, zatímco reprezentační místnosti mohly pojmout až 10 000 lidí – všichni stáli, protože nebyly k dispozici žádné židle. Tyto místnosti, sály a galerie byly vytápěny na takovou teplotu, že zatímco venku bylo pod nulou, kvetly uvnitř exotické rostliny, zatímco skvělé osvětlení dodávalo atmosféru letního dne.

Velký kostel Zimního paláce si dnes zachovává původní rokokovou výzdobu. Cibulová kopule nad ní je jedním z mála ústupků starší ruské architektuře, které je dovoleno vidět zvenčí. Obraz Eduard Hau

Hosté při slavnostních a státních příležitostech sledovali stanovenou procesní cestu, přicházeli na palácové nádvoří centrálním obloukem jižní fasády a poté vcházeli do paláce státním vchodem (někdy nazývaným vchod velvyslanců) (38) . Poté by postupovali přes sloupovou Jordánskou síň, než nastoupili na zlacené císařské schodiště (8) , odkud se rozprostíraly dvě enfilády reprezentačních místností. Hlavní neboli Jordánské schodiště, nazývané proto, že na svátek Zjevení Páně sestoupil car ve stavu k obřadu Svěcení vod, je jednou z mála částí paláce, která si zachovala původní rokokový styl z 18. ačkoli masivní šedé žulové sloupy byly přidány v polovině 19. století.

Jednou z nejvýznamnějších místností byl Palace's Grand Church (16) . Díky statutu katedrály měla větší náboženský význam než kaple většiny evropských královských paláců. Právě zde se Romanovské svatby obvykle slavily s pevnou a neměnnou tradicí a protokolem. Dokonce i nevěstiny šaty a způsob jejich oblékání byly diktovány tradicí. Císařovna oblečená nevěsta a její průvod procházeli z Malachitového salonu do kostela přes reprezentační místnosti.

Císařská rodina nebyla jedinými obyvateli paláce; pod kovovou konstrukcí na půdách žila armáda sluhů. Ubikace pro služebnictvo byly tak rozlehlé , že se bývalý sluha a jeho rodina, aniž by o tom palácové úřady věděli, nastěhovali na střechu paláce. Objevil je až pach hnoje od krávy, kterou s sebou do budovy také propašovali, aby zajistili čerstvé mléko. Zdá se, že tato kráva nebyla jediným skotem na půdách; další krávy byly chovány vedle místnosti obývané čestnými služkami, aby poskytovaly čerstvé mléko do kuchyní. Tato praxe byla přerušena po požáru v roce 1837.

Imperial Ermitage Museum

Portico Atlantes Nové Ermitáže Mikuláše I., první ruské veřejné umělecké galerie.

Po smrti Kateřiny Veliké se Ermitáž stala soukromou pokladnicí carů, kteří pokračovali ve sbírání, i když ne v takovém měřítku jako Kateřina Veliká. V roce 1850 byla získána sbírka Cristoforo Barbarigo . Tato sbírka z Benátské republiky přinesla do Zimního paláce kromě mnoha renesančních uměleckých děl ze 16. století další Tizianova díla.

Nicholas I, vědom si velkých uměleckých galerií v jiných evropských hlavních městech, viděl, že Velká poustevna Kateřiny Veliké (15) byla značně rozšířena a přeměněna na účelově postavenou veřejnou uměleckou galerii. V roce 1839 vypracoval plány německý architekt Leo von Klenze a na jejich realizaci dohlížel Vasilij Stasov , kterému pomáhali Alexander Briullov a Nikolaj Jefimov . S tolika zapojenými architekty docházelo nevyhnutelně k mnoha konfliktům ohledně návrhu a jeho provedení během 40. let 19. století, přičemž car musel často působit jako moderátor. Nakonec, po jedenácti letech stavebních a architektonických konfliktů, bylo 5. února 1852 otevřeno první muzeum umění v Rusku, Imperial Ermitage Museum. Trebené fasády budovy byly inspirovány architekturou Schinkelesque . Byl postaven v šedém mramoru kolem tří nádvoří a komplex je známý asymetrickým uspořádáním křídel a podlah. Na příkaz cara byli návštěvníci muzea povinni nosit večerní šaty , a to i ráno. Car také rozhodl, že šedé cylindry jsou „židovské“ a kabáty „revoluční“. Po vyjednání kodexu oblékání veřejnost viděla obrovské množství umění, ale pouze zlomek císařské sbírky, protože Zimní palác a další císařské paláce zůstaly pro diváky uzavřeny.

Poslední carové (1855-1905)

Alexandr II . fotografoval ve své pracovně (24) v Zimním paláci

Zimní palác byl oficiální rezidencí ruského panovníka od roku 1732 do roku 1917; nicméně, to bylo jejich domov pro něco více než 140 těch roků. Posledním carem, který skutečně sídlil v paláci, byl Alexandr II ., který vládl v letech 1855 až 1881, kdy byl zavražděn. Za jeho vlády došlo k dalším dodatkům k obsahu; akvizice zahrnovaly starověkou a archeologickou sbírku nešťastného Marchese di Cavelli v roce 1861 a Leonarda da Vinciho „Madonna s dítětem“ v roce 1865; Leonardovo druhé dílo stejného jména, takzvaná „Benois Madonna“, bylo později získáno v roce 1914.

Alexander II byl stálým cílem pokusů o atentát, z nichž jeden se odehrál uvnitř samotného Zimního paláce. Tento pokus o carův život zorganizovala skupina známá jako Narodnaja Volja (Vůle lidu) a vedená „neusměvavým fanatikem“ Andrejem Željabovem a jeho milenkou Sofií Perovskou , která se později stala jeho manželkou. Perovskaya, dcera bývalého guvernéra Petrohradu, měla dobré předpoklady k tomu, aby se dozvěděla informace o dění v paláci a prostřednictvím svých kontaktů se dozvěděla o opravách prováděných v suterénu paláce. Jeden ze skupiny, vyučený tesař, byl následně zapsán jako jeden z dělníků. Každý den nosil dynamitové nálože ukryté mezi svými nástroji a ukládal je pod soukromou jídelnu. Množství dynamitu bylo tak velké, že skutečnost, že mezi jídelnou a suterénem byla mezi jídelnou a suterénem, ​​neměla žádný význam. Byly připraveny plány odpálit bombu večer 17. února [ OS 5. února] 1880 a zavraždit cara a císařskou rodinu při večeři. Naštěstí pro Romanovce byl host přijíždějící z Berlína zpožděn a poprvé po letech se opozdila večeře. Když rodina odešla z obývacího pokoje do jídelny, bomba explodovala. Exploze byla tak velká, že ji bylo slyšet po celém Petrohradu. Jídelna byla zcela zdemolována a 11 členů finské gardy ve strážní místnosti níže bylo zabito a dalších 30 zraněno. Incident představuje jedno z prvních použití časované bomby pro politické účely. The New York Times (4. března 1880) uvedly, že „použitý dynamit byl uzavřen v železné krabici a explodoval systémem hodinového stroje, který používal před několika lety muž Thomas v Brémách“.

V roce 1881 byli revolucionáři konečně úspěšní a Alexander II byl zavražděn, když jeho kočár projížděl ulicemi Petrohradu. Zimní palác už nebyl nikdy skutečně obydlen. Nový car Alexandr III byl svými bezpečnostními poradci informován, že není možné zajistit Zimní palác. Císařská rodina se poté přestěhovala do ústraní paláce Gatchina , asi 40 mil (64 km) od Petrohradu. Ve srovnání se Zimním palácem byl Gatčinský palác s vodním příkopem zasazený do lesů o 600 místnostech útulným rodinným domem. Když byl v Petrohradě, císařská rodina bydlela v Aničkovském paláci , zatímco Zimní palác byl používán pro oficiální funkce. Velké úspory byly dosaženy v jídle a víně. Car se velmi zajímal o provozní náklady paláce a trval na tom, že ubrusy se nemají měnit denně a že svíčky a mýdlo se nevyměňují, dokud je úplně nespotřebujete. Snížil se dokonce i počet vajec použitých v omeletě. Zatímco car šetřil na domácích výdajích, přidal do sbírky císařského umění jak paláce, tak Ermitáže. Oficiálně mělo muzeum Ermitáž roční nákupní příspěvek ve výši 5 000 rublů, ale když se to ukázalo jako nedostatečné, car sám koupil předměty pro muzeum.

Císařovna Maria Fjodorovna (Dagmar Dánská) , manželka Alexandra III., viděla v roce 1885, že uprostřed hlavního nádvoří byla vytyčena zahrada, oblast dříve dlážděná a bez vegetace. Dvorní architekt Nikolaj Gornostajev navrhl zahradu obklopenou žulovým soklem a fontánou a na nádvoří vysadil stromy a podél zdí paláce položil vápencové chodníky.

V 1894, Alexander III byl následován jeho synem Nicholas II . Poslední car pozastavil soudní smutek za svého otce, aby se oženil s jeho manželkou Alix Hesenskou v okázalém obřadu v Zimním paláci. Po obřadu se však novomanželský pár spolu s císařovnou vdovy stáhl do Aničkovského paláce. Tam začali svůj manželský život v šesti malých místnostech.

Nicholas II a carevna oblečená jako Alexis I a Maria Miloslavskaya na posledním císařském plese Zimního paláce

V roce 1895 se Nicholas a Alexandra usadili v Alexandrově paláci v Carském Selu . To měl být jejich oblíbený domov po zbytek vlády. Od prosince 1895 však pobývali na období zimy v Zimním paláci. Architekt Alexander Krasovsky byl pověřen vymalováním sady pokojů v severozápadním rohu paláce, včetně gotické knihovny.

V roce 1896 se manželka Mikuláše II. zasloužila o vytvoření další zahrady (35) na bývalém přehlídkovém hřišti, pod okny soukromých bytů císařské rodiny. Znepokojovalo ji, že veřejnost mohla zírat do jejích oken. Zahradu vytvořil zahradní architekt Georg Kuphaldt , ředitel městských zahrad a parků v Rize . Toto je pouze jedna ze dvou zahrad , které dnes v paláci zůstaly.

Za vlády Mikuláše II. byl dvorský život klidnější než kdykoli předtím, a to kvůli povaze carevny na odpočinek a nedůvěře v petrohradskou vysokou společnost. Podle názoru císařovny: "Saint Petersburg je prohnilé město a ani jeden atom Rus." Pod jejím vlivem postupně skončily velké dvorní recepce a plesy v Zimním paláci, které vtipkovaly a kultivovaly mocnou šlechtu. Nakrátko je nahradila divadla pořádaná v Ermitáži, která „nikomu nechutnala“, pak i divadla ustala.

Posledním velkým císařským shromážděním v Zimním paláci byl tematický maškarní ples na oslavu vlády Alexeje I. , který se konal 11. a 13. února 1903 ( Ples v Zimním paláci 1903 ). Velkokníže Alexandr Michajlovič na tuto příležitost vzpomínal jako na „poslední velkolepý ples v historii říše...[ale] přes velká okna paláce zářilo nové a nepřátelské Rusko... zatímco jsme tančili, dělníci stávkovali a mraky na Dálném východě visely nebezpečně nízko.“ Celá císařská rodina, car jako Alexej I., císařovna jako Maria Miloslavskaja , všichni oblečeni v bohatých úborech ze 17. století, pózovali v divadle Ermitáž, mnozí měli na sobě neocenitelné originální předměty přivezené speciálně z Kremlu , pro to, co měla být jejich poslední fotografie. spolu.

V roce 1904 bylo Rusko ve válce s Japonskem a novorozený carevič byl tajně nemocný; car a carevna trvale opustili Petrohrad, Zimní palác a vysokou společnost (považovanou carevnou za dekadentní a nemorální) pro větší pohodlí, bezpečnost a soukromí Carského Sela. Zimní palác, navržený a zamýšlený tak, aby udělal dojem, odrážel a posílil moc Romanovců, ztratil svůj raison d'être více než deset let před pádem dynastie, v níž měl sídlit a oslavovat.

Pád domu Romanovů (1905-1918)

Nicholas II, poslední císař všech Rusů, v Nicholas Hall . Portrét od Earnesta Lipgarta , počátek 20. století.

Po přestěhování císařské rodiny do Alexandrovského paláce v Carském Selu se Zimní palác stal o něco víc než administrativní kancelářskou budovou a místem vzácné oficiální zábavy. V průběhu roku se rodina stěhovala z jednoho paláce do druhého: v březnu do Livadie ; v květnu do Peterhofu (ne velkého paláce, ale vily z 19. století v jeho areálu); v červnu křižovali na Imperial Yacht, Standart ; Srpen byl stráven v Polsku, ve Spale , září bylo stráveno zpět v Livadii, před návratem na zimu do Carského Sela.

Car zradil své soukromé názory na Petrohrad v roce 1912, když promluvil na rozlučkovém večírku hodnostářů a rodiny, kteří se s ním rozloučili, když rodina odcházela do teplejších oblastí: "Je mi líto pouze vás, kteří musíte zůstat v této bažině." Nicméně, pro carovy obyčejné poddané, Zimní palác byl viděn nejen jako domov carů, ale také jako symbol imperiální moci. V této roli měl být v centru některých z nejvýznamnějších událostí v ruské historii počátku 20. století. Tři z těchto událostí vynikají v ruských dějinách: Masakr Krvavé neděle z roku 1905; otevření první Státní dumy v roce 1906, která byla otevřena v St George's Hall (13); a nakonec dobytí paláce revolucionáři v roce 1917.

Masakr v Krvavé neděli byl důsledkem veřejné neznalosti místa carova bydliště. Stalo se tak 22. ledna [ OS 9. ledna] 1905 během demonstračního pochodu dělníků směrem k Zimnímu paláci. Nejbližší střelba do demonstrantů se odehrála poblíž katedrály svatého Izáka u vchodu do Aleksandrových zahrad vedoucích na Palácové náměstí před Zimním palácem. Masakr byl zažehnut, když ruský pravoslavný kněz a lidový vůdce dělnické třídy, otec Gapon , oznámil svůj záměr vést pokojný protest 100 000 neozbrojených stávkujících dělníků, aby předložil petici carovi, aby vyzval k zásadním reformám a založení ústavy. parlament. Demonstranti si nebyli vědomi toho, že palác byl jen o málo více než neobydlenou ikonou imperiální moci a že tam již car nesídlil. Car nebyl informován o plánovaném protestu až večer předtím, přičemž nebyl učiněn žádný návrh, aby se car setkal s deputací nebo vyslal zástupce, aby petici přijal. Místo toho ministr vnitra navrhl další vojáky. Když se útočníci blížili k paláci s náboženskými ikonami a zpívajícími císařskou hymnu, carské jednotky zahájily palbu. Zatímco počet obětí je sporný, umírněné odhady v průměru zabily nebo zranily 1 000 mužů, žen a dětí. Masakr, kterému se začalo říkat Krvavá neděle, byl vážnou chybou ze strany Okhrany a měl mít vážné důsledky pro carský režim. To mělo být také katalyzátorem revoluce v roce 1905 .

St George's Hall ( 13 ), 1906: Trůn zahalený a lemovaný císařskými Romanovskými regály , císařská rodina (vlevo od trůnu) a 1. Státní duma jsou svědky toho, jak car otevřel první Dumu. Carova sestra uvěřila: "Dělníci....vypadali, jako by nás nenáviděli."

Následně se v tomto období v Rusku politicky jen málo změnilo a Zimní palác zůstal ve tmě. V roce 1913 oslavila dynastie Romanovců své třísté výročí , ale davy, které se hrnuly, aby viděly procesí, byly tenké, císařovna vypadala nešťastně a dědic nemocný. Car a carevna odmítli uspořádat slavnostní ples v Zimním paláci, místo toho uspořádali dvě malé recepce, kterých se carevna nezúčastnila. V roce 1914 bylo Rusko nuceno vstoupit do války v důsledku Aliance trojité dohody . Car a carevna se nakrátko vrátili do Zimního paláce, aby se postavili na balkon, aby přijali pozdravy a poklonu od odcházejících jednotek. Je ironií, že na rozdíl od evropských panovníků, kteří stáli na balkonech zdobených sametem, stáli car a carevna se svou rodinou dále v místnosti s balkónem, v jednom rohu nepřikrášleného balkonu. Když odcházející vojáci salutovali před palácem svému panovníkovi, připravovaly se plány na uskladnění obsahu paláce a přeměnu reprezentačních místností na nemocnici pro přijímání vracejících se vojáků.

V roce 1914 žehnají car a carevna svým vojákům z balkonu Zimního paláce.

V počátečních fázích války Rusko utrpělo těžké ztráty u Mazurských jezer a Tannenbergu a mnoho raněných se vrátilo do Zimního paláce. Od října 1915 byl palác překřtěn na nemocnici careviče Alexeje Nikolajeviče a od října 1915 byl plně vybavenou nemocnicí, její kajuty se změnily na nemocniční oddělení. Síň polních maršálů se stala šatnou, zbrojnice operačním sálem. Z malého trůnního sálu se stala lékařská jídelna, zatímco nižší zaměstnanci byli ubytováni v Nicholasově sále a předsíni. Zdravotní sestry byly ubytovány v intimnějších bytech, které byly kdysi vyhrazeny členům širší rodiny Romanovců. Galerie z roku 1812 se stala skladištěm, vestibulem jordánského schodiště, jídelnou nemocnice a kancelářemi na přistání.

1915, Mikulášský sál, přeměněný na nemocniční oddělení.

Protože válka pro Rusko dopadla špatně, její katastrofy se odrazily v Petrohradu. Car se rozhodl vést z fronty a nechal carevnu, aby fakticky vládla Rusku z Carského Sela. Byl to nepopulární krok jak u carových poddaných, tak u rodiny Romanovců, protože carevna najímala a propouštěla ​​bez rozdílu často, jak se předpokládalo, na radu svého oblíbence Rasputina . Po Rasputinově vraždě carovým synovcem v prosinci 1916 se císařovnina rozhodnutí a jmenování stala nevyzpytatelnější a situace se zhoršila a Petrohrad se dostal do plné moci revoluce.

Mikuláš II., donucen smířit se s bezvýchodností války i situace doma, 15. března 1917 abdikoval ve prospěch svého bratra, velkovévody Michaila Alexandroviče . Velkovévoda okamžitě odmítl přijmout trůn bez podpory armády a svého lidu. Byla jmenována prozatímní vláda a mnoho členů bývalé císařské rodiny bylo zatčeno, včetně bývalého cara, carevny a jejich dětí. Žádný člen rodiny Romanovců nežil v Zimním paláci od abdikace v roce 1917 a velmi zřídka žil po roce 1905. Nicholas II, jeho manželka a děti byli všichni drženi v zajetí, dokud nebyli zavražděni v Jekatěrinburgu v roce 1918. Ostatní členové bývalého Imperial Family buď potkal podobný osud, nebo uprchl do exilu.

Sídlo prozatímní vlády (1917)

Rastrelliho fasáda na Něvě, na kterou Aurora cvičila své zbraně

Bylo to toto bouřlivé období ruských dějin, známé jako únorová revoluce , které na krátkou dobu vidělo Zimní palác znovu ustaven jako sídlo vlády a ústřední bod bývalého ruského impéria. V únoru 1917 se ruská prozatímní vláda , vedená Alexandrem Kerenským , usadila v severozápadním rohu paláce s Malachitovou místností (4) , která byla síní hlavní rady. Většinu reprezentačních místností však stále obývala vojenská nemocnice.

Mělo to být krátké obsazení paláce i moci. 25. října 1917 prozatímní vláda selhala, a když si uvědomila, že palác byl cílem pro bojovnější bolševiky , nařídila jeho obranu. Veškerý vojenský personál ve městě slíbil podporu bolševikům, kteří obvinili Kerenského vládu, že si přeje „vzdát Petrohrad Němcům, aby jim umožnili vyhladit revoluční posádku“.

Tak se prozatímní vláda, za pomoci několika zbývajících věrných služebníků, kteří dříve sloužili carovi, zabarikádovala v paláci. Mnoho z administrativního personálu uprchlo a zanechalo palác těžce nedostatečně bráněný údajně některými kozáky , kadety a 137 vojákyněmi z ženského praporu . Jídlo, které si objednali obyvatelé paláce, zabavili bolševici a ve stavu obležení vstoupil Zimní palác do nejbouřlivějšího období ve své historii. Podle sovětské historie bylo pět tisíc námořníků nově příchozích z Kronštadtu nasazeno k útoku na palác, zatímco křižník Aurora se umístil na Něvě se všemi jeho děly namířenými směrem k paláci. Na druhé straně vody bolševici dobyli Petropavlovskou pevnost a obrátili její dělostřelectvo k obležené budově. Zatímco se prozatímní vláda, nyní impotentní, schovávala v soukromých pokojích bývalé císařské rodiny a nervózně si prohlížela venkovní scény, jedna po druhé se vládní budovy na Palácovém náměstí vzdaly bolševikům a palác tak zůstal zdánlivě jen několik hodin před zničením.

V 19:00 se konala poslední schůze vlády v Malachitové místnosti, telefon a veškerý kontakt s vnějším světem byl odpojen. Krátká debata rozhodla, že neopustí palác, aby se pokusili o dialog s nepřátelskými davy venku. Když byl palác zcela obklíčen a zapečetěn, Aurora zahájila bombardování velké Něvské fasády, protože vláda odmítla ultimátum na kapitulaci. Další palba z kulometů a lehkého dělostřelectva byla namířena na palác, když bolševici získali přístup přes vlastní schodiště Jeho Veličenstva (36) . V následující bitvě byly oběti na obou stranách, dokud bolševici konečně ve 2:00 ráno ovládli palác. Zanechávajíce za sebou zkázu, prohledávali místnost za místností, než zatkli Prozatímní vládu v Malé jídelně soukromých apartmánů (28) , odkud byli odvedeni do vězení v Pevnosti za řekou. Kerenskému se podařilo vyhnout se zatčení a uprchnout do Pskova , kde shromáždil několik loajálních jednotek pro pokus o znovudobytí hlavního města. Jeho vojskům se podařilo dobýt Carskoje Selo , ale byli poraženi další den u Pulkova .

Malachitový pokoj , sídlo prozatímní vlády, kteří byli zatčeni v přilehlé soukromé jídelně. Obraz Konstantina Ukhtomského

Po zatčení vlády údajný očitý svědek od nejmenovaného zdroje zaznamenává, že bolševici začali řádit:

"Palác byl vydrancován a zdevastován odshora dolů bolševiky...necenné obrazy byly vytrhány z rámů bajonety. Zabalené krabice vzácných plechů a porcelánu...byly rozbity a obsah rozbit nebo odnesen." Knihovna....byla násilně otevřena a vypleněna...carský salon, stejně jako všechny ostatní místnosti, byl uvržen do chaosu. Kolosální křišťálový lesk s umně skrytou hudbou byl rozbit na atomy. Stoly, obrazy , ozdoby – všechno bylo zničeno.“

Vinné sklepy Zimního paláce podnítily týdny rabování a nepokojů ve městě, které následovaly. Pravděpodobně největší a nejlépe zásobený vinný sklep v historii obsahoval nejlepší ročníky na světě, včetně carova oblíbeného a neocenitelného Château d'Yquem 1847. Dav byl tak horlivý po získání alkoholu, že bolševici zkoumali radikální řešení problém, z nichž jeden zahrnoval vypouštění vína přímo do Něvy. To vedlo k tomu, že se kolem palácových kanálů shlukly davy. Dalším návrhem, považovaným za příliš riskantní, byl výbuch sklepů. Nakonec se problém vyřešil vyhlášením stanného práva. Říká se, že Petrohrad, "možná s největší kocovinou v dějinách, se konečně probudil a vrátil se do nějakého pořádku."

Zimní palác byl nyní nadbytečnou a poškozenou budovou symbolizující opovrhovaný režim, čelící nejisté budoucnosti. Bouře Zimního paláce byla historická rekonstrukce , kterou zorganizovali bolševici ke 3. výročí v roce 1920. S tisíci Rudými gardami vedenými Leninem a svědky 100 000 diváků se rekonstrukce stala jednou z „nejznámějších“ událostí. Ruská revoluce.

Je ironií, že Rudá garda ve skutečnosti vnikla do paláce zadními dveřmi, které zůstaly otevřené a hlídané zraněnými a invalidními zálohami. To vedlo k příležitosti, která byla popsána jako zrod sovětského státu. Nikolai Podvoisky , jeden z původní trojky , která vedla původní útok, byl tak ohromen re-enactmentem, že pověřil Sergeje Ejzenštejna , aby natočil svůj film Říjen . Některé rysy, jako jsou břehy reflektorů, které se objevují v Eisensteinově filmu, naznačují, že Ejzenštejn byl více ovlivněn přestavbou než původní událostí.

Nový režim

Sovětské lyžařské jednotky u Nové Ermitáže během obléhání Leningradu v roce 1943.

Brány do Zimního paláce. Pozlacené emblémy císařského Ruska , stržené v roce 1917, jsou nyní plně restaurovány.

30. října 1917 byl palác prohlášen za součást veřejných muzeí Ermitáž. Tato první výstava v Zimním paláci se týkala historie revoluce a veřejnost si mohla prohlédnout soukromé pokoje císařské rodiny. Pro diváky to musela být zajímavá zkušenost, protože zatímco sovětské úřady popíraly rabování a poškození paláce během Bouře, ruský znalec umění Alexandr Alexandrovič Polovtsov , který tyto místnosti navštívil bezprostředně před a po události, popsal soukromé apartmány . jako nejhůře poškozená oblast paláce. Obsah reprezentačních místností byl pro jistotu odeslán do Moskvy, když byla nemocnice zřízena, a samotné muzeum Ermitáž nebylo během revoluce poškozeno.

Po revoluci došlo k politice odstranění všech císařských emblémů z paláce, včetně těch na kamenných, sádrových a železářských dílech. Během sovětské éry bylo mnoho zbývajících pokladů paláce rozptýleno po muzeích a galeriích Sovětského svazu. Některé byly prodány za tvrdou měnu, zatímco jiné byly rozdány hostujícím hodnostářům. S tím, jak zmizel původní obsah a v paláci se začaly vystavovat další předměty z sekvestrovaných sbírek, se stíraly rozdíly mezi původním a pozdějším využitím místností. Zatímco některé místnosti si zachovaly své původní názvy a některé dokonce ozdoby císařského Ruska, jako je zařízení Malé a Velké trůnní síně, mnoho dalších místností je známé pod názvy jejich nového obsahu, jako je Pokoj německého umění. .

Po obležení Leningradu v letech 1941–1944 , kdy byl palác poškozen, byla přijata politika obnovy, která palác plně obnovila. Navíc, jelikož se ruská vláda kategoricky nevyhýbá zbytkům císařské éry, jak tomu bylo za sovětské nadvlády, nechal palác od té doby zrestaurovat emblémy Romanovců. Pozlacení a korunovaní dvouhlaví orli opět zdobí zdi, balkony a brány.

Dnes, jako součást jednoho z nejznámějších světových muzeí, přitahuje palác ročně 3,5 milionu návštěvníků.

Poznámky

Reference

externí odkazy

• Média související se Zimním palácem na Wikimedia Commons
• Oficiální stránky muzea Ermitáž

Souřadnice : 59,9404°N 30,3139°E 59°56′25″N 30°18′50″ V /  / 59,9404; 30,3139