Pokračování -Sequel

Návrat Tarzana , oficiální pokračování Tarzana z opic

Pokračování je dílo z literatury, filmu , divadla , televize , hudby nebo videohry , které pokračuje v příběhu nebo rozšiřuje některé dřívější dílo. V běžném kontextu narativního díla beletrie , pokračování zobrazuje události zasazené do stejného fiktivního vesmíru jako dřívější dílo, obvykle chronologicky po událostech tohoto díla.

V mnoha případech pokračování pokračuje v prvcích původního příběhu, často se stejnými postavami a prostředím. Pokračování může vést k sérii , ve které se klíčové prvky objevují opakovaně. I když je rozdíl mezi více než jedním pokračováním a sérií poněkud libovolný, je jasné, že některé mediální franšízy mají dostatek pokračování na to, aby se staly sérií, ať už byla původně jako taková plánována nebo ne.

Pokračování jsou atraktivní pro tvůrce a vydavatele, protože je menší riziko spojené s návratem k příběhu se známou popularitou, než s vývojem nových a nevyzkoušených postav a prostředí. Diváci někdy touží po dalších příbězích o oblíbených postavách nebo prostředích, díky čemuž je výroba pokračování finančně přitažlivá.

Ve filmu jsou pokračování velmi běžná. Existuje mnoho formátů jmen pro pokračování. Někdy mají buď nesouvisející názvy, nebo mají na konec přidaný dopis. Častěji mají na konci čísla nebo na konci přidali slova. Je také běžné, že pokračování má variaci původního názvu nebo má podtitul. Ve 30. letech 20. století mělo mnoho hudebních pokračování v názvu letopočet. Někdy jsou v různých zemích vydána pokračování s různými tituly, kvůli vnímání značky. Existuje několik způsobů, jak lze následující díla spojit s chronologií originálu. K jejich popisu byly vytvořeny různé neologismy .

Klasifikace

Nejběžnějším přístupem je, že události druhého dílu přímo navazují na události prvního, a to buď vyřešením zbývajících dějových vláken, nebo zavedením nového konfliktu, který bude řídit události druhého příběhu. Toto je často nazýváno přímým pokračováním .

A legacy sequel je dílem, které navazuje na původní dílo, ale odehrává se dále v časové ose a často se zaměřuje na nové postavy s těmi původními, které jsou stále přítomné v zápletce. Starší pokračování jsou někdy také přímá pokračování, která zcela ignorují předchozí díly a účinněobnovujípředchozí události. Toy Story 3 , Halloween , Cobra Kai , Blade Runner 2049 ,trilogie na pokračování Star Wars , Ghostbusters: Afterlife , Terminator: Dark Fate , Top Gun: Maverick a Jurassic World Dominion jsou příklady starších pokračování.

Asamostatné pokračování je dílem odehrávajícím se ve stejném vesmíru, přesto má velmi malou, pokud vůbec nějakou inspiraci od svého předchůdce, pokud jde o jeho vyprávění, a může stát samo o sobě, aniž by sérii důkladně porozumělo. Sám doma 3 , Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides , Transformers: Age of Extinction , Rychle a zběsile: Tokyo Drift , Mad Max: Fury Road , Jumanji: Welcome to the Jungle , The SpongeBob Movie: Sponge Out of Water , Spirit Untamed , Space Jam: A New Legacy , The Suicide Squad a Ghost Rider: Spirit of Vengeance jsou příklady pokračování samostatných filmů.

Duchovní pokračování je dílem inspirovaným svým předchůdcem. Sdílí stejné styly, žánry a prvky jako jeho předchůdce, ale nemá s ním vůbec žádnou přímou souvislost. Většina duchovních pokračování se také odehrává v jiných vesmírech než jejich předchůdci a některá duchovní pokračování dokonce nejsou součástí franšízy jejich předchůdce, což z nich dělá nefranšízová pokračování . Příklady duchovních pokračování ve filmu zahrnují 10 Cloverfield Lane , duchovní pokračování filmu Cloverfield , a Mute , duchovní pokračování filmu Moon . Videohra Deltarune je také považována za duchovní pokračování Undertale , podobné videohry.

Pokračování prvního pokračování může být označováno jako "třetí splátka", athreequel , nebo druhé pokračování. Batman Forever , Captain America: Civil War , The Matrix Revolutions a How to Train Your Dragon: The Hidden World jsou příklady pokračování „třetího dílu“.

Parallels , paraquels nebo sidequels jsou příběhy, které běží ve stejném okamžiku v časové ose příběhu. Například ve filmu Lví král 1½ Timon a Pumbaa vyprávějí svá dobrodružství, která se odehrála během událostí Lvího krále .

Midquel je termín používaný k označení děl, která se odehrávají mezi událostmi. Existují dva různé typy midquelů: interquely a intraquely. Interquelsjsou příběhy, které se odehrávají mezi dvěma předchozími příběhy a slouží jako pokračování jednoho a zároveň prequel dalšího. Pokud je například „film C“ interquel „filmů A“ a „B“, události „filmu C“ se odehrají po událostech „filmu A“, ale před událostmi „filmu B“. Rogue One ze Star Wars Sagaje „interquel“, protože se odehrává mezi Star Wars: Epizoda III – Pomsta Sithů a Star Wars: Epizoda IV – Nová naděje . Intraquelyjsou naopak díla, která se zaměřují na události, které se umisťují mezi události jednoho filmu. Příklady zahrnují Beauty and the Beast: The Enchanted Christmas , který se odehrává běhemVánocmezi začátkem a koncem Krásky a zvířete , Bambi II , který se odehrává během mezery mezi smrtíBambihomatky a znovuobjevením postavy jako mladý dospělý v Bambi a Black Widow , který se odehrává po hlavních událostech Captain America: Občanská válka , během dvoutýdenního časového skoku před událostmi konce druhého filmu. Dalšími příklady tohoto typu pokračování jsou další filmy Disney jako The Fox a Hound 2 .

Příbuzní

Vedle pokračování existují i ​​další typy pokračování či inspirace předchozím dílem.

Prequel je pokračováním , které navazuje na původní produkt a zobrazuje události, které se odehrávají chronologicky před událostmi původního díla. Ačkoli jeho název vychází ze slova pokračování , prequely jsou obvykle spin-off, nikoli pokračování. Některé prequely jsou však také součástí hlavní série, což z nich dělá hybridy prequel/pokračování nebo pokračování prequelu .

Remake je remake předchozího díla. Alenka v říši divů je příkladem remaku.

Adaptace je dílo převzaté z díla v jiném médiu, například z knihy do filmu . Willy Wonka a továrna na čokoládu a Harry Potter a kámen mudrců jsou příklady filmových adaptací z knih.

Spin-off je dílo, které nenavazuje na žádné předchozí díly, ale odehrává se ve stejném vesmíru. Jedná se o samostatné dílo ve stejné franšíze jako série jiných děl. Spin-off se často zaměřují na jednu nebo více vedlejších postav z jiného díla nebo na nové postavy ve stejném vesmíru jako jiné dílo. The Scorpion King , Planes , Minions , Hobbs & Shaw a Lightyear jsou příklady vedlejších filmů, zatímco Star Trek: The Next Generation a CSI: NY jsou příklady vedlejších televizních seriálů.

Crossover je dílo, kde se dva předchozí díly různých franšíz setkávají ve stejném vesmíru. Vetřelec vs. Predátor je příkladem crossover filmu.

Reboot je začátek od předchozí práce. Může to být buď film zasazený do nového vesmíru připomínajícího ten starý, nebo to může být běžný vedlejší film, který zahajuje novou filmovou sérii. Rebooty jsou obvykle součástí stejné mediální franšízy jako předchozí práce, ale ne vždy. Star Trek , Børning a Terminator: Genisys jsou příklady filmů s restartem.

Mockbuster je film vytvořený za účelem využití publicity jiného velkého filmu s podobným názvem nebo tématem. Příkladem mockbusteru jsou The Terminators .

Parodie je humoristické dílo, které paroduje jiné dílo . Johnny English a Spy jsou příklady parodických filmů, které parodují Jamese Bonda .

Dějiny

David Brewer v Posmrtném životě jedné postavy popisuje čtenářovu touhu „vidět víc“ nebo vědět, co se ve vyprávění stane po jeho skončení.

Pokračování románu

Pokračování Čaroděje ze země Oz The Marvelous Land of Oz bylo oficiálním pokračováním románu napsaného tak, aby uspokojil populární poptávku.

Vznik pokračování tak, jak je pojato v 21. století, se vyvinul z románových a romantických tradic pomalým procesem, který vyvrcholil koncem 17. století.

Podstatný posun směrem k rychle rostoucí tiskové kultuře a vzestup tržního systému na počátku 18. století znamenaly, že zásluhy a živobytí autora byly stále více spojeny s počtem kopií díla, které mohl prodat. Tento posun od kultury založené na textu ke kultuře čtení zaměřené na autora vedl k „profesionalizaci“ autora – to znamená k rozvoji „smyslu identity založeného na obchodovatelné dovednosti a na poskytování specializované služby definované veřejnosti. bylo to náročné." V jistém smyslu se tedy pokračování stala prostředkem k dalšímu zisku z předchozí práce, která již dosáhla určité míry komerčního úspěchu. Jak se zřízení čtenářské obce stávalo pro ekonomickou životaschopnost autorství stále důležitějším, pokračování nabízelo prostředek k založení opakujícího se ekonomického odbytiště.

Kromě toho, že sloužilo k ekonomickému zisku, bylo pokračování také používáno jako metoda k posílení nároku autora na jeho literární majetek. Se slabými zákony o autorských právech a bezohlednými knihkupci, kteří byli ochotni prodat, co mohli, bylo v některých případech jediným způsobem, jak prokázat vlastnictví textu, vyrobit další podobný text. Pokračování v tomto smyslu má spíše omezený rozsah, protože autoři se soustředí na produkci „více stejného“ na obranu svého „literárního otcovství“. Jak je tomu v celé historii, pokračování románů poskytovalo autorům příležitost k interakci se čtenáři. To se stalo obzvláště důležité v ekonomii románu z 18. století, v němž si autoři často udržovali čtenářskou obec tím, že čtenáře přitahovali zpět s příslibem více toho, co se jim líbilo od originálu. S pokračováními tedy přišlo implicitní rozdělení čtenářů podle autorů do kategorií „žádoucí“ a „nežádoucí“ – tedy ti, kteří text interpretují autorsky neposvěceným způsobem. Teprve poté, co dosáhne významné čtenářské základny, se autor bude cítit svobodně odcizit nebo ignorovat „nežádoucí“ čtenáře.

Tento koncept „nežádoucích“ čtenářů se rozšiřuje i na neoficiální pokračování románu z 18. století. Zatímco v určitých historických kontextech byla neoficiální pokračování ve skutečnosti normou (například viz artušovská literatura ), s důrazem na funkci autora, který vzniká v souvislosti s románem, mnozí autoři začali vnímat tyto druhy nepovolených rozšíření jako v přímém rozporu. s autorskou autoritou. Ve věci Dona Quijota (raný román, možná lépe klasifikovaný jako satirický románek), například Cervantes nesouhlasil s tím, že Alonso Fernández de Avellaneda použil své postavy ve druhém díle důmyslného gentlemana Dona Quijota z La Manchy . neautorizované pokračování. V reakci na to Cervantes velmi pevně zabije hlavního hrdinu na konci druhé části, aby odradil další takové tvůrčí svobody. Dalším příkladem je Samuel Richardson , autor z 18. století, který zvláště důrazně reagoval proti přivlastňování si jeho materiálu neoprávněnými třetími stranami. Richardson byl extrémně hlasitý ve svém nesouhlasu s tím, jak byla protagonistka jeho románu Pamela opakovaně začleňována do nepovolených pokračování s obzvláště oplzlými zápletkami. Nejslavnější z nich je parodie Henryho Fieldinga s názvem Shamela .

Betty Schellenbergová v knize Obnovit jejich bývalou známost: pokračování v tisku, pohlaví a některých pokračováních z osmnáctého století teoretizuje, že zatímco pro mužské spisovatele v 18. století pokračování často sloužila jako „modely otcovství a majetku“, pro spisovatelky byly tyto modely pravděpodobnější. být viděn jako přestupník. Namísto toho opakující se čtenářská obec vytvořená pokračováními umožnila spisovatelkám fungovat v rámci modelu „známých, kteří se sešli, aby si užili vzájemné potěšení z konverzace“, a učinili z jejich psaní „aktivitu v soukromé, neekonomické sféře“. Prostřednictvím tohoto vytvořeného vnímání mohly spisovatelky proniknout do ekonomické sféry a „posílit svůj profesionální status“ prostřednictvím autorství.

Schellenberg, oddělený od motivů zisku, a tudíž neomezený potřebou kontinuity, kterou pociťují mužští spisovatelé, tvrdí, že beletrie na pokračování napsaná ženami měla tendenci mít mnohem širší záběr. Říká, že spisovatelky prokázaly „inovativní svobodu“, kterou mužští spisovatelé odmítli, aby „chránili své dědictví“. Například Dobrodružství Davida Simpleho Sarah Fieldingové a jeho pokračování Familiary Letters between the Principal Characters v David Simple a David Simple, Volume the Last jsou mimořádně inovativní a pokrývají téměř celou škálu populárních vyprávěcích stylů 18. století.

Videohry

Vzhledem k tomu, že náklady na vývoj trojité A videohry vzrostly, jsou pokračování ve videoherním průmyslu stále běžnější . Dnes tvoří nové díly zavedených značek velkou část novinek od mainstreamových vydavatelů a poskytují spolehlivý zdroj příjmů a vyrovnávají kolísání trhu. Pokračování jsou často vnímána jako bezpečnější než původní tituly, protože mohou čerpat ze stejné zákaznické základny a obecně se drží vzorce, díky kterému byla předchozí hra úspěšná.

Mediální franšízy

V některých případech se postavy nebo prostředí původního filmu nebo videohry stanou tak hodnotnými, že se z nich vyvine série, v poslední době označovaná jako mediální franšíza . Obecně se vyrábí celá řada pokračování spolu s merchandisingem . Vícenásobná pokračování jsou často plánována s dostatečným předstihem a herci a režiséři mohou podepsat prodloužené smlouvy, aby si zajistili svou účast. To se může rozšířit do zápletky počáteční produkce série/franšízy, která poskytne příběhový materiál k vývoji pro pokračování nazývaná sequel hooks.

Pokladna

Filmová pokračování si ne vždy vedou v pokladnách kin tak dobře jako originál, ale podle studie v časopise Journal of Business Research z července 2008 si vedou lépe než nepokračování . Čím kratší je období mezi vydáními, tím lépe si pokračování vede v pokladně. Pokračování také vykazuje rychlejší pokles týdenních příjmů ve srovnání s nepokračováním.

Pokračování v jiných médiích

Pokračování se nejčastěji vyrábí na stejném médiu jako předchozí dílo (např. filmové pokračování je obvykle pokračováním jiného filmu). Produkce pokračování díla v jiném médiu se v poslední době stalo běžným, zvláště když je výroba nového média méně nákladná nebo časově náročná.

Pokračování populárního, ale přerušeného televizního seriálu může být produkováno v jiném médiu, čímž se obchází jakékoli faktory, které vedly ke zrušení seriálu.

Některé velmi populární filmy a televizní seriály inspirovaly výrobu vícero románových pokračování, někdy soupeřících s objemem děl v původním médiu nebo dokonce převyšující jej.

Například román Sto a jeden dalmatin z roku 1956 , jeho animovaná adaptace z roku 1961 a remake tohoto filmu z roku 1996 mají pokračování nesouvisející s ostatními pokračováními: Starlight Barking (1967), 101 dalmatinů II: Patch's London Adventure ( 2003, přímo na video) a 102 dalmatinů (2000).

Neoficiální pokračování

Nová dobrodružství Alice , 1917, John Rae

Někdy jsou pokračování vyráběna bez souhlasu tvůrce původního díla. Ty mohou být nazvány neoficiální, neformální, neautorizovaná nebo nelegitimní pokračování. V některých případech je dílo ve veřejné doméně a neexistuje žádná právní překážka pro výrobu pokračování. Příkladem by mohly být knihy a filmy sloužící jako pokračování knihy The Wonderful Wizard of Oz , která je ve veřejné doméně (na rozdíl od její filmové adaptace z roku 1939 ). V jiných případech může původní tvůrce nebo jejich dědicové uplatnit autorská práva a napadnout tvůrce pokračování.

Literární

Viz také

Reference

Další čtení

externí odkazy