Rudolf Nurejev - Rudolf Nureyev

Rudolf Nurejev
Nureyev 9 Allan Warren.jpg
Nurejev v roce 1973
narozený
Rudolf Khametovič Nurejev

( 1938-03-17 )17. března 1938
Zemřel 06.01.1993 (1993-01-06)(ve věku 54)
Levallois-Perret , Francie
Odpočívadlo Hřbitov Sainte-Geneviève-des-Bois , Paříž, Francie
Státní občanství
Alma mater Mariinského baletní škola
obsazení
Aktivní roky 1958–1992
Výška 173 cm (5 ft 8 v)
Partneři
webová stránka nureyev.org

Rudolf Khametovich Nureyev ( / nj ʊər i ɛ f , nj ʊ r ɛ f / NEWR -EE-ef, nyuurr- AY -ef , tatarská / Baškirština : Рудольф Хәмит улы Нуриев; Rus: Рудольф Хаметович Нуреев , IPA:  [ rʊˈdolʲf xɐˈmʲetəvʲɪtɕ nʊˈrʲejɪf] ; 17. března 1938-6 . ledna 1993) byl sovětský baletní tanečník a choreograf. Nurejev je některými považován za největšího baletního tanečníka své generace.

Nureyev se narodil na transsibiřské vlaku poblíž Irkutsku , Sibiře , Sovětského svazu , na Bashkir - Tatar rodiny. Svou ranou kariéru zahájil ve společnosti, která se v sovětské éře nazývala Kirov Ballet (nyní nazývaná původním názvem Mariinsky Ballet) v Leningradu . V roce 1961 přeběhl ze Sovětského svazu na Západ, navzdory snaze KGB ho zastavit. Jednalo se o první zběhnutí sovětského umělce během studené války a vyvolalo to mezinárodní senzaci. Pokračoval v tanci s The Royal Ballet v Londýně a od roku 1983 do roku 1989 působil jako ředitel baletu Pařížské opery . Kromě své technické zdatnosti byl Nurejev uznávaným choreografem, který sloužil jako hlavní choreograf baletu Pařížské opery. Produkoval vlastní interpretace řady klasických děl, včetně Labutího jezera , Giselle a La Bayadère .

Raný život

Nurejev se narodil v transsibiřském vlaku poblíž Irkutska na Sibiři, zatímco jeho matka Farida cestovala do Vladivostoku , kde byl umístěn jeho otec Khamet, politický komisař Rudé armády . Byl vychován jako jediný syn se třemi staršími sestrami v tatarské muslimské rodině. Nurejev ve své autobiografii o svém tatarském dědictví poznamenal: „Moje matka se narodila v nádherném starověkém městě Kazaň. Jsme muslimové. Otec se narodil v malé vesnici poblíž Ufy, hlavního města republiky Baškirska. Na obou Naše strany jsou Tataři a Baškirové. Nedokážu přesně definovat, co pro mě znamená být Tatarem, a ne Rusem, ale tento rozdíl na sobě cítím. Naše tatarská krev proudí tak nějak rychleji a je vždy připravena vařit. “

Kariéra

Vzdělávání na Vaganově akademii

Když jeho matka vzala Nurejeva a jeho sestry na představení baletu Píseň jeřábů , zamiloval se do tance. Jako dítě byl povzbuzen k tanci v baškirských lidových představeních a jeho předčasnost si brzy všimli učitelé, kteří ho povzbudili k výcviku v Leningradu (nyní Petrohrad). Na turné v Moskvě s místní baletní společností se Nurejev zúčastnil konkurzu na Velkou baletní společnost a byl přijat. Cítil však, že nejlepší je škola Mariinského baletu , a tak opustil místní cestovní společnost a koupil si letenku do Leningradu.

Kvůli narušení sovětského kulturního života způsobeného druhou světovou válkou se Nurejev nemohl zapsat do velké baletní školy až do roku 1955, ve věku 17 let, kdy byl přijat Vaganovou akademií ruského baletu z Leningradu, přidruženou školou Mariinského. Balet. Baletní mistr Alexander Ivanovič Puškin se o něj profesionálně zajímal a umožnil Nurejevovi žít s ním a jeho manželkou.

Principál s baletem Kirov

Po promoci v roce 1958 se Nurejev připojil k baletu Kirov (nyní Mariinskij). Okamžitě se přesunul za úroveň sboru a od samého začátku dostal sólové role jako hlavní tanečník. Nurejev pravidelně spolupracoval s Natalií Dudinskou , vedoucí baletkou společnosti a manželkou jejího ředitele Konstantina Sergejeva . O 26 let starší Dudinskaya si ho nejprve vybrala jako svého partnera v baletu Laurencia .

Nureyev se brzy stal jedním z nejznámějších tanečníků Sovětského svazu. Od roku 1958 do roku 1961, během tří let strávených s Kirovem , tančil 15 rolí, obvykle po boku své partnerky Ninel Kurgapkiny , se kterou byl velmi dobře spárovaný, přestože byla téměř o dekádu starší než on. Nureyev a Kurgapkina byli pozváni k tanci na shromáždění u Chruščova s dači , av roce 1959 jim bylo umožněno cesty mimo Sovětského svazu, tance ve Vídni na Mezinárodním festivalu mládeže. Nedlouho poté mu ministerstvo kultury sdělilo, že mu nebude umožněno znovu odejít do zahraničí. V jednom nezapomenutelném incidentu Nureyev přerušil představení Dona Quijota na 40 minut a trval na tanci v punčochách a ne v obvyklých kalhotách. Nakonec ustoupil, ale jeho preferovaný dress code byl přijat v pozdějších představeních.

Defekt na pařížském letišti

Rudolf Nurejev po svém útěku ze Sovětského svazu v roce 1961.

Koncem padesátých let se stal Nurejev senzací v Sovětském svazu.

Přesto, když se Kirov Ballet připravoval na turné do Paříže a Londýna, Nurejevův vzpurný charakter a nekonformní přístup z něj učinily nepravděpodobného kandidáta na cestu, což sovětská vláda považovala za klíčové pro své ambice prokázat svou „kulturní nadřazenost“. „nad Západem. Kromě toho rostlo napětí mezi Nurejevem a Kirovovým uměleckým ředitelem Konstantinem Sergejevem, který byl také manželem Nurejevovy bývalé taneční partnerky Natálie Dudinské. Poté, co zástupce francouzských organizátorů zájezdů viděl Nurejeva tančit v Leningradu v roce 1960, vyzvali francouzští organizátoři sovětské úřady, aby ho nechaly tančit v Paříži, a bylo mu dovoleno odejít.

V Paříži jeho představení elektrizovalo publikum a kritiky. Oliver Merlin v Le Monde napsal:

Nikdy nezapomenu na jeho příjezd běžící přes zadní část jeviště a jeho kočičí způsob, jak se držel naproti rampě. Měl na sobě bílou šerpu přes ultramarínový kostým, měl velké divoké oči a duté tváře pod turbanem zakončeným stříkáním peří, vypouklými stehny a neposkvrněnými punčochami. To už byl Nižinskij v Firebirdu .

Bylo vidět, že Nurejev porušil pravidla o mísení s cizinci a údajně navštěvoval gay bary v Paříži, což znepokojilo vedení Kirova a agenty KGB, kteří jej pozorovali. KGB ho chtěla poslat zpět do Sovětského svazu. Dne 16. června 1961, když se společnost Kirov shromáždila na letišti Le Bourget v Paříži, aby odletěla do Londýna, vzal Sergejev Nurejeva stranou a řekl mu, že se musí vrátit do Moskvy na speciální představení v Kremlu , než aby šel se zbytkem do Londýna společnosti. Nurejev začal být podezřelý a odmítl. Poté mu bylo řečeno, že jeho matka vážně onemocněla a že se musí okamžitě vrátit domů, aby ji viděl. Nurejev znovu odmítl v domnění, že po návratu do SSSR bude pravděpodobně uvězněn. S pomocí francouzské policie a pařížské společenské přítelkyně Clary Saintové, která byla zasnoubená s Vincentem Malrauxem, synem francouzského ministra kultury Andrého Malrauxa , Nurejev unikl svým hlídačům KGB a požádal o azyl. Sergejev a KGB se ho pokusily odradit, ale rozhodl se zůstat v Paříži.

Do týdne byl podepsán Velkého baletu du Marquis de Cuevas a provedl Šípková Růženka s Ninou Vyroubova . Na cestě po Dánsku potkal Erik BRUHN , sólistou na Royal Danish Ballet , která se stala jeho milenkou, jeho nejbližší přítel a jeho ochránce, dokud BRUHN smrti v roce 1986. On a Bruhn jak se objevil jako host tanečníků s nově vzniklého australského baletu na ni Divadlo Majesty's, Sydney v prosinci 1962.

Sovětské úřady přiměly Nurejevova otce, matku a učitelku tance Puškina, aby mu psaly dopisy a naléhaly na něj, aby se bez účinku vrátil. Přestože mnoho let žádal sovětskou vládu o povolení navštívit jeho matku, bylo mu to umožněno až v roce 1987, kdy jeho matka umírala a Michail Gorbačov souhlasil s návštěvou. V roce 1989 byl pozván, aby tančil roli Jamese v La Sylphide s Mariinským baletem v Mariinském divadle v Leningradu . Návštěva mu dala příležitost vidět mnoho učitelů a kolegů, které od svého zběhnutí neviděl.

Královský balet

Hlavní tanečník

Nurejev s Lilianou Cosi v Římě, 1972.

Dame Ninette de Valois mu nabídla smlouvu na vstup do Královského baletu jako hlavní tanečnice. Během svého působení ve společnosti se však mnoho kritiků rozzuřilo, protože Nurejev provedl podstatné změny v produkcích Labutího jezera a Giselle. Nurejev zůstal u Královského baletu až do roku 1970, kdy byl povýšen na hlavního hostujícího umělce, což mu umožnilo soustředit se na svůj rostoucí plán mezinárodních hostujících vystoupení a turné. Pokračoval v pravidelném vystupování s Královským baletem, dokud v 80. letech nesvěřil svou budoucnost baletu Pařížské opery .

Fonteyn a Nurejev

Margot Fonteyn , Fred Astaire a Nureyev z vystoupení v roce 1965 v americké televizní show The Hollywood Palace .

První vystoupení Nurejeva s Prima Ballerina Dame Margot Fonteyn byla v baletním matiné pořádaném Královským baletem: Giselle , 21. února 1962. Tato akce se konala na podporu Královské akademie tance , klasické výukové organizace baletu, které byla prezidentkou. Tančil Poème Tragique , sólo choreografii Fredericka Ashtona , a Black Swan pas de deux z Labutího jezera . Byli tak dobře přijati, že Fonteyn a Nureyev pokračovali ve vytváření partnerství, které vydrželo mnoho let. Pro společnost měli premiéru Romeo a Julie v roce 1965. Fanoušci dua trhali své programy a vyráběli konfety, které se budou radostně házet na tanečníky. Nureyev a Fonteyn mohou provést více než 20 oponových hovorů . Dne 11. července 1967 byli Fonteyn a Nurejev po vystoupení v San Francisku zatčeni na blízkých střechách a uprchli během policejního zásahu v domě ve čtvrti Haight-Ashbury . Byli zachráněni a obvinění z narušení míru a návštěvy místa, kde se používala marihuana, byla ten den později pro nedostatek dostatečných důkazů stažena.

Další mezinárodní vystoupení

Mezi mnoha vystoupeními v Severní Americe si Nurejev vytvořil dlouhodobé spojení s Kanadským národním baletem, při mnoha příležitostech se objevil jako hostující umělec. V roce 1972 nastudoval pro společnost velkolepou novou inscenaci Šípkové Růženky s vlastní choreografií doplňující Petipa. Produkce cestovala po USA a Kanadě po svém prvním spuštění v Torontu, z nichž jedno představení bylo vysíláno živě a následně vydáno ve videu. Mezi baletkami Národního baletu se Nurejev nejčastěji spojil s Veronikou Tennant a Karen Kain . V roce 1975 Nureyev intenzivně spolupracoval s American Ballet Theatre vzkříšením Le Corsaire s Gelsey Kirkland. S Cynthií Gregory znovu vytvořil Šípkovou Růženku, Labutí jezero a Ramondu . Gregory a Brun se připojili k Nurejevovi v pas des trois z málo známého baletu La Ventana Augusta Bournonvilla .

Ředitel baletu Pařížské opery

V lednu 1982 udělilo Rakousko Nurejevovi občanství, čímž skončila více než dvacet let bez státní příslušnosti . V roce 1983 byl jmenován ředitelem baletu Pařížské opery , kde kromě režie pokračoval v tanci a propagaci mladších tanečníků. Zůstal tam jako tanečník a hlavní choreograf do roku 1989. Mezi tanečníky, které vedl, byli Sylvie Guillem , Isabelle Guérin , Manuel Legris , Elisabeth Maurin, Élisabeth Platel , Charles Jude a Monique Loudières .

Jeho umělecké vedení baletu Pařížské opery bylo velkým úspěchem a vyvedlo společnost z temného období. Jeho Šípková Růženka zůstává v repertoáru a byla oživena a natočena s jeho chráněncem Manuelem Legrisem v čele.

Navzdory postupující nemoci ke konci svého funkčního období neúnavně pracoval, uváděl nové verze starých pohotovostních režimů a zadával některá z nejprofesionálnějších choreografických děl své doby. Jeho vlastní Romeo a Julie byl populární úspěch. Když byl ke konci svého života nemocný, pracoval na finální inscenaci La Bayadère, která těsně navazuje na verzi Mariinského baletu, kterou tančil jako mladý muž.

Poslední roky

Když se kolem roku 1982 ve francouzských zprávách objevil AIDS, Nurejev si toho vůbec nevšímal. V roce 1984 měl tanečník pozitivní test na HIV , ale několik let jednoduše popíral, že by bylo něco v nepořádku s jeho zdravím. Koncem osmdesátých let však jeho snížené schopnosti zklamaly jeho obdivovatele, kteří měli na jeho vynikající zdatnost a dovednosti příjemné vzpomínky. Nurejev začal s výrazným poklesem až v létě 1991 a do závěrečné fáze nemoci vstoupil na jaře roku 1992.

V březnu 1992, žije s pokročilým AIDS, navštívil Kazaň a objevil se jako dirigent před publikem v Akademickém divadle opery a baletu Musa Cälil Tatar, které nyní uvádí festival Rudolfa Nurejeva v Tatarstánu . Po návratu do Paříže, s vysokou horečkou, byl přijat do nemocnice Notre Dame du Perpétuel Secours v Levallois-Perret , předměstí severozápadně od Paříže, a byl operován pro perikarditidu , zánět membránového vaku kolem srdce. V té době, co ho inspirovalo k boji proti jeho nemoc byla naděje, že by mohl plnit pozvání k provedení Prokofjev ‚s Romeo a Julie při American Ballet Theatre prospěch ze dne 6. května 1992 v Metropolitní opeře v New Yorku. Udělal to a na recepci byl nadšený.

V červenci 1992 Nureyev vykazoval obnovené známky perikarditidy, ale rozhodl se opustit další léčbu. Jeho poslední veřejné vystoupení bylo 8. října 1992, při premiéře v Palais Garnier nové inscenace La Bayadère , kterou choreografoval po Mariusu Petipovi pro balet pařížské opery . Nurejevovi se podařilo získat fotokopii původního skóre Minkusem v Rusku v roce 1989. Balet byl osobním triumfem, i když závažnost jeho stavu byla evidentní. Francouzský ministr kultury , Jack Lang , mu představil ten večer na jevišti s nejvyšší kulturní ocenění Francii se Commandeur de l‘ Ordre des Arts et des Lettres .

Smrt

Nurejevova hrobka v Sainte-Geneviève-des-Bois

Nurejev znovu vstoupil do nemocnice Notre Dame du Perpétuel Secours v Levallois-Perret dne 20. listopadu 1992 a zůstal tam až do své smrti na komplikace AIDS ve věku 54 let 6. ledna 1993. Jeho pohřeb se konal v mramorovém foyer opery Paris Garnier. . Mnozí vzdali hold jeho lesku jako tanečníkovi. Jedna taková pocta přišla od Olega Vinogradova z Mariinského baletu a uvedl: „To, co Nureyev udělal na západě, by tady nikdy nedokázal.“

Nureyevův hrob na ruském hřbitově v Sainte-Geneviève-des-Bois poblíž Paříže představuje hrob zavěšený v mozaice orientálního koberce. Nurejev byl vášnivým sběratelem krásných koberců a starožitných textilií. Když byla jeho rakev spuštěna do země, hrála hudba z posledního aktu Giselle a jeho baletní boty byly odhozeny do hrobu spolu s bílými liliemi.

Pocty

Po tolika letech, kdy bylo odepřeno místo v historii Mariinského baletu, byla Nurejevova pověst obnovena. Jeho jméno bylo znovu zapsáno do historie Mariinského, přestože tam tančil jen tři roky. Některé z jeho osobních věcí byly vystaveny v divadelním muzeu v dnešním Petrohradu . Na jeho počest byla na slavné Vaganově akademii pojmenována zkušebna. V říjnu 2013 má Centre National du Costume de Scène stálou sbírku Nurejevových kostýmů „, která návštěvníkům nabízí pocit jeho bujaré, tulácké osobnosti a vášně pro vše, co bylo vzácné a krásné“. V roce 2015 byl uveden do Legacy Walk .

Od jeho smrti v roce 1993 zavedla pařížská opera tradici pořádání večeru taneční pocty Nurejevovi každých 10 let. Vzhledem k tomu, že se narodil v březnu, byla tato představení doposud uváděna 20. března 2003 a 6. března 2013. vrstevníci Nurejeva, kteří o něm mluví a pamatují si ho, jako Michail Baryšnikov , jsou často hluboce dojati.

Repertoár

Vybraný seznam baletních představení, baletních inscenací a originálních baletů.

Taneční partnerství

Yvette Chauviré z baletu Pařížské opery často tančila s Nurejevem; popsal ji jako „legendu“. (Chauviré se zúčastnil jeho pohřbu s francouzskou tanečnicí a herečkou Leslie Caron .)

V Royal Ballet se Nureyev a Margot Fonteyn stali dlouholetými tanečními partnery. Nurejev kdysi řekl o Fonteynovi, který byl o 19 let starší než on, že tančili „jedním tělem, jednou duší“. Společně Nureyev a Fonteyn premiéru Sir Frederick Ashton 's baletní Marguerite a Armand , balet tančí na Liszt je klavírní sonáta h moll , který se stal jeho podpis kus. Kenneth MacMillan byl nucen jim umožnit premiéru jeho Romea a Julie , které byly určeny pro další dva tanečníky, Lynn Seymour a Christophera Gable . Filmy existují o jejich partnerství v Les Sylphides , Labutí jezero , Romeo a Julie a dalších rolích. Po Nurejevově odchodu z Královského baletu spolu tancovali ještě mnoho let. Jejich poslední společné vystoupení bylo v barokním Pas de Trois dne 16. září 1988, kdy bylo Fonteynu 69 let, Nurejevovi bylo 50 let a Carla Fracci ve věku 52 let také hrála hlavní roli.

Další dlouholeté partnerství oslavil s Evou Evdokimovou . Poprvé se spolu objevili v La Sylphide (1971) a v roce 1975 si ji vybral jako svoji Šípkovou Růženku ve své inscenaci pro London Festival Ballet . Evdokimova zůstala jeho vybraným partnerem pro mnoho hostování a zájezdů po celém světě s „Nurejevem a přáteli“ více než patnáct let.

Během svého amerického jevištního debutu v roce 1962 Nureyev také spolupracoval se Soniou Arovou na newyorské Brooklynské akademii hudby . Ve spolupráci s Ruth strana ‚s Chicago Opera Ballet , oni hráli na Grand pas de deux z Dona Quijota .

Dědictví

Jako vliv

Nurejev trénuje Devona Carneyho v produkci Dona Quijota .
Externí video
ikona videa Nurejev a balet Joffrey v
PBS Pocta Nižinskému tanci:
Petrouchka (Fokine)
Le Spectre de la Rose (Fokine)
L'Apres midi d'un Faune (Nijinsky) v roce 1981

Nurejev byl především milovníkem klasické techniky a jeho zvládnutí z něj dělalo vzor pro celou generaci tanečníků. Pokud se úroveň mužského tance na Západě po šedesátých letech tak viditelně zvedla, bylo to do značné míry kvůli Nurejevově inspiraci.

Nurejevův vliv na svět baletu změnil vnímání mužských tanečníků; v jeho vlastních produkcích klasiky dostaly mužské role mnohem více choreografie. Dalším důležitým vlivem bylo jeho překročení hranic mezi klasickým baletem a moderním tancem tím, že předvedl obojí. Dnes je normální, že tanečníci absolvují školení v obou stylech, ale Nurejev byl původcem a vynikal v moderním i klasickém tanci. Vyšel z cesty pracovat s moderním tancem, Marthou Grahamovou , a ona vytvořila dílo speciálně pro něj. Zatímco Gene Kelly udělal hodně pro kombinaci moderních a klasických stylů ve filmu, pocházel z prostředí „populárního tance“ ovlivněného modernějším tancem, zatímco Nurejev udělal velké pokroky v získávání přijetí moderního tance v oblasti „klasického baletu“.

Nurejevovo charisma, nasazení a velkorysost byly takové, že své znalosti nepředával jen dál. Ztělesnil školu života pro tanečníka. Několik tanečníků, kteří byli principy s baletem Pařížské opery pod jeho vedením, se stalo baletními režiséry, kteří se inspirovali pokračovat v Nurejevově práci a myšlenkách. Manuel Legris je ředitelem Vídeňského státního baletu , Laurent Hilaire je baletním ředitelem Stanislavského divadla v Moskvě a Charles Jude baletním ředitelem Grand Théâtre de Bordeaux .

Michail Baryshnikov , další velký tanečník, který měl rád Nurejeva, přeběhl na Západ, si Nurejeva velmi váží. Baryshnikov v rozhovoru řekl, že Nurejev byl neobvyklý muž ve všech ohledech, instinktivní, inteligence, neustálá zvědavost a mimořádná disciplína, to byl jeho životní cíl a samozřejmě láska při předvádění.

Technika a snaha o dokonalost

Nurejev měl pozdní začátek baletu a musel zdokonalit svoji techniku, aby byl úspěšný. John Tooley napsal, že Nurejev vyrostl velmi chudě a musel tři až pět let dohánět baletní výchovu na baletní škole na vysoké úrovni, což mu dalo rozhodující impuls k získání maxima technických dovedností a k tomu, aby se stal nejlepším tanečníkem, na kterém pracuje dokonalost během celé své kariéry. Výzvou pro všechny tanečníky, s nimiž Nureyev spolupracoval, bylo následovat a sdílet své celkové odhodlání pro tanec. Obhájci popisu Nurejevova jevu jsou John Tooley , bývalý generální ředitel Královské opery v Londýně, Pierre Bergé , bývalý prezident Opéra Bastille, dějiště baletu Pařížské opery (kromě Palais Garnier) a Manuel Legris , principál tanečník baletu Pařížské opery nominovaný Nurejevem v New Yorku.

Nurejev to vyjádřil takto: „K tanci přistupuji z jiného úhlu než ti, kteří s tancem začínají v 8 nebo 9. Ti, kteří od začátku studovali, nikdy nic nezpochybňují.“ Nurejev vstoupil do baletní akademie Vaganova ve věku pouhých 17 let a pobýval tam pouhé 3 roky ve srovnání s tanečníky, kteří se obvykle stanou hlavními tanečníky po vstupu do školy Vaganova v 9 a absolvují celých 9 let tanečního vzdělání. Nurejev byl současníkem Vladimíra Vasilijeva , který byl premiérovým tanečníkem ve Velkém. Později byl Nurejev předchůdcem Michaila Baryšnikova v baletu Kirov, nyní Mariinského divadla. Na rozdíl od Vasilieva a Baryšnikova si Nurejev nepostavil pověst na úspěchu v mezinárodních baletních soutěžích, ale spíše svými výkony a oblíbenou image.

Mistrem dokonalosti v tanci se paradoxně stali Nurejev i Michail Baryšnikov. Tanec a život byl jeden a tentýž, řekl Pierre Bergé o Nurejevovi: „Byl to tanečník jako každý jiný tanečník. Je mimořádné mít 19 bodů z 20. Je extrémně vzácné mít 20 z 20. Nicméně mít 21 z 20 je ještě mnohem vzácnější. A taková byla situace u Nurejeva. " Legris řekl: „Rudolf Nurejev byl vysokorychlostní vlak (byl TGV).“ Práce s Nurejevem zahrnovala nutnost překonat sama sebe a „šlapat na to“.

Osobní život

Nurejev v roce 1968, ve věku 30

Nurejev neměl příliš trpělivosti s pravidly, omezeními a hierarchickým uspořádáním a měl občas nestálé nálady. Když byl frustrovaný, byl schopný vyvolávat záchvaty vzteku na veřejnosti. Jeho netrpělivost se projevila hlavně tehdy, když do jeho práce zasahovaly nedostatky ostatních.

Společně se setkal s Gore Vidal , Freddie Mercury , Jackie Kennedy Onassis , Mick Jagger , Liza Minnelli , Andy Warhol , Lee Radziwill a Talitha Pol , Jessye Norman , Tamara Toumanova a koncem 70. let příležitostně navštěvoval newyorské diskotékové studio 54 , ale vyvinul nesnášenlivost pro celebrity. Desetiletí udržoval stará přátelství v baletním světě i mimo něj a byl považován za věrného a velkorysého přítele.

Většina baletek, s nimiž Nurejev tancoval, včetně Antoinette Sibleyové , Cynthie Gregoryové , Gelsey Kirklandové a Annette Pageové , mu vzdala hold jako ohleduplnému partnerovi. Byl znám jako extrémně velkorysý pro mnoho baletek, které mu připisovaly pomoc v těžkých chvílích. Zejména kanadská baletka Lynn Seymourová - zoufalá, když jí byla odepřena příležitost premiérovat MacMillana Romeo a Julie  - říká, že Nurejev pro ni často našel projekty, i když trpěla problémy s váhou a depresemi, a proto měla problém najít role.

V závislosti na zdroji je Nurejev popisován buď jako bisexuál, protože měl heterosexuální vztahy jako mladší muž, nebo jako homosexuál. Měl bouřlivý partnerský život, četné návštěvy lázní a anonymní vyzvednutí. Nureyev se setkal s Erikem Bruhnem , oslavovaným dánským tanečníkem, poté, co Nureyev přeběhl na Západ v roce 1961. Nurejev byl velkým obdivovatelem Bruhna, když viděl zfilmovaná představení Dána na turné v Sovětském svazu s Americkým baletním divadlem , i když stylově dva tanečníci byli velmi odlišní. Bruhn a Nureyev se stali párem a dva zůstali spolu vypnuti a zapnuti, s velmi nestálým vztahem po dobu 25 let, až do Bruhnovy smrti v roce 1986.

V roce 1973 se Nurejev setkal s 23letým americkým tanečníkem a studentem klasického umění Robertem Tracym a začala dvouapůlletá milostná aféra. Tracy se později stala Nurejevovou sekretářkou a společnicí na více než 14 let v dlouhodobém otevřeném vztahu až do smrti. Podle Tracyho Nurejev řekl, že měl v životě vztah se třemi ženami, vždy chtěl syna a jednou měl v plánu zplodit jednu s Nastassjou Kinski .

Filmové, televizní a hudební role

V roce 1962 Nureyev debutoval na obrazovce ve filmové verzi Les Sylphides . Rozhodl se, že herectví, aby větve do moderního tance s Dutch National Ballet v roce 1968. Nureyev také debutoval v roce 1962 v síťové televizi v Americe partnerem Maria Tallchief protančit pas de deux z August Bournonville je Flower festivalu Genzano na zvonkové hodině .

V roce 1972 ho Sir Robert Helpmann pozval na turné po Austrálii s Nurejevovou produkcí Dona Quijota . V roce 1973 režíroval Nureyev a Helpmann filmovou verzi Dona Quijota a představuje Nurejeva jako Basilio , Lucette Aldous jako Kitri , Helpmann jako Don Quijote a umělce australského baletu .

V roce 1972, Nureyev jednalo o hosty v David Winters ' specialita televize Zvláštní London Bridge zvláštního . V roce 1973 se objevil v portrétu pro The Morecambe & Wise Show Christmas Special.

V roce 1977 hrál Nurejev Rudolfa Valentina ve filmu Kena Russella Valentino .

V roce 1978 se objevil jako hostující hvězda v televizním seriálu The Muppet Show, kde tančil v parodii s názvem „Prasečí jezero“, zpíval „ Baby, venku je zima “ v saunovém duetu se slečnou Piggy a zpíval a stepoval. ve finále přehlídky „ cylindr, bílá kravata a ocasy “. Jeho vzhled je zásluhou toho , že se série Jima Hensona stala jedním z vyhledávaných programů, ve kterých se objeví.

V roce 1983 měl netančící roli ve filmu Exposed with Nastassja Kinski .

V roce 1989, on cestoval do Spojených států a Kanady po dobu 24 týdnů s obnovou Broadway hudební The King and I .

Dokumentární filmy

  • Rudolf Noureev au travail à la barre ( Rudolf Noureev Exercising at the Barre ) (1970) (4 min 13)
  • Nurejev (1981), od Thames Television . Zahrnuje upřímný rozhovor a přístup k němu ve studiu.
  • Nurejev: Z Ruska s láskou (2007), John Bridcut
  • Rudolf Nurejev - Tanec ke svobodě (2015), Richard Curson Smith
  • Rudolf Nurejev. Ostrov jeho snu (2016) ( rusky : Рудольф Нуреев. Остров его мечты, Rudolf Nureyev. Ostrov ego mechty ) od Evgeniya Tirdatova
  • Nureyev (2018) od Jacqui Morris a Davida Morrise

Posmrtné zastoupení v knihách a filmu

Knihy

  • McCann, Colum (2003). Tanečník . Weidenfeld. ISBN 978-0-8050-6792-7. Román podle Nurejevova života.

Film

  • Bílá vrána (2018). Režie Ralph Fiennes , Oleg Ivenko hraje Nureyev jako dospělý. Film vrcholí jeho zběhnutím na letišti Le Bourget, když mu bylo 23 let. Dřívější scény vyprávějí o Nurejevově životě: od jeho narození ve vlaku, přes lekce dětství v jeho rodném tatarském tanci, jeho „nemilosrdném zasvěcení“ umělecké formě, jeho přísném tréninku a raných baletních představeních v Mariinském divadle. Film ukazuje jeho silnou individualistickou tendenci a rezervované chování, občas působí arogantně až krutě.

Viz také

Poznámky a reference

Prameny

Další čtení

Recenze a rozhovory