Palác Pavlovsk - Pavlovsk Palace

Pavlovský palác

Nádvoří paláce Pavlovsk

Řecký sál pavlovského paláce

Italská síň pavlovského paláce

Státní ložnice pavlovského paláce

Jídelna pavlovského paláce

Knihovna Pavla I.

Kabinet Marie Feodorovny

Kabinet Marie Fjodorovny

Interiér paláce Pavlovsk

Trůnní sál

Pavlovsk Palace ( rusky : Павловский дворец ) je ruská císařská rezidence z 18. století postavená na objednávku Kateřiny Veliké pro jejího syna velkovévody Pavla v Pavlovsku v Petrohradu . Po jeho smrti se stal domovem jeho vdovy Marie Feodorovny . Palác a velká anglická zahrada, která jej obklopuje, jsou nyní ruským státním muzeem a veřejným parkem.

Dějiny

Kateřina a velkovévoda Paul

V roce 1777 darovala ruská císařovna Kateřina II. Pozemek tisíce hektarů lesa podél klikaté řeky Slavjanka , čtyři kilometry od jejího bydliště v Carském Sele, jejímu synovi a dědici Pavlu I. a jeho manželce Marii Fjodorovně , aby oslavili narození jejich prvního syna, budoucího Alexandra I. Ruska . V době, kdy byla země dána Paulovi a Marii Fjodorovnovým, stály dvě rustikální srubové lóže zvané Krik a Krak . Paul a jeho manželka strávili léta 1777 až 1780 v Kriku, zatímco se stavěly jejich nové domovy a zahrada.

Začali stavěním dvou dřevěných budov, vzdálených jeden kilometr. Pavlův dům, dvoupatrový dům v holandském stylu, s malými zahradami, byl nazýván „Marienthal“ nebo „Údolí Marie“. Mariin dům byl malý dřevěný dům s kopulí a květinovými záhony, pojmenovaný „Paullust“ nebo „Paulova radost“. Paul a Maria Feodorovna začali vytvářet malebné „ruiny“, čínský kiosek, čínské mosty a klasické chrámy ve stylu anglické krajinné zahrady, který se v druhé polovině 18. století rychle rozšířil po Evropě.

V roce 1780 Kateřina Veliká zapůjčila svého oficiálního architekta, Skota Charlese Camerona , aby navrhl palác na svahu s výhledem na řeku Slavjanka, poblíž místa Marienthal. Cameron studoval u anglického architekta Isaaca Wareho , který měl blízko k Williamovi Kentovi . Kent představil palladiánský styl architektury do Anglie svou prací v Chiswick House pro lorda Burlingtona . Díky tomuto spojení se Cameron seznámil s původními plány Palladia, které byly v osobní sbírce lorda Burlingtona. Tento styl měl na Camerona hlavní vliv, když navrhoval Pavlovsk.

Cameron zahájil svůj projekt nikoli samotným palácem, ale dvěma klasickými pavilony. Prvním byl Chrám přátelství, kruhový dórský chrám se šestnácti sloupy podpírajícími nízkou kopuli, obsahující sochu Kateřiny Veliké. Byl umístěn v ohybu řeky Slavjanka, pod budoucím palácem, a byl obklopen stříbrnými topoly a přesazenými sibiřskými borovicemi. Druhou byla kolonáda Apollo, dvojitá řada sloupů s kladím, tvořící prostředí pro reprodukci Belvedere Apollo. Byl umístěn u vchodu do parku a byl vyroben z porézního vápence s hrubým povrchem; povrchy naznačují, že stárly staletím počasí. Současně byla přehradena řeka Slavjanka, aby se vytvořilo jezero, které by zrcadlilo průčelí paláce výše.

Maria Feodorovna také trvala na několika rustikálních strukturách, které připomínaly palác, kde vyrůstala v Étupes, čtyřicet mil od Basileje , v tehdejším württemberském vévodství a dnes je v Alsasku . Cameron postavil malou švýcarskou chatu s knihovnou; mlékárna z hrubých kamenů se doškovou střechou, kde se uchovávaly a připravovaly mléčné výrobky, a voliéra v podobě malého klasického chrámu s kovovou síťovinou mezi dórskými sloupy, která byla naplněna slavíky , stehlíkem , špačky a křepelkami . Pro samotný palác Cameron vymyslel venkovský dům, který podle všeho vycházel z návrhu Andrea Palladia zobrazeného dřevorytem v jeho knize I quattro libri dell'architettura , pro Villa Capra „La Rotonda“ poblíž Vicenza v Itálii. Stejnou kresbu později použil Thomas Jefferson ve svém návrhu pro University of Virginia . Palác, který navrhl, měl centrální blok ve tvaru krychle vysoký tři patra s nízkou kopulí podepřenou šedesáti čtyřmi sloupy. Na obou stranách budovy byly dvě jednopodlažní kolonády zakřivených otevřených okřídlených galerií propojených se servisními budovami vysokými jeden a půl podlaží. Každá fasáda paláce byla zdobena tvarovanými vlysy a reliéfy.

V září 1781, když začala stavba pavlovského paláce, se Paul a Maria vydali na cestu do Rakouska, Itálie, Francie a Německa. Cestovali pod inkognitem „Hraběte a hraběnky ze Severu“. Během svých cest viděli paláce a francouzské zahrady ve Versailles a Chantilly, které silně ovlivnily budoucí podobu parku Pavlovsk. Král Ludvík XVI. Jim daroval čtyři gobelínské gobelíny , Marie Antoinetta darovala Marii Feodorovně šedesátidílnou toaletní sadu porcelánu Sèvres a objednali si další sady porcelánu a zakoupené sochy, busty, obrazy, nábytek a obrazy, vše pro Pavlovsk. Zatímco cestovali, udržovali téměř denně kontakt s Kuchelbeckerem, stavebním dozorcem v Pavlovsku, a posílali tam a zpět výkresy, plány a poznámky k nejmenším detailům.

Paul a Maria Feodorovna se vrátili v listopadu 1782 a pokračovali v plnění Pavlovska uměleckými předměty. Zásilka starožitných kuliček, soch, bust, uren a keramiky objevená a zakoupená v Pompejích dorazila v roce 1783. Šestnáct kusů nábytku, přes dvě stě kusů, bylo v letech 1783–85 objednáno z Paříže do Státních pokojů. V roce 1784 bylo pro Pavlovsk uvedeno do provozu dvanáct krajin Huberta Roberta. Pár koupil devadesát šest hodin z Evropy. Továrna Imperial Glass vyrobila pro každou místnost speciální lustry. Uprostřed stavby mezi nimi a Cameronem rostlo napětí. Cameron byl zvyklý na neomezený rozpočet na materiály, které mu poskytla Kateřina Veliká, zatímco Kateřina dala Pavlovi velmi málo peněz; a Cameronovi vadil nábytek, gobelíny a krby, které přivezla z Evropy Maria Feodorovna, aniž by se s ním poradila. Marii Feodorovně zase vadilo jasné polychromované zdobení a pompejské arabesky používané Cameronem a chtěla jemnější barvy a Paul neměl rád nic, co by připomínalo styl domu jeho matky, Kateřinského paláce v Carském Sele.

Napětí vedlo k rozchodu v roce 1786. Cameron odešel postavit nový palác pro Catherine na Krymu. Dokončil vstupní halu a pět pokojů soukromých bytů. Práce na výzdobě interiéru převzal italský architekt Vincenzo Brenna z Florencie, který přišel do Ruska v roce 1783. Brenna navrhla interiéry, které odrážely Paulův vkus pro římský klasicismus. Vytvořil bílé a zlaté síně války a míru na obou stranách řeckého sálu od Camerona, který měl kolonádu ze zelených falešných mramorových sloupů, připomínajících řecký chrám. Z italské síně udělal repliku římského chrámu a pro Marii Feodorovnu postavil státní ložnici jako napodobeninu státní ložnice francouzského krále s obrovskou pozlacenou postelí a krémovou hedvábnou tapetou namalovanou v tempuře s barevnými barvami. květiny, ovoce, hudební nástroje a zahradnické nářadí.

Paul I a Maria Feodorovna

Kateřina Veliká zemřela v roce 1796 a Paul se stal císařem. Rozhodl se rozšířit Pavlovsk na palác vhodný pro královskou rezidenci, přidáním dvou nových křídel na obou stranách hlavní budovy a kostela připojeného k jižnímu křídlu. V letech 1797 až 1799 věnoval peníze a nejlepší materiály do interiérů Brenny. Vláda císaře Pavla netrvala dlouho. Odcizil šlechtice a stále více se obával spiknutí. Jeho obavy byly oprávněné; císař Paul byl zavražděn členy jeho dvora v roce 1801 a jeho syn Alexander se stal císařem. Pavlovsk palác stal sídlem císařovny Marie Fjodorovny (1759-1828), matka obou Emperor Alexander já Ruska a Emperor Nicholas já Ruska .

Proměnila dům v památník svého zavražděného manžela, naplněný jeho nábytkem a portréty a udělal z domu výkladní skříň pro nejlepší francouzský nábytek, obrazy, sochy a porcelán z 18. století. Další katastrofa postihla Pavlovsk v roce 1803; požár způsobený vadným komínem zničil velkou část interiéru paláce, včetně veškeré výzdoby státních bytů a obývacích pokojů. Většina nábytku byla zachráněna spolu s některými dveřními panely, krby a zrcadly, ale většina paláce musela být přestavěna.

Maria Feodorovna přivedla Camerona a Brenninu mladou asistentku, italského architekta Carla Rossiho , aby pomohla obnovit palác. Zaměstnávala také ruského architekta Andreje Voronykhina, který se narodil jako nevolník a byl vyškolen v dekoraci a designu, který se stal architektem kazanské katedrály v Petrohradě. Maria Fjodorovna jmenovala Voronykhina hlavním architektem Pavlovska. Přivedl zpět architekta Quarenghiho , který vymaloval pět pokojů v hlavním patře, aby znovu vytvořil svou práci. Některé místnosti, jako například Tapisérie a Státní ložnici, předělal přesně tak, jak byly, ale do ostatních místností přidal výzdobu inspirovanou římskými modely objevenými v Pompejích a Herculaneum; Lampy, nábytek, římské pohovky a židle v římském stylu byly kopírovány podle římských senátorů.

Podle dobového francouzského vkusu na egyptské umění přidal do vstupního vestibulu paláce černé egyptské sochy, přepracoval řecké a italské sály, lištu na stěnách nahradil falešným mramorem a přidal ruský nádech; krby tváří v tvář ruskému lapis-lazuli a jaspisu , které původně byly v Michajlovském paláci, který Paul postavil v Petrohradě. Voronykhin také vytvořil plány pro půlkruhovou knihovnu v jednom z křídel, které později postavil Carlo Rossi, a přepracoval soukromé byty Marie Feodorovny v přízemí, které zahrnovaly knihovnu, budoár a ložnici. V bytě nainstaloval francouzské dveře a velká okna, takže květinová zahrada venku vypadala jako součást interiéru.

V roce 1805 postavil Voronykhin v parku most Kentaur a most Visconti, který překročil Slavjanku v místě, kde byl naplněn lekníny. Jeho poslední stavbou v parku byl pavilon růží, postavený v roce 1811, jednoduchá stavba obklopená výhradně růžovými keři. Pavilon růží byl místem velkého svátku 12. července 1814, který oslavoval návrat Alexandra I. do Petrohradu po porážce Napoleona. Při této příležitosti postavil architekt Pietro de Gottardo Gonzaga za pouhých sedmnáct dní taneční sál velikosti samotného pavilonu růží a obehnal jej obrovskými plátny ruských vesničanů oslavujících vítězství. Míč v pavilonu se otevřel polonézou vedenou Alexandrem a jeho matkou a skončil obrovskou ukázkou ohňostroje. V pozdějších letech měla Maria Feodorovna literární salon v Pavlovsku, kam chodili básník Vasilij Žukovskij , fabulista Ivan Krylov a historik Nikolaj Karamzin .

Posledním velkým petrohradským architektem, který působil v Pavlovsku, byl Carlo Rossi, který v roce 1824 navrhl knihovnu, která obsahovala více než dvacet tisíc knih a také sbírky vzácných mincí a motýlů. Navrhl také Corner Salon, kde Maria Feodorovna přijímala hosty, jako byl první americký velvyslanec v Rusku, John Quincy Adams , a Lavender Room, jejichž stěny byly vyrobeny z falešného mramoru fialové barvy, ladící s květy šeříku za okny. Tyto pokoje byly vybaveny nábytkem z původních ruských dřevin, včetně karelské břízy, topolu a ořechu.

Pozdější historie

Maria Feodorovna zemřela 24. října 1828, čtrnáct dní po jejích šedesátých sedmých narozeninách. Nechala dům svému mladšímu synovi Michaelovi a upřesnila, že žádný nábytek by neměl být odvezen. Po Michaelově smrti přešel na druhého syna Mikuláše I., Konstantina Nikolajeviče. Poté přešlo na jeho vdovu a poté na jejich nejstaršího syna Konstantina Konstantinoviče. Její potomci respektovali vůli a udělali z domu rodinné muzeum, stejně jako to bylo, když zemřela.

Ruská revoluce

V době ruské revoluce v roce 1917, nejstarší syn Constantine Constantinovich, Prince Ioann Konstantinovich Ruska , spolu s jeho manželkou, princeznou Helen Srbska , dcera krále Petra I. Srbska , žili v jednom z křídel Pavlovsk spolu s ovdovělou sestrou jeho otce královnou Olgou Řeckou . Jak se politická situace zhoršovala, odešli a dům byl ponechán v péči Alexandra Polovotsoffa, ředitele Institutu umění a Uměleckoprůmyslového muzea v Petrohradě.

Když se Lenin a bolševici chopili moci v listopadu 1917, Polovtsoff odešel do Zimního paláce, našel Anatolije Lunacharského , komisaře osvícení nové vlády, a požadoval, aby byl Pavlovsk zachráněn jako muzeum. Lunacharsky souhlasil a jmenoval jej komisařem kurátorem Pavlovska. Vrátil se do paláce a zjistil, že skupina revolučních námořníků hledala v paláci zbraně a vzala několik šavlí, ale jinak bylo vše na svém místě. Najal bývalé vojáky, aby střežili dům, dal veškerý nábytek do hlavní budovy, provedl soupis všech pokladů v paláci a úspěšně odolával požadavkům různých revolučních výborů na nádobí, židle, stoly a všechny knihy z knihovna. Dokázal přesvědčit samotného Lunacharského, aby přišel do Pavlovska.

Po návštěvě Lunacharského byl Pavlovsk oficiálně zkonfiskován, ale proměnil se v muzeum, přístupné veřejnosti dva nebo tři dny v týdnu. Poté, co se Polovtsoffovi podařilo zachránit palác, vzal rodinu a věci a proklouzl přes hranice do Finska a přestěhoval se do Paříže.

druhá světová válka

Německý útok na Sovětský svaz v červnu 1941 a rychlost postupu Německa sovětskou vládu zaskočily. Ráno po útoku začali pavlovští kurátoři pod vedením kurátora muzea Anatolije Kuchumova balit co nejvíce uměleckých předmětů, počínaje porcelánovou toaletní sadou Sèvres, kterou dal Ludvík XVI. Marii Feodorovně a Pavlovi v roce 1780. Devadesát šest hodin po oznámení začátku války bylo z paláce vozeno koňským povozem prvních třicet čtyři beden. Na okna byly umístěny desky a na podlahu paláce písek. Třicet kurátorů často pracovalo při svíčkách a do července došlo k náletům. Obrazy, lustry, křišťál, porcelán, vzácný nábytek a díla ze slonoviny a jantaru byly zabaleny a odeslány jako první. Pracovali s velkou péčí - každý kus nábytku musel být pečlivě rozebrán, porcelánové vázy musely být odděleny od podstavců a jemné hodiny musely být odděleny a zabaleny jejich pouzdro a mechanismy odděleně, s diagramy, jak je dát znovu dohromady . Jeden kus z každé sady nábytku byl zachráněn a ostatní zbyly. Římské a řecké starožitnosti byly příliš těžké a choulostivé na to, aby se s nimi dalo hýbat, a tak byly odvezeny do sklepů, umístěny co nejblíže k sobě a poté ukryty cihlovou zdí.

Do třetího týdne v srpnu bylo zabaleno a odesláno třináct tisíc předmětů plus veškerá dokumentace. Některé bedny byly odeslány do Gorkého, jiné do Sarapulu a poslední skupina 20. srpna 1941 odešla do Leningradu, kde byly přepravky uloženy v suterénu katedrály svatého Izáka . Poslední zásilka obsahovala lustr z italské síně a vázy jaspisu z řecké síně. 30. srpna bylo přerušeno poslední železniční spojení z Leningradu do Moskvy a město bylo v blokádě. Do 28. srpna byli Němci padesát kilometrů od Pavlovska. V jednom křídle paláce se nacházelo velitelství sovětské divize. Když se Němci přiblížili, park a palác se dostaly pod ostřelování. Pracovníci muzea začali pohřbívat sochy, které byly příliš těžké na evakuaci. Vypočítali, že Němci nebudou kopat hlouběji než jeden metr osmdesát centimetrů, a tak všechny sochy zakopali až do hloubky tří metrů. Sochy Tří Grácií byly pohřbeny tři metry pod soukromou zahradou Marie Feodorovny. Jejich výpočty byly správné; sochy tam byly i po válce.

Dne 16. září odešli poslední vojáci a Němci převzali pavlovský palác, stále obsazený skupinou starších opatrovnic. Němci obsadili pavlovský palác na dva a půl roku. Důstojníci byli ubytováni v salonech v prvním patře a ze sálu se stala garáž pro auta a motocykly. Kasárna byla umístěna v severním křídle a nemocnice v jižním křídle. Němečtí vojáci, holandští vojáci a španělští vojáci ve speciálních jednotkách německé armády obsadili budovy v parku. Socha a nábytek, které zůstaly v domě, a všechny knihy Rossiho knihovny byly převezeny do Německa. Socha císaře Pavla na nádvoří sloužila jako telefonní sloup. Němci neobjevili starožitnosti ukryté za cihlovou zdí ve sklepě.

Pavlovsk byl znovu dobyt 24. ledna 1944. Když dorazila sovětská vojska, palác už tři dny hořel. Hlavní budova paláce byla dutá skořápka, bez střechy nebo podlah. Severní zeď spadla. Většina parketových podlah paláce byla použita jako palivové dříví; několik kusů bylo nalezeno v nespálených částech paláce poblíž kamen. Z více než 100 000 stromů, které byly v parku před válkou, bylo nejméně 70 procent vykáceno nebo zničeno ostřelováním. Všechny ozdobné mosty v parku byly vyhodeny do vzduchu. V parku bylo vykopáno osm set bunkrů. Pavilon růží byl pryč; Němci použili materiály ke stavbě opevněné zeminy.

Obnovení

Dne 18. února 1944 se v Domě architektů v Leningradě konala schůzka, na které se diskutovalo o osudu zničených paláců. Akademik a architekt Aleksei Shchusev, který navrhl Leninovo mauzoleum, vyzval k okamžité rekonstrukci paláců. „Pokud to neuděláme,“ řekl, „my, kteří známe a pamatujeme si tyto paláce v celé jejich slávě, jaké byly, pak je příští generace nikdy nedokáže zrekonstruovat.“

Ještě předtím, než válka skončila, se sovětská vláda rozhodla obnovit Pavlovsk a další zničené paláce v okolí Leningradu. Nejprve musely být doly vymazány z ruin a paláce a parku. Poté byly zbývající stěny podepřeny lešením a ze zbývající lišty byly vyrobeny odlitky. Sbíraly se úlomky sádrových výlisků, třídily se a vyráběly se odlitky. Barva barvy stále na zbývajících zdech byla pečlivě zaznamenána pro pozdější kopírování. Fotografie a rané plány paláce byly shromážděny, aby pomohly s obnovou.

Jakmile válka skončila, začalo se pátrat po pokladech ukradených z Paláce. Kurátoři sbírali kusy nábytku, látky, nohy stolů a kusy dveří a zlacené římsy z německého opevnění v okolí paláce. V budovách, které byly německým sídlem, našli židle, mramorové sochy a srolované obrazy z paláce. Další nábytek a předměty našli tak daleko jako Riga, Tallinn a Konigsberg v Německu. Některé vzácné předměty z Pavlovska opustily Rusko ještě před válkou. Čtyři gobelínové gobelíny z Pavlovska prodala sovětská vláda J. Paulu Gettymu a nyní jsou vystaveny v Gettyho muzeu v Malibu v Kalifornii .

Restaurátoři použili pouze původní varianty architektonické výzdoby; ty, které vytvořili Cameron, Brenna, Voronykhin a Rossi. Jedinou povolenou změnou bylo použití moderních materiálů. Sloupy ze dřeva byly nahrazeny litým betonem nebo cihlami a stropy italské a řecké síně byly vyrobeny z oceli a betonu, aby byly ohnivzdorné. V Leningradě byla vytvořena speciální škola, Mukhina Leningrad Vyšší umělecká průmyslová škola, aby učila umění restaurování architektonických detailů, nábytku a uměleckých předmětů. Tato škola vytvořila sbor restaurátorských odborníků, kteří pracovali na všech palácích v okolí Leningradu. Práce byla pečlivá a obtížná a probíhala velmi pomalu.

V roce 1950, po šesti letech výsadby nových stromů, se části parku otevřely veřejnosti. V roce 1955 byla dokončena obnova fasády paláce a byla zahájena obnova interiérů. Naštěstí pro restaurátory původní plány Camerona, Brenny, Voronykhina a Rossiho stále existovaly. Také fragmenty původního interiéru, římsy, vlysy a rámy pro řezby, basreliéfy, medailony a obrazy stále zůstaly a mohly být kopírovány. Kromě toho bylo na počátku století Benoisem pořízeno 2500 fotografických negativů a dalších jedenáct tisíc fotografií pořízených těsně před válkou.

Šéf restaurování Feodor Oleinik trval na tom, aby veškerá restaurování byla věrná původnímu dílu: „Dávejte pozor a nepoužívejte pozdější detaily“, požadoval. "Pouze původní varianta, kterou provedli Cameron, Brenna, Vornykhin nebo Rossi." Staré techniky řemeslníků 18. století, jako malování falešného mramoru a zlacení nábytku, musely být znovu naučeny a použity. V Moskvě byla otevřena hedvábná dílna s cílem obnovit původní tkané látky pro obklady stěn a čalounění a kopírovat počty textur, barev a nití originálů. Ve čtyřiceti místnostech paláce musela být precizně vytvořena malovaná výzdoba stěn a stropů v původních barvách a provedeních. Mistr malíř a šest pomocníků obnovili původní stropy a nástěnné malby trompe l'oeil .

Jakmile byly vnitřní stěny a dekorace přesně znovu vytvořeny, dalším krokem bylo vybavení. Dvanáct tisíc kusů nábytku a uměleckých předmětů odstraněných z původních míst, od obrazů a gobelínů až po vodní džbány a sklenice, muselo být vráceno tam, kam patřilo. Nábytek, dveře a parkety z mnoha různých barev dřeva, které byly spáleny nebo ukradeny, byly přepracovány přesně jako originály. Křišťálové lustry 18. století byly přesně zkopírovány. V roce 1957, třináct let poté, co byl palác spálen, bylo veřejnosti otevřeno prvních sedm místností.

V roce 1958 byly otevřeny další čtyři místnosti a dalších jedenáct v roce 1960. Egyptská vestibul byla dokončena v roce 1963 a Italská místnost byla otevřena v roce 1965. Jedenáct dalších místností bylo připraveno do roku 1967. Do roku 1977, na 200. výročí začátku palác, padesát pokojů bylo dokončeno a palác vypadal znovu, jako v době Marie Fjodorovny.

Park Pavlovsk

Chrám přátelství v parku Pavlovsk (1780)

Soukromá zahrada Marie Feodorovny. V pozadí jsou vidět okna jejího soukromého bytu s výhledem do zahrady.

Řeka Slavyanka v parku Pavlovsk na podzim

Pavlovsk Park byl pojat Cameronem jako klasická anglická krajinná zahrada , idealizovaná krajina plná malebných kousků klasické architektury, navržená tak, aby diváka překvapila a potěšila. Podobně jako anglická krajinářská zahrada čerpala velkou část inspirace zromantizovanými krajinomalbami Clauda Lorraine a Huberta Roberta . Galerie Pavlovsk má dvanáct krajinomalby Huberta Roberta, které byly objednány Marií Feodorovnou. Cameron rozložil trojitou alej pěti rovných řad líp , dovezených z Lübecku , v dlouhé ose z nádvoří paláce, což vedlo k malému půlkruhovému místu v lese. Toto sloužilo jako přehlídka pro císařské stráže císaře Pavla. V lese nalevo od této osy umístil romantickou mlékárnu s doškovou střechou se stánky pro dvě krávy po vzoru té v parku ve Württembergu, kde vyrostla Maria Feodorovna; a na druhé straně trasy průvodu voliéra plná papoušků, slavíků, špačků a křepelek. Součástí této části zahrady byl i labyrint a malebné náhrobky dovezené z Itálie. Časný francouzský návštěvník popsal účinek této části zahrady: „Melancholie pohltí duši, když dorazíte ... pak za bolestí následuje rozkoš.“

Marie Feodorovna se hluboce zajímala o botaniku. V roce 1801 Cameron postavil elegantní palác za palácem, hned za okny soukromého bytu Marie Feodorovny. Vedle zahrady byl řecký chrám se sochou Tří Grácií , díval se dolů na řeku. Dovážela květiny z Holandska pro svou zahradu, včetně hyacintu , tulipánů , narcisů a narcisů . Postavila také oranžérii a několik skleníků, kde pěstovala meruňky, třešně, broskve, hrozny a ananasy. Řeka Slavyanovka byla malebnou osou kompozice a klikaté stezky podél řeky poskytovaly návštěvníkovi měnící se pohledy. Přehrada proměnila řeku v malebný rybník v údolí pod palácem. V roce 1780 Cameron postavil velký římský chrám na přelomu řeky na dně údolí. Klasický chrám, podobný chrámu Pan v zahradách v Stowe House v Anglii. Původně se jmenoval Chrám vděčnosti, zasvěcený Kateřině Veliké, která darovala půdu pro Park, ale v roce 1780 byl přejmenován na Chrám přátelství, na počest návštěvy Pavlovska Josefa II., Císaře Svaté říše římské .

V letech 1780 až 1783, na vrcholu kopce, který sestupoval k jezeru, Cameron postavil kolonádu s kopií Apolla Belvedere v Římě. Na počátku 19. století měl park v Pavlovsku zahrady představující mnoho různých stylů. U paláce byla vysazena formální a geometrická zahrada à la française . Brenna na svahu s výhledem na jezero vytvořila italskou zahradu s partery, klasickými sochami a velkolepým schodištěm. Cameron použil intimní holandský styl pro malou soukromou zahradu mimo soukromé byty Maria Feodorovny a obrovský park byl ve stylu anglické a francouzské krajinné zahrady. Anglický návštěvník John Lowden, který viděl Pavlovsk během války proti Napoleonovi v roce 1812, napsal, že Pavlovsk Park byl nejkrásnějším příkladem anglické krajinné zahrady v celé Ruské říši.

Počínaje rokem 1792 byl hlavním architektem parku Pavlovsk italský zahradní architekt a malíř Pietro Gonzaga, který zahájil svou kariéru scénografa v milánském divadle La Scala . Gonzaga vždy zůstal divadelním designérem; navrhl pohřební průvod Kateřiny Veliké, Pavla I. a Alexandra I. a také Korunovace Pavla I., Alexandra I. a Mikuláše I. Pro Camerona namaloval krajinné výjevy pavlovského parku na stěny a stropy místností palác a navrhl velkolepé soupravy pro obřad 1814 v Pavlovsku, který vítal Alexandra I. doma po jeho vítězství nad Napoleonem.

Gonzaga pečlivě plánoval krajinu parku Pavlovsk a označil stromy, které mají být zachráněny nebo vykáceny. Vytyčil cesty a změnil obrysy, aby vytvořil efekty, které chtěl, pomocí otevřených a uzavřených prostor a různých barev a tvarů stromů vytvořil divadelní scény. Dramaticky využil kontrastu mezi bílou kůrou a světlými listy bříz a tmavými jehlami červenohnědých kmenů borovic a před tmavým pozadím borovic postavil skupiny bříz. Dekorativně využíval různá roční období v parku a maloval scény brilantními barvami podzimního listí. Gonzaga byl architektem Pavlovského parku až do své smrti v roce 1831 ve věku osmdesáti let.

Galerie Gonzago

Galerie Gonzago je jedinečný architektonický a freskový soubor v pavlovském paláci, který vytvořil italský dekoratér, architekt a teoretik umění Pietro di Gottardo Gonzago na počátku 19. století. Je to jediný příklad v severní Evropě exteriérového freskového obrazu o tak velké ploše: 350 metrů čtverečních u zdi a 200 metrů čtverečních u stropu.

Galerie byla postavena v letech 1795-1797 architektem Vincenzem Brennou jako letní venkovní jídelna pro obyvatele paláce. Obraz galerie, který vytvořil Pietro di Gotthardo Gonzago, byl proveden jménem císařovny Marie Fjodorovny mnohem později. Práce byly provedeny v letech 1805-1807.

Předpokládá se, že Gonzago dříve vytvořil kresbu na graffiti metodou mokré omítky a poté pracoval na omítce, která ještě nevyschla technikou grisaille červené barvy na bázi pigmentu oxidu železa. Když sádra zaschla, umělec formu zpracoval a vymodeloval barvami na bázi vápna.

V letech 1822-1824 postavil architekt Carlo Rossi nad galerií knihovnu s velkými klenutými okny orámovanými ozdobami rozet. Kvůli výstavbě knihovny musel Gonzagův asistent v roce 1824 předělat strop galerie. Rossi umístil mezi okna busty starověkých spisovatelů a filozofů, nad nimi štukové věnce. V 19. století byly provedeny aktualizace obrazů v galerii.

Během sovětské éry byla na základě Pavlovského paláce zřízena muzejní rezervace. Ve třicátých letech byla galerie využívána jako jídelna v dětském zdravotním táboře.

Během druhé světové války byly fresky vážně poškozeny. Obtížný proces obnovy galerie Gonzago byl dokončen až v roce 2011.

Poznámky

Bibliografie

Orloff, Alexandre a Chvidkovski, Dimitri, Saint-Petersbourg- l'architecture des tsars , Editions Place des Victoires, Paris 1995, translation from Russian to French by Brigitte de Monclos, ISBN 2-84459-025-X
Massie, Suzanne, Pavlovsk: Život ruského paláce , Hodder & Stoughton, 1990; ISBN 0-340-48790-9 .