John Tenniel - John Tenniel

John Tenniel
John Tenniel.png
Autoportrét Johna Tenniela, c.  1889
narozený ( 1820-02-28 )28. února 1820
Londýn , Anglie
Zemřel 25.února 1914 (1914-02-25)(ve věku 93)
Londýn, Anglie
Národnost britský
Známý jako Ilustrace, dětská literatura , politické karikatury

Sir John Tenniel ( / t ɛ n Jsem ə l / ; 28 února 1820 - 25 února 1914) byl anglický ilustrátor , grafik humorista a politický karikaturista prominentní v druhé polovině 19. století. Byl povýšen do šlechtického stavu za uměleckou činnost v roce 1893. Tenniel je připomínán hlavně jako hlavní politický karikaturista pro Punch časopisu pro více než 50 let a za jeho ilustracích k Lewis Carroll ‚s Alenka v říši divů (1865) a přes zrcadlo, a co Alice Found There (1871).

Raný život

John Tenniel, Spiknutí , olej na panelu, srpen 1850 (soukromá sbírka, Velká Británie)

Tenniel se narodil v Bayswateru v západním Londýně Johnovi Baptistovi Tennielovi, šermířskému a tanečnímu mistrovi hugenotského původu a Elizě Marii Tenniel. Tenniel měl pět sourozenců; dva bratři a tři sestry. Jedna sestra, Mary, se později provdala za Thomase Goodwina Greena, majitele keramiky, která vyráběla Cornishware . Tenniel byl tichý a introvertní člověk, jako chlapec i jako dospělý. Byl spokojený, že zůstane pevně mimo záři reflektorů a zdálo se, že není ovlivněn konkurencí ani změnami. Jeho životopisec Rodney Engen napsal, že Tenniel „život a kariéra byla životem nejvyššího gentlemana venku, žijícího na hraně slušnosti“.

V roce 1840, Tenniel, když cvičil šerm, dostal vážnou oční ránu z otcovy fólie, která omylem ztratila svůj ochranný hrot. Za ta léta Tenniel postupně ztratil zrak na pravé oko; nikdy neřekl otci o závažnosti rány, protože si nepřál ho dále rozrušit.

Navzdory tendenci k vysokému umění byl Tenniel již znám a oceňován jako humorista. Jeho raná společnost s Charlesem Keeneem podporovala jeho talent pro vědeckou karikaturu.

Výcvik

Tenniel se stal studentem Královské akademie umění v roce 1842 podmínkou; byl přijat, protože vytvořil dostatek kopií klasických soch, aby zaplnil nezbytné vstupní portfolio. Tenniel se tedy vrátil ke svému dřívějšímu nezávislému vzdělání.

Zatímco Tennielův formálnější výcvik na Královské akademii a dalších institucích byl prospěšný při výchově jeho uměleckých ambicí, Tennielovi se to nezdálo, protože nesouhlasil s vyučovacími metodami školy, a tak se začal vzdělávat. Studoval klasické sochy prostřednictvím malby. Byl z toho však frustrovaný, protože postrádal výuku kresby. Tenniel kreslil klasické sochy v londýnské Townley Gallery, kopíroval ilustrace z knih kostýmů a brnění v Britském muzeu a kreslil zvířata ze zoo v Regent's Parku a také herce z londýnských divadel, které čerpal z boxů. Tato studia naučila Tenniela milovat detaily, přesto byl ve své práci netrpělivý a byl nejšťastnější, když mohl čerpat z paměti. Ačkoli byl obdařen fotografickou pamětí, podkopal jeho rané formální vzdělání a omezil jeho umělecké ambice.

Dalším „formálním“ prostředkem školení byla Tennielova účast ve skupině umělců, osvobozená od pravidel Akademie, která ho dusila. V polovině 40. let 19. století nastoupil do Artist's Society nebo Clipstone Street Life Academy a dalo by se říci, že Tenniel se tam poprvé objevil jako satirický kreslíř.

Ranná kariéra

Tenniel první knižní ilustrace byla pro Samuel Carter Hall ‚s Kniha britské balady , v roce 1842. Zatímco v záběru s jeho prvních knižních ilustrací, různé soutěže probíhaly v Londýně, jako způsob, kterým by vláda v boji proti rostoucí germánský Nazarenes styl a propagovat skutečně národní anglickou školu umění. Tenniel plánoval vstoupit do soutěže House of Lords z roku 1845 mezi umělci, aby získal příležitost navrhnout nástěnnou výzdobu nového Westminsterského paláce. Přesto, že zmeškal termín, předložil 16 stop (4,9 m) karikaturu, Alegorie spravedlnosti , do soutěže o návrhy na nástěnnou výzdobu nového Westminsterského paláce . Za to obdržel prémii 200 liber a provizi za namalování fresky v Horní čekárně (neboli Síni básníků) ve Sněmovně lordů .

Rána pěstí

Karikatura od Tenniela na téma Lambeth Conference 1867 .

Jako vlivný výsledek jeho pozice hlavního kresleného umělce pro Punch zůstal Tenniel svědkem britských rozsáhlých změn. Politickou a sociální reformu prosazoval satirickými, často radikálními a občas vitriolickými obrazy světa. O Vánocích 1850 byl pozván Mark Lemon zaplnit pozici společného karikaturista (s Johnem Leech ) na Punch , které byly vybrány na síle nedávných ilustrací k Aesop je bajky . Svou první kresbou přispěl v počátečním dopise na str. 224, sv. xix. To mělo název „Lord Jack the Giant Killer“ a ukazovalo lorda Johna Russella, jak útočí na kardinála Wisemana .

Tennielův první charakteristický lev se objevil v roce 1852, stejně jako jeho první nekrologická karikatura. Postupně zcela převzal týdenní kresbu politického „velkého střihu“, kterou Leech rád postoupil Tennielovi, aby se omezil na své obrázky života a charakteru.

V roce 1861 byla Tennielovi nabídnuta pozice Leecha v Punch jako politického karikaturisty, ale Tenniel si stále udržoval smysl pro slušnost a zdrženlivost ve vyhřívaných sociálních a politických problémech dne. Když Leech zemřel v roce 1864, Tenniel pokračoval ve své práci sám, zřídka chyběl jediný týden.

Jeho úkolem bylo sledovat svévolné volby jeho redaktorů Punch , kteří si pravděpodobně vzali z deníku The Times a návrhy politického napětí by pocítili i z Parlamentu. Tennielova práce by mohla být ve skutečnosti kousavá. Neklid v otázkách radikalizmu dělnické třídy, práce, válek, ekonomiky a dalších národních témat byl terčem Punch , což zase urovnalo povahu Tennielových poddaných. Jeho karikatury šedesátých let minulého století propagovaly portrét Ira jako sub-lidské bytosti, svévolné v jeho choutkách a připomínající orangutana v obličejových rysech a držení těla. Mnoho Tennielových politických karikatur vyjadřovalo silnou nevraživost vůči irskému nacionalismu , přičemž Feniani a Landské ligy byli zobrazováni jako monstrózní, opičí surovci, zatímco „ Hibernia “-zosobnění Irska-byla zobrazována jako krásná, bezmocná dívka ohrožovaná takovými „monstry“ a obrátili se o ochranu k „starší sestře“ ve tvaru silné, obrněné Britannie .

„Nerovný zápas“, jeho kresba publikovaná v Punch 8. října 1881, zobrazovala policistu, který bojoval se zločincem pouze s obuškem na ochranu a snažil se veřejnosti ukázat, že je třeba změnit policejní metody.

Při zkoumání odděleně od knižních ilustrací, které udělal v průběhu času, byla Tennielova práce v Punchovi , vyjadřující desetiletí redakčních hledisek, často kontroverzních a sociálně citlivých, vytvořena tak, aby odrážela hlasy britské veřejnosti. Tenniel nakreslil 2 165 karikatur pro Punch , liberální a politicky aktivní publikaci, která odrážela náladu viktoriánské veřejnosti na liberální sociální změny; Tenniel tak ve svých kreslených filmech po léta zastupoval svědomí britské většiny.

Tenniel přispěl kolem 2 300 karikatur, nesčetných drobných kreseb, mnoha dvoustránkových karikatur k Punchovu almanachu a dalším speciálům a 250 návrhů k Punchovým kapesním knihám . V roce 1866 mohl „přikázat deseti až patnácti guinejům za přepracování jediné kresby Punch jako náčrt tužkou“ vedle „pohodlného“ Punch platu „asi 800 liber ročně“.

Alice

Housenka pomocí vodní dýmky . Ilustrace z Alice's Adventures in Wonderland

Navzdory tisícům politických karikatur a stovkám ilustrativních děl, která mu byla připisována, velká část Tennielovy slávy pramení z jeho ilustrací pro Alice . Tenniel nakreslil 92 kreseb pro Alenka v říši divů Lewise Carrolla (Londýn: Macmillan, 1865) a Přes zrcadlo a co tam Alice našla (Londýn: Macmillan, 1871).

Lewis Carroll původně ilustroval samotnou říši divů , ale jeho umělecké schopnosti byly omezené. Rytec Orlando Jewitt, který pracoval pro Carrolla v roce 1859 a zkontroloval Carrollovy kresby pro Wonderland , navrhl, aby zaměstnal profesionála. Carroll byl pravidelným čtenářem Punch, a proto obeznámen s Tennielem, který v roce 1865 měl dlouhé rozhovory s Carrollem, než ilustroval první vydání Alice's Adventures in Wonderland .

Kapitola 12: Aliciny důkazy. MS Eng 718.6 (12) Tenniel, John, Sir, 1820–1914. Studie pro ilustrace k Alice's Adventures in Wonderland : kresby, trasování, c. 1864 z Houghton Library , Harvard University

První náklad 2 000 kusů byl prodán ve Spojených státech, nikoli v Anglii, protože Tenniel měl námitky proti kvalitě tisku. V prosinci 1865 vyšlo nové vydání s datem 1866 a stalo se okamžitým bestsellerem, který zvýšil slávu Tenniela. Jeho kresby pro obě knihy se staly jedněmi z nejslavnějších literárních ilustrací. Po roce 1872, kdy byly Carrollovy projekty dokončeny, Tenniel do značné míry opustil literární ilustraci. Carroll se později obrátil na Tenniela, aby pro něj provedl další projekt. Na to Tenniel odpověděl:

Je zvláštní, že ode mě odešla fakulta kresby pro knižní ilustrace s Looking-Glass a ... od té doby jsem v tomto směru nic neudělal.

Tenniel je Alice ilustrace byly vyryty do bloků deal dřeva ze strany Brothers Dalziel . Ty pak sloužily jako předlohy pro elektrotechnické kopie pro vlastní tisk knih. Původní dřevěné bloky drží Bodleianská knihovna v Oxfordu. Obvykle nejsou veřejně vystaveny, ale byly vystaveny v roce 2003.

Na jeho ilustracích je vzorovaná bronzová socha Alice v říši divů (1959) v Central Parku na Manhattanu v New Yorku.

Styl

Vliv německých Nazarenů

Styl spojený s nacistickým hnutím 19. století ovlivnil mnoho pozdějších umělců, včetně Tenniela. Lze jej charakterizovat jako „stínované obrysy“, kde čáry na straně obrazců nebo předmětů dostanou zvláštní tloušťku nebo se vykreslí dvojitě, což naznačuje stínování nebo objem. Tento styl je navíc extrémně přesný, přičemž umělec vytváří pro své figury jasný a jasný obrys, důstojně je a kompozice a zároveň omezuje výraz a bledost tónu. Ačkoli Tennielovy rané ilustrace v nazaretském stylu nebyly dobře přijaty, jeho setkání se stylem ho nasměrovalo dobrým směrem.

Oko pro detail

Po roce 1850, Tenniel styl byl modernizován začlenit více detailů v pozadí a v obrázcích. Zahrnutí detailů pozadí napravilo dříve slabé germánské inscenování jeho ilustrací. Tennielovy precizněji navržené ilustrace zobrazovaly konkrétní časové momenty, národní prostředí a individuální charakter místo jen generalizovaných scén.

Kromě změny specifičnosti pozadí vyvinul Tenniel nový zájem o lidské typy, výrazy a individualizovanou reprezentaci, něco, co by se přeneslo do jeho ilustrací Říše divů. Mnohými označovaný jako teatrálnost, tento charakteristický znak Tennielova stylu pravděpodobně pramenil z jeho dřívějšího zájmu o karikaturu. V prvních letech Tenniel na Punch rozvinul zájem tohoto karikaturisty o jedinečnost osob a věcí, téměř dával osobním osobnostem předměty v prostředí. Například srovnání jedné z ilustrací Johna Everetta Millaise o dívce na židli s Tennielovou ilustrací Alice na židli jasně ukazuje, že Millaisova židle je jen rekvizita, zatímco Tennielova židle má hrozivou a tyčící se přítomnost.

Další změnou stylu byly jeho stínované linie. Ty se transformovaly z mechanických horizontálních čar na energicky ručně kreslené šrafování, které výrazně zesílilo tmavší oblasti.

Groteskní

Tennielova „groteska“ byla jedním z důvodů, proč chtěl Lewis Carroll Tenniela jako svého ilustrátora knih Alice , ve smyslu šíření znepokojivého pocitu, že skutečný svět možná přestal být spolehlivý. Tennielův styl byl charakteristicky groteskní díky jeho temným, atmosférickým kompozicím přehnaných fantasy tvorů pečlivě nakreslených v obrysech. Často byl mechanismus použití zvířecích hlav na rozpoznatelných lidských tělech nebo naopak, jak to udělal Grandville v pařížském satirickém časopise Charivari . V Tennielových ilustracích se groteska nachází také ve sloučení bytostí a věcí, deformacích a násilí v lidském těle (např. Když Alice vypije lektvar a stane se obrovským) a sklonu zabývat se běžnými věcmi tohoto světa a zároveň takové jevy. Nejnápadnější groteskou je Tennielova slavná kresba Jabberwock v Alice .

Na Alice ilustrace kombinovat fantazii a realitu. Učenci, jako je Morris, sledují stylistickou změnu Tenniela k trendu realismu na konci padesátých let minulého století. Aby groteska fungovala, „je třeba transformovat náš svět, a ne nějakou fantasy říši“. Ilustrace nám neustále, ale nenápadně připomínají skutečný svět, stejně jako některé Tennielovy scény odvozené ze středověkého města, portiku gruzínského města nebo kostkované bundy na Bílém králíkovi. Tenniel navíc pečlivě sleduje Carrollův text, aby čtenář viděl podobnost mezi psaným textem a ilustracemi. Tyto doteky realismu pomáhají čtenáře přesvědčit, že všichni tito zdánlivě groteskní obyvatelé říše divů jsou prostě sami sebou, prostě skuteční, nejen že vystupují.

Obrázek a text v Alice

Jedním neobvyklým aspektem knih Alice je umístění Tennielových ilustrací na stránky. Tento fyzický vztah ilustrací k textu je spojuje dohromady. Carroll a Tenniel to vyjádřili různými způsoby. Jedna z nich byla bracketing: dvě relevantní věty by obsahovaly obrázek jako způsob předání okamžiku, který se Tenniel pokoušel ilustrovat. Toto skloubení Tennielových obrázků s textem přispívá k jejich „dramatické bezprostřednosti“. Jiné, méně časté ilustrace však pracují s texty jako titulky.

Dalším pojítkem mezi ilustrací a textem je použití širších a užších ilustrací. Širší mají být vycentrovány na stránce, užší je „pustit dovnitř“ nebo spustit zarovnané na okraj vedle úzkého sloupce pokračujícího textu. Přesto slova běží souběžně s vyobrazením těchto věcí. Když například Alice řekne: „Ach, moje ubohé nožičky!“, Objeví se to nejen na úpatí stránky, ale na obrázku je hned vedle jejích nohou. Některé z těchto užších ilustrací mají tvar písmene „L“ a mají velký význam jako některé z jeho nejpamátnějších prací. Horní nebo spodní část těchto ilustrací běží po celé šířce stránky, ale druhý konec ponechává na jedné straně prostor pro text.

Knižní ilustrace

Vybraný seznam:

Zcela od Tenniela

Různá spolupráce společnosti Tenniel :

Odchod do důchodu a smrt

The Black-and-White Knight , od Linley Sambourne , Punch , 24. června 1893, pocta Tenniel

Konečným poctou byl starší Tenniel, když byl v roce 1893 královnou Viktorií povýšen do šlechtického stavu za veřejné služby . Jednalo se o první takovou čest, jakou kdy byl udělen ilustrátorovi nebo karikaturistovi. Jeho kolegové považovali jeho rytířství za vděčnost za to, že „povýšil dosti pokornou profesi na bezprecedentní úroveň úctyhodnosti“. Tenniel svým rytířstvím pozvedl sociální postavení černobílého ilustrátora a vyvolal nový pocit uznání jeho profese. Když v lednu 1901 odešel do důchodu, byl Tenniel poctěn rautem na rozloučenou (12. června), na kterém předsedal AJ Balfour , tehdejší vůdce sněmovny , a popsal Tenniela jako „velkého umělce a velkého gentlemana“.

Tenniel zemřel 25. února 1914, tři dny před svými 94. narozeninami. Byl pohřben na londýnském hřbitově Kensal Green .

Dědictví

Punch historik MH Spielmann , který věděl, Tenniel, napsal, že politický vliv obsažený v jeho Punch karikatur byl schopen „kymácející stran a lidí, příliš“. Dva dny po jeho smrti deník The Daily Graphic připomněl, jak Tenniel „měl vliv na politické cítění této doby, které je sotva měřitelné ... Zatímco je Tenniel kreslil (své poddané), vždy jsme hledali krystalizaci Punch národní a mezinárodní situaci a populární pocit z toho - a nikdy to nevypadalo nadarmo. “ Tento sociální vliv byl důsledkem týdenního publikování jeho politických karikatur po dobu 50 let, kdy Tennielova sláva umožňovala nedostatek a potřebu jeho konkrétní ilustrační práce, mimo noviny. Tenniel se stal nejen jedním z nejvíce publikovaných ilustrátorů viktoriánské Británie, ale jako karikaturista Punch jedním z „nejvyšších sociálních pozorovatelů“ britské společnosti a nedílnou součástí silné novinářské síly. New-York Tribune novináře George W. Smalley uvedené John Tenniel v roce 1914 jako „jeden z největších intelektuálních sil své doby, (kdo) chápe sociální zákony a politické energie.“

Veřejné výstavy Sira Johna Tenniel práce proběhly v roce 1895 a 1900. Tenniel byl také autorem jedné z mozaiky , Leonardo da Vinci , na jihu soudu ve Victoria and Albert Museum . Jeho tečkované akvarelové kresby se čas od času objevovaly na výstavách Královského institutu malířů ve vodových barvách , do kterého byl zvolen v roce 1874.

Je po něm pojmenováno Tenniel Close, ulice Bayswater poblíž jeho bývalého studia.

Galerie

Reference

Bibliografie

  • John Buchanan-Brown, Early Victorian Illustrated Books: Británie, Francie a Německo. London: The British Library and Oak Knoll Press, 2005
  • Lewis Carroll, Alice's Adventures in Wonderland & Through the Looking-Glass. Editoval Roger Lancelyn Green. Ilustroval John Tenniel. Oxford: Oxford UP, 1971
  • Lewis Carroll, Komentovaná Alice: Alenčina dobrodružství v říši divů a skrz zrcadlo. Úvod a poznámky Martina Gardnera. Ilustroval John Tenniel. New York: Bramhall House, 1960
  • Morton N.Cohen a Edward Wakeling, eds, Lewis Carroll a jeho ilustrátoři: Spolupráce a korespondence, 1865–1898. Ithaca: Cornell UP, 2003
  • L. Perry Curtis, recenze knihy: Sir John Tenniel: Aspekty jeho práce. Viktoriánská studia . Sv. 40, Bloomington: Indiana UP, 1996. 168–171. JSTOR obnoven 21. listopadu 2010
  • L. Perry Curtis, recenzi knihy: vyvození závěrů: Karikatura historie anglo-irské vztahy 1798-1998 by Roy Douglas , et al. Viktoriánská studia. Bloomington: Indiana UP, 2001. 520–522. JSTOR obnoven 21. listopadu 2010
  • Edward D. Dalziel a George Dalziel, The Brothers Dalziel: A Record of Fifty Years 'Work , London: Methuen, 1901
  • Engen, Rodney (1991). Sir John Tenniel: Alicin bílý rytíř . Aldershot, Hants, England Brookfield, Vt., USA: Scolar Press Gower Pub. Co. ISBN 978-0-85967-872-8. OCLC  23220287 .
  • Eleanor M. Garvey a WH Bond, Úvod, Tennielova Alice. Cambridge: Harvard College Library/The Stinehour Press, 1978
  • J. Francis Gladstone a Jo Elwyn-Jones, The Alice Companion Palgrave Macmillan , 1998. ISBN  9780333673492
  • Paul Goldman, viktoriánští ilustrátoři , Aldershot, UK: Scolar Press, 1996
  • Hancher, Michael (1985). Tennielské ilustrace k Alice Books . Columbus: Ohio State University Press. ISBN 978-0-8142-0408-5. OCLC  10800589 . Archivovány od originálu dne 1. dubna 2016.
  • Marguerite Mespoulet, Tvůrci říše divů. New York: Arrow Editions, 1934
  • Harry Levin, „Wonderland Revisited“ The Kenyon Review , sv. 27, č. 4, Kenyon College, 1965, s. 591–616 JSTOR obnoveno 3. prosince 2010
  • Morris, Frankie (2005). Artist of Wonderland: život, politické karikatury a ilustrace Tenniela . Charlottesville: University of Virginia Press. ISBN 978-0-8139-2343-7. OCLC  57342183 .
  • Frankie Morris, John Tenniel, karikaturista: Kritická a sociokulturní studie v umění viktoriánské politické karikatury , disertační práce, Columbia: University of Missouri, 1985
  • William Cosmo Monkhouse, Život a díla sira Johna Tenniela , Londýn: ArtJournal Easter Annual , 1901
  • Graham Ovenden a John Davis, Ilustrátoři Alice v říši divů a skrz zrcadlo , New York: St Martin's Press, 1972
  • Forrest Reid, Ilustrátoři osmnáctých šedesátých let: Ilustrovaný průzkum díla 58 britských umělců , New York: Dover Publications, 1975
  • Frances Sarzano, Sir John Tenniel , London: Pellegrini & Cudahy, 1948
  • Simpson, Roger (1994). Sir John Tenniel: aspekty jeho práce . Rutherford NJ London: Fairleigh Dickinson University Press Associated University Press. ISBN 978-0-8386-3493-6. OCLC  27264623 .
  • William Thomas Stead, ed., The Review of Reviews , sv. 23, s. 406, London: Horace Marshall & Son, 1901
  • MH Spielmann, The History of Punch , London: Cassell, 1895
  • GP Stoker, Sir John Tenniel Studie jeho výtvarného vývoje, se zvláštním zřetelem na knižní ilustrace a politické karikatury , disertační práce U London, 1994
  • Jan Susina, Místo Lewise Carrolla v dětské literatuře. New York: Routledge, 2010
  • Jan Susina, recenze knihy: „Umělec říše divů: Život, politické karikatury a ilustrace Tenniela“, čtvrtletník Asociace dětské literatury , sv. 31, č. 2, s. 202–205, The Johns Hopkins UP, 2006
  • Wakeling, Edward (2014). Lewis Carroll: muž a jeho kruh . Londýn: IB Tauris. ISBN 978-1-78076-820-5. OCLC  898028481 .

externí odkazy