Jan Gossaert - Jan Gossaert

Pro jiná použití, vidět Mabuse .

St Luke Painting the Madonna by Jan Gossaert (1520–25) Wood, 109,5 × 82 cm Kunsthistorisches Museum, Vienna

Jan Gossaert (c. 1478-01.10.1532) byl francouzsky mluvící malíř z nížin také známý jako Jan Mabuse (jméno přijal ze svého rodiště, Maubeuge ) nebo Jennyn van Hennegouwe ( Hainaut ), jak si říkal, když maturoval v Cechu svatého Lukáše v Antverpách v roce 1503. Byl jedním z prvních malířů holandské a vlámské renesanční malby, který navštívil Itálii a Řím, což udělal v letech 1508–09, a vůdce stylu známého jako Romanismus , který na sever přinesl prvky italského renesančního malířství , někdy s dost trapným efektem. Proslavil se přinejmenším v severní Evropě a maloval náboženská témata, včetně velkých oltářních obrazů , ale také portréty a mytologická témata, včetně určité nahoty.

Od přinejmenším 1508 byl zjevně nepřetržitě zaměstnán, nebo alespoň udržován, kvazi-královskými patrony, většinou členy rozšířené habsburské rodiny, dědici Valoisova vévodství Burgundska . Jednalo se o Filipa Burgundska , Adolfa Burgundska , Christiana II. Dánska v exilu a Mencía de Mendoza, hraběnky z Nassau, třetí manželky Jindřicha III. Z Nassau-Breda .

Byl současníkem Albrechta Dürera a o dost mladšího Lucase van Leydena , kterého znal, ale v moderní době má tendenci být méně uznávaný než oni. Na rozdíl od nich nebyl tiskař, i když jeho dochované kresby jsou velmi jemné a některými dávají přednost jeho obrazům.

Životopis

Jan Gossaert-autoportrét (1515–1520). Sbírka Currier Museum of Art , Manchester, New Hampshire

Jmenoval se ve skutečnosti „Jan Gossart“ a byl za svého života tak známý; nizozemská verze „Gossaert“ se vplížila do pozdějších zdrojů, přestože Gossartovým prvním jazykem byla francouzština. O jeho raném životě je známo jen málo. Jeden z jeho prvních životopisů, Karel van Mander , tvrdil, že je z malého města v Artois nebo Henegouwen ( hainautská župa ) zvaného Maubeuge nebo Maubuse . Jiní učenci určili, že byl synem knihaře, který získal vzdělání v opatství Maubeuge , zatímco RKD uvádí, že existují důkazy na podporu tvrzení, že se narodil na zámku Duurstede . V roce 1503 je zapsán v Antverpském cechu svatého Lukáše .

V roce 1508-9 odcestoval do Říma, a to buď ve společnosti nebo později poslal, Philip Burgundska , nemanželského syna vévody Filipa Dobrého , který byl poslán jako velvyslanec na papeže Julia II od Filipa Handsome . Philipova strana, velmi pravděpodobně včetně Gossaerta, odešla z Nizozemska v říjnu 1508, dorazila do Říma 14. ledna 1509 a byla zpět v Haagu do 28. června 1509. Ačkoli podrobnosti nejsou jasné, zdá se, že Gossaert zůstal ve Philipově zaměstnání, dokud zemřel v roce 1524, tehdejším biskupem z Utrechtu . Po celou tuto dobu však mohl pracovat pro jiné patrony, většinou přátele Filipa.

V letech 1509–17 byl Gossaert zapsán jako obyvatel Middelburgu . Podle Van Mander byl jedním z prvních vlámských umělců, kteří přivedli zpět italský způsob malby s velkou nahotou v historických alegoriích. V letech 1517 až 1524 je zapsán na zámku Duurstede, kde měl podle RKD jako žáka Jana van Scorela . Od roku 1524 se vrátil do Middelburgu jako dvorní malíř k Adolfovi Burgundsku , dalšímu habsburskému příbuznému. Dalším žákem byl Jan Mertens mladší .

Byl současníkem Lucase van Leydena a ovlivnili ho umělci, kteří před ním stáli , například Rogier van der Weyden , velký mistr Tournai a Bruselu, a stejně jako on, jeho skladby byly obvykle zarámovány v architektonickém prostředí.

Funguje

Klanění králů , dříve na zámku Howard , nyní v Národní galerii

Gossaert ukazuje vliv Antverp na velkých oltářních dílech, které se dříve nacházely na hradech Howard a Scawby . Jasné a výrazné kontrasty pigmentu v barevných reliéfech jsou jako Hans Memling a rohové a zabalené drapérie jako Van der Weyden, zatímco odvážné, ale sokratovské obsazení obličeje je jako díla Quentina Matsysa . Ve Scawby ilustruje legendu o hraběti z Toulouse, který se rozešel se svým světským zbožím, aby se ujal poustevnického šatu. Jeho oltářní obraz Sestup z kříže s těžkými dvojitými dveřmi v Middelburgu obdivoval Albrecht Dürer dříve, než samotný kostel zasáhl blesk. Toto je možná práce nyní v Hermitage , ačkoli Van Mander uvedl, že to blesk zničil, a popisuje další sestup kříže v držení pana Magnuse z Delftu v roce 1604.

Jean Carondelet

Na zámku Howard získal hrabě z Carlisle Klanění králů, které bylo dříve vytvořeno pro Grandmontines a které spojuje asi třicet postav na architektonickém pozadí, které se různí v detailech, má obrovský tvar a fantastické ozdoby. Tento obraz je nyní vystaven v Národní galerii , která jej koupila v roce 1911. Gossaert diváka překvapuje pompézním kostýmem a do očí bijícími kontrasty tónu. Jeho postavy, jako figurky na šachovnici, jsou často tuhé a konvenční. Krajina, která ukazuje kolonádami, je ozdobena věžemi a věžemi ve stylu Van der Weyden. Po několika letech pobytu v Antverpách se Gossaert ujal služby u Filipa Burgundska , bastarda Filipa Dobrého , v té době vládce Somerdyku a admirála Zeelandu. Jeden z jeho obrazů již byl oslavován: Sestup z kříže (50 postav) na hlavním oltáři opatství Tongerlo .

Filip Burgundský nařídil Gossaertovi, aby provedl repliku pro kostel Middelburg, a hodnota, která byla poté stanovena na obrázku, je zřejmá ze skutečnosti, že Dürer se výslovně přišel podívat do Middelburgu (1521). V roce 1568 oltářní obraz zahynul ohněm. V roce 1508 doprovázel Gossaert Filipa Burgundského na jeho italské misi k papeži a touto nehodou došlo v nizozemském umění k významné revoluci. Zdá se, že Gossaert studoval hlavně v Itálii studená a leštěná díla Leonardesques. Přinesl domů nejen nový styl, ale také představil módu cestování do Itálie; a od té doby až do věku Rubense a Van Dycka se považovalo za správné, aby všichni vlámští malíři navštívili poloostrov. Vlámové roubovali italské manýry na vlastní akcie a kříž se ukázal tak bohužel, že po celé století vlámské umění ztratilo veškerou stopu originality.

Gossaert nepochybně vytvořil v Římě velké množství kreseb po nesčetných starodávných ruinách a sochách, které město mělo. Dnes jsou známy pouze čtyři přežívající časopisy; list s ruinami Kolosea (Berlín, Kupferstichkabinett ), studie takzvaného Apolla Kitharoedose (Benátky, Accademia ), studie o takzvaném Kapitolském Herkulovi (soukromá sbírka, Londýn) a list se studiemi mimo jiné slavného Spinaria nebo „ vytahováku trnů“ (Leiden, tiskárna Univerzitní knihovny Leiden ).

V létě 1509 se Philip vrátil do Nizozemska, a když odešel do svého sídla v Suytburgu v Zeelandu , vzdal se potěšení z plánování dekorací pro svůj hrad a objednávání obrázků Gossaerta a Jacopa de 'Barbari . Být v neustálém kontaktu se soudem Margaret Rakouské v Mechelenu , dával umělcům ve svém zaměstnaneckém prostoru šanci na povýšení. Barbari byl jmenován dvorním malířem vladaře, zatímco Gossaert dostal méně důležité provize. Záznamy dokazují, že Gossaert namaloval (posmrtně) portrét Eleonory Portugalska a další malé kousky pro Karla V. v roce 1516.

Portrét Hendrika III., Hraběte z Nassau-Breda
Tři děti Kristiána II. Z Dánska 1526

Ale jeho jediné podepsané obrázky z tohoto období jsou Neptun a Amfitrit z roku 1516 v Berlíně a Madona s portrétem Jeana Carondeleta z roku 1517 v Louvru, z nichž oba naznačují, že Vasari hovořil pouze z doslechu o pokroku dosaženém Gossaert ve skutečné metodě vytváření obrázků plných mytologických nahých postav a poezií. Je těžké najít něco hrubšího nebo znetvořenějšího než Amfitrit , pokud to není groteskní a nemotorný drajman, který figuruje pro Neptuna . V pozdějších podobách téhož tématu - Adam a Eva na Hampton Court nebo jeho slabá replika v Berlíně a na Venuši a na Amoru ( Královská muzea výtvarného umění v Belgii , Brusel) - existuje více nahoty v kombinaci s realismem nejběžnějšího typu .

Naštěstí byl Gossaert schopen vyššího úsilí. Jeho sv. Lukáš maluje portrét Panny Marie v Sanct Veit v Praze, rozmanitost stejného tématu na vídeňském Belvederu, sbírku Madony z Baring v Londýně nebo četná opakování Krista a posměvačů (Gent a Antverpy) , vše dokazuje, že cestování zanechalo mnoho základních Gossaertových zvláštností nezměněno. Jeho postavy si stále zachovávají charakter kamene; jeho architektura je stejně bohatá a rozmanitá, jeho tóny jsou stejně silné jako vždy. Jasné kontrasty křiklavých odstínů však nahrazují střízlivější šedé; a chladný opar, sfumato Milánců , prostupuje povrchy. Jen málokdy se však stane, že tyto funkce neobejdou. Když se nejméně ukážou, mistr zobrazí brilantní paletu v kombinaci s hladkým povrchem a pronikavými obrysy. V této podobě jsou madony z Mnichova a Vídně (1527), podoba dívky vážící zlaté kousky (Berlín) a portréty dětí dánského krále na Hampton Court , spravedlivým příkladem jeho dovednosti.

Již v roce 1523, kdy Christian II Dánský přišel do Nizozemska, požádal Gossaerta, aby namaloval podobizny svých trpaslíků. V roce 1528 požádal umělce, aby poskytl Jean de Hare návrh jeho hrobky královny Isabely v opatství St Pierre poblíž Gentu. V této době nebylo pochyb, že Gossaert dokončil portréty Jana, Doroty a Christine, dětí Christiana II., Které se dostaly do sbírky Jindřicha VIII . Není pochyb o tom, že tyto portréty jsou totožné s portréty tří dětí v Hampton Court , které byly dlouho známé a často byly kopírovány jako podobizny prince Arthura, prince Henryho a princezny Margaret z Anglie. Jedna z kopií ve Wiltonu, napsaná padělaným jménem Hans Holbein , otec a falešným datem 1495, byla často uváděna jako důkaz, že Gossaert přišel do Anglie za vlády Jindřicha VII ; ale prohlášení nestojí na žádném základě.

V době, kdy byly tyto portréty popraveny, žil Gossaert v Middelburgu . Ale přebýval v intervalech jinde. Když se Filip Burgundsko stal biskupem Utrechtu a usadil se na zámku Duurstede , v roce 1517 ho doprovázel Gossaert, který pomohl vyzdobit nový palác svého pána. Po Filipově smrti, v roce 1524, Gossaert navrhl a postavil svou hrobku v kostele Wijk bij Duurstede . Nakonec odešel do Middelburgu, kde převzal službu u Filipova bratra Adolpha, pána z Veerenu.

Svatá rodina, asi 1507–1508

Životopis Carel van Mander obviňuje Gossaerta z neukázněného života; přesto popisuje solidní vzdělání, které musel mít, aby se tak dobře naučil svému řemeslu. Popisuje také nádherný vzhled Gossaerta, oblečeného ve zlatém brokátu, jak doprovázel Lucase van Leydena na výletě do Gentu, Mechelenu a Antverp v roce 1527. Díla Gossaerta jsou díla pracovitého a trpělivého umělce; počet jeho dosud existujících obrázků prakticky ukazuje, že nebyl zhýralec. Manželství jeho dcery s malířem Henrym van der Heydenem z Lovane dokazuje, že měl domov a nežil obvyklým způsobem v hospodách. Jeho smrt v Antverpách je zaznamenána na portrétu, který vyryl Jerome Cock .

  • Kresba panny a dítěte se svatými , c. 1511

  • Hercules a Deianira , 1517

  • Floris van Egmond , 1519

  • Adam a Eva c. 1520, královská sbírka

  • Danae , (1527)

  • Portrét Francisco de los Cobos y Molina , 1530

  • Isabella Španělska a Dánska

  • Portrét obchodníka , c. 1530

  • Mladá princezna (možná Dorothea Dánska ) 1530

  • Panna a dítě s bílými liliemi a třešněmi , c. 1530

  • Portrét muže , (1493-1532)

  • Kristus mezi Pannou a svatým Janem Křtitelem , muzeum Prado , Madrid.

Poznámky

Reference

Další čtení

externí odkazy