James Gillray -James Gillray

James Gillray
Jamesgillrayportrait.jpg
Charles Turner , James Gillray , 1819, mezzotinta po Gillrayově autoportrétu, National Portrait Gallery , Londýn
narozený ( 1756-08-13 )13. srpna 1756
Zemřel 1. června 1815 (1815-06-01)(58 let)
Národnost Angličtina
obsazení Karikaturista , grafik

James Gillray (13. srpna 1756 – 1.  června 1815) byl britský karikaturista a grafik známý svými leptanými politickými a společenskými satirami , které vycházely především v letech 1792 až 1810. Mnoho z jeho děl se nachází v National Portrait Gallery v Londýně.

Gillray byl nazýván „otcem politické karikatury “, svými pracemi satirizuje George III ., Napoleona , premiéry a generály. Gillray, považovaný za jednoho ze dvou nejvlivnějších karikaturistů , tím druhým byl William Hogarth , Gillrayův vtip a humor, znalost života, úrodnost zdrojů, bystrý smysl pro směšnost a krásu provedení, mu okamžitě zajistily první místo mezi karikaturisty. .

Raný život

Narodil se v Chelsea v Londýně. Jeho otec sloužil jako voják: v bitvě u Fontenoy přišel o ruku a byl přijat, nejprve jako vězeň a následně jako venkovní důchodce, do nemocnice v Chelsea . Gillray začal život učením se rytí písmen, ve kterém se brzy stal zběhlým. Bylo mu toto zaměstnání nepříjemné, a tak se chvíli potuloval se společností procházejících se hráčů. Po pestré zkušenosti se vrátil do Londýna a byl přijat jako student na Královskou akademii , živil se rytím a pravděpodobně vydal značné množství karikatur pod smyšlenými jmény. Jeho karikatury jsou téměř všechny v leptu , některé také s akvatintou a některé technikou stipple . Žádný nelze správně popsat jako rytiny , i když se tento termín k jejich popisu často používá volně. Hogarthova díla byla potěšením a studiem jeho raných let. Paddy on Horseback , který se objevil v roce 1779, je první karikaturou, která je určitě jeho. Dvě karikatury o námořním vítězství admirála Rodneyho v bitvě u Saintes , vydané v roce 1782, patřily mezi první z nezapomenutelných sérií jeho politických náčrtů.

Dospělý život

Velmi kluzké počasí (1808)

Jméno Gillrayova vydavatele a prodejce tisku Hannah Humphrey – jejíž obchod byl nejprve na 227 Strand , pak na New Bond Street , pak na Old Bond Street a nakonec na St James's Street – je neoddělitelně spojeno se jménem samotného karikaturisty. Gillray žil se slečnou (často nazývanou paní) Humphrey po celou dobu své slávy. Má se za to, že několikrát uvažoval o tom, že by se s ní oženil, a že při jedné příležitosti byli oba na cestě do kostela, když Gillray řekl: „To je pošetilá záležitost, pomyslím si, slečno Humphreyová. Žijeme spolu velmi pohodlně. raději nechat být." Neexistuje však žádný důkaz, který by podporoval příběhy, které si skandalisté vymysleli o svých vztazích. Jeden z Gillrayových tisků, „Twopenny Whist“, je zobrazením čtyř jednotlivců hrajících karty a postava zobrazená jako druhá zleva, stárnoucí dáma s brýlemi a čepicí, je široce považována za přesné zobrazení slečny Humphreyové.

Gillrayovy talíře byly vystaveny ve výloze Humphreyho, kde si je prohlížely nedočkavé davy. Jeden z jeho pozdějších tisků, Very Slippy-Weather , ukazuje v pozadí obchod slečny Humphreyové v St. James's Street. Ve výkladní skříni řada Gillrayových již dříve vydaných tisků, jako Tiddy-Doll the Great French Perník Maker, Drawing Out a New Batch of Kings; Jeho Man, Talley Mixing up the Dough , satira na Napoleonovy královské sklony, je zobrazena ve výloze.

L'Assemblée Nationale (1804) byl nazýván „nejtalentovanější karikaturou, která se kdy objevila“, částečně kvůli svým „obdivuhodným podobiznám“. Princ z Walesu zaplatil velkou sumu peněz, aby byl potlačen a jeho deska zničena.

Gillrayův zrak začal selhávat v roce 1806. Začal nosit brýle, ale ty nebyly uspokojivé. James Gillray, který nebyl schopen pracovat podle svých předchozích vysokých standardů, upadl do deprese a začal těžce pít. Svůj poslední výtisk vyrobil v září 1809. V důsledku silného pití trpěl Gillray po celý svůj pozdější život dnou.

Jeho poslední dílo podle návrhu Bunburyho se jmenuje Interiér holičství v době poroty a pochází z roku 1811. Zatímco se na něm zabýval, začal šílet, i když měl občasné intervaly zdravého rozumu, které používal při svém posledním práce. Příchod šílenství možná urychlily jeho nestřídmé zvyky.

V červenci 1811 se Gillray pokusil zabít skokem z podkrovního okna nad Humphreyho obchodem v St James's Street. Gillray upadl do nepříčetnosti a až do své smrti 1. června 1815 v Londýně se o něj starala Hannah Humphrey; byl pohřben na hřbitově svatého Jakuba na Piccadilly .

Umění karikatury

Recepce diplomata ( Macartney ) a jeho apartmá u Pekinského dvora . Publikováno v září 1792

Řada jeho nejostřejších satir je namířena proti Georgi III ., který po prozkoumání některých Gillrayových náčrtů řekl: "Těmto karikaturám nerozumím." Gillray se za tento výrok pomstil karikaturou nazvanou Znalec zkoumající bednáře , kterou provádí pomocí svíčky na „save-all“, takže skica okamžitě satirizuje královy nároky na znalost umění a jeho lakomství. zvyky.

Během francouzské revoluce , Gillray zaujal konzervativní postoj a on vydal karikaturu po karikatuře zesměšňovat francouzštinu a Napoleona (obvykle používat Jacobin ) a oslavovat Johna Bulla . Řada z nich byla publikována v Anti-Jacobin Review . Nelze ho však považovat za horlivého politického přívržence ani whigů , ani strany konzervativců ; jeho karikatury satirizovaly členy všech stran politického spektra.

Monstroous Craws, na oslavě nové koalice (1787)

Časy, ve kterých Gillray žil, byly zvláště příznivé pro růst velké školy karikatury. Stranická válka byla vedena s velkou vervou a nemalou hořkostí; a osobnosti se na obou stranách volně oddávaly. Gillrayův nesrovnatelný vtip a humor, znalost života, úrodnost zdrojů, bystrý smysl pro směšnost a krása provedení mu okamžitě zajistily první místo mezi karikaturisty. V dějinách karikatury se vyznačuje tím, že jeho skici jsou skutečnými uměleckými díly. Myšlenky ztělesněné v některých z nich jsou vznešené a poeticky velkolepé svou intenzitou významu, zatímco přímost – kterou někteří nazývají hrubost – kterou jiní projevují, je charakteristická pro obecnou svobodu zacházení běžnou ve všech intelektuálních odděleních 18. století. Historickou hodnotu Gillrayova díla uznalo mnoho náročných studentů historie. Jak bylo dobře poznamenáno: " Lord Stanhope obrátil Gillraye k odpovědnosti jako věrného reportéra projevů a také jako sugestivního ilustrátora událostí."

Voluptuary under the Horrors of Digestion (1792)
Temperance si pochutnává na skromném jídle (1792)

O jeho současném politickém vlivu svědčí dopis lorda Batemana ze dne 3. listopadu 1798. „Opozice“, píše Gillrayovi, „jsou tak nízká, jak si jen můžeme přát. a dělat je směšnými." Gillrayův mimořádný průmysl lze odvodit ze skutečnosti, že mu bylo připsáno téměř 1000 karikatur; zatímco někteří jej považují za autora až 1600 nebo 1700. Podle Encyclopædia Britannica jedenácté vydání , „Gillray je stejně neocenitelný pro studenta anglického chování jako pro studenta politického, útočící na sociální pošetilosti času sžíravou satirou; a nic neunikne jeho pozornosti, dokonce ani nepatrná změna módy v oblékání. Skvělý takt, který Gillray předvádí v úderech do směšné stránky jakéhokoli tématu, se vyrovná pouze vynikající úpravě jeho náčrtů – z nichž ty nejlepší dosahují impozantní vznešenosti a Miltonská vznešenost početí."

Gillrayovy karikatury jsou obecně rozděleny do dvou tříd, na politické série a sociální, i když je důležité nepřipisovat termínu „série“ žádné pojetí kontinuity nebo úplnosti. Politické karikatury tvoří důležitou a neocenitelnou součást historie dochované druhé části vlády Jiřího III. Byly rozšiřovány nejen v Británii , ale také po celé Evropě a měly silný vliv jak v Británii, tak v zahraničí. V politických tiscích jsou nejvýraznějšími postavami George III ., Georgeova manželka královna Charlotte , princ z Walesu (později princ regent , poté král Jiří IV .), Fox , Pitt mladší , Burke a Napoleon Bonaparte . V roce 1788 se objevily dvě pěkné karikatury od Gillraye. Blood on Thunder brodící se Rudým mořem představuje Lorda Thurlowa , jak nese Warrena Hastingse mořem krve: Hastings vypadá velmi pohodlně a nese dva velké pytle peněz. Market-Day představuje tehdejší ministryně jako dobytek na prodej.

In Fashion before Ease; – nebo – Dobrá ústava obětovaná za Fantastick Form (1793), James Gillray karikoval Painea, jak si utahuje korzet Britannia a z kapsy kabátu mu vyčnívá krejčovský metr s nápisem „Rights of Man“
Olovnice v nebezpečí (1805). Svět je rozdělen do sfér vlivu mezi Pittem a Napoleonem . Podle Martina Rowsona je to "pravděpodobně nejslavnější politická karikatura všech dob, od té doby byla karikaturisty kradena znovu a znovu a znovu."
Cow-Pock — aneb — úžasné účinky nového očkování! (1802). Gillrayova práce, vytvořená poté , co Edward Jenner podal první vakcínu, karikovala strach pacientů, kteří byli očkováni proti pravým neštovicím přes kravské neštovice , že jim vyklíčí kravské přívěsky.
Ztráta banky Faro; nebo – Rook's Pigeon'd (1797)

Mezi nejlepší Gillrayovy satiry na George III patří: Farmer George and his Wife , dva talíře společníků, na jednom z nich král opéká vdolky k snídani a na druhém královna smaží šproty; The Anti-Saccharites , kde královský pár navrhuje upustit od cukru, k velké hrůze rodiny; Znalec zkoumající Coopera ; spárované talíře Voluptuary pod hrůzami trávení a střídmost užívající si skromné ​​jídlo , satirizující přemíry prince regenta (později George IV Spojeného království ) a lakomost jeho otce, George III Spojeného království příslušně; Královská přívětivost ; Lekce jablečných knedlíků ; a The Prasata Possessed .

Jiné politické karikatury zahrnují: Britannia mezi Scylla a Charybdis , obraz ve kterém Pitt, tak často Gillrayův zadek, figuruje v příznivém světle; Svatební noc ; The Apotheosis of Hoche , která soustřeďuje excesy francouzské revoluce do jednoho pohledu; Školka s Britannií odpočívající v míru ; První polibek těchto deseti let (1803), další satira na mír, která prý Napoleona velmi pobavila; Ruční psaní na zdi ; Konfederovaná koalice , švihnutí koalice, která nahradila Addingtonovo ministerstvo; Odvíčkování Old Sherry ; Plumb-puding v ohrožení (pravděpodobně nejznámější politický tisk, který kdy vyšel); Dělat slušně ; Comforts of a Bed of Roses ; Pohled na Hustings v Covent Garden ; Phaethon Alarmed ; a Pandora otevírá svou skříňku .

Kromě toho, že Gillray byl ve svých pozorováních do očí bijící, dokázal být neuvěřitelně subtilní a dokázal prorazit ješitnost pozoruhodně obratným přístupem. Vynikajícím příkladem toho je jeho potisk Módní kontrasty – aneb – Botička vévodkyně vzdávající se [ sic ] velikosti vévodovy nohy . Byl to zničující obraz namířený proti směšné pochlebnosti , kterou tisk nasměroval k Frederice Charlotte Ulricové, vévodkyni z Yorku , a domnělé vkusnosti jejích nohou. Na otisku byly vidět pouze chodidla a kotníky vévody a vévodkyně z Yorku, v evidentně kopulační poloze, s vévodovými zvětšenými chodidly a velmi malými vyrýsovanými chodidly vévodkyně. Tento tisk navždy umlčel pochlebování tisku ohledně spojení vévody a vévodkyně.

Různé série karikatur, i když mají sotva tak historický význam jako série politická, jsou snadněji srozumitelné a jsou ještě zábavnější. Mezi nejlepší patří: Shakespeare Sacrifed ; Two-Penny Whist (který představuje obrázek Hannah Humphrey); Kéž by se toto příliš pevné maso roztavilo ; sendvič-mrkev ; Dna ; Pohodlí pro kuří oka ; Begone Dull Care ; The Cow-Pock , který dává vtipný výraz lidové hrůze z očkování ; Dilletanti Theatres ; a Harmonie před manželstvím a manželské harmonie — dva mimořádně dobré náčrty ve vzájemném silném kontrastu.

Slavné edice

Výběr z Gillrayových děl se objevil v James Gillray: The Caricatures tištěném mezi 1818 a střední-1820 a publikoval John Miller, Bridge Street a W. Blackwood, Edinburgh. Vyšlo devět dílů. Dalším vydáním bylo vydání Thomase McLeana, které vyšlo s klíčem v roce 1830.

V roce 1851 vydal Henry George Bohn edici z původních desek v krásném sloním foliu s hrubšími náčrtky – běžně známými jako „potlačené desky“ – které byly publikovány v samostatném svazku. Pro toto vydání Thomas Wright a Robert Harding Evans napsali komentář, historii doby, kterou karikatury zahrnují. Mnoho kopií Bohnovy edice bylo rozděleno na jednotlivé listy a vydáváno za originály (viz Sběratelství níže). Ačkoli jsou dva svazky Bohnovy edice často představovány jako kompletní sbírka Gillrayových děl, není tomu tak: například Doublûres of Characters není zahrnuta ani v jednom svazku. Je to pravděpodobně proto, že tento tisk nepublikovala Hannah Humphreyová, ale John Wright pro Anti-Jacobin Review and Magazine .

Další vydání s názvem The Works of James Gillray, the Carikaturist: with the Story of his Life and Times (Chatto & Windus, 1874), bylo dílem Thomase Wrighta a představilo Gillraye širší veřejnosti. Toto vydání, které je kompletní v jednom svazku, obsahuje dva portréty Gillraye a více než 400 ilustrací.

Sbírání

Aukční ceny Gillrayova díla od 70. let vzrostly. Na aukci Draper Hill Collection u dražitelů Phillips v Londýně v roce 2001 se několik klíčových tisků, včetně Fashionable Contrasts , prodalo za více než 10 000 USD. Od roku 2002 v tomto trendu pokračují každoroční aukce karikatur v Bonhams v Londýně, z nichž každá zahrnovala velký výběr tisků Gillray. Imprese Light expelling Darkness se v roce 2006 prodala za více než 9 000 USD, zatímco Fashionable Contrasts se ve stejném roce prodaly za více než 20 000 USD.

„Maniac-raving's-or-Little Boney v silném fitu“. Gillrayovy karikatury zesměšňující Napoleona Francouze velmi rozčilovaly, protože chtěl, aby je britská vláda potlačila.

Tento dramatický nárůst cen také vedl k tomu, že se bezohlední prodejci pokoušeli vydávat výtisky z Bohnovy edice za originály, a pro ty, kdo nejsou obeznámeni s těmito praktikami, může být obtížné rozeznat rozdíl mezi restrikem (běžně nazývaným „Bohn“) a originál. Klíčovými indikátory tisku pocházejícího z Bohnovy edice jsou (i) přítomnost čísla v horním pravém rohu tisku (číslo je nejčastěji na samotném obrázku, ale může být mimo okraj) ; (ii) skutečnost, že vydání Bohn bylo vydáno bez přibarvování; a (iii) skutečnost, že škrty pro hlavní vydané svazky Bohnovy edice byly vytištěny na obou stranách papíru (Bohonova edice takzvaných „potlačených desek“ byla stejně jako originály vytištěna na jedné straně pouze papír). Skutečnost, že tisk je jednostranný, však neznamená, že se nejedná o Bohnův restrike: existuje mnoho Bohnů (například Světlo vyhánějící temnotu ), které mají číslo, ale které jsou vytištěny na jedné straně. pouze papír. Tyto jednostranné číslované čáry jsou téměř vždy vytištěny na mnohem kvalitnější papír, než jaký byl použit pro vázané svazky, a kvalita tisku je také obvykle mnohem lepší, přičemž bylo věnováno větší péči zajištění ostrého dojmu. Předpokládá se, že tyto otisky vytvořil Henry Bohn, aby je obarvil a poté prodal jako vysoce kvalitní jednotlivé tisky, v podstatě stejným způsobem jako tisky publikované za Gillrayova života. Existuje mnoho příkladů takových jednostranných omezení, barevných i nebarevných. Vzhledem k tomu, že ceny u Bohnů se obvykle pohybují mezi desetinou a jednou dvacetinou ceny za originály, bezohlední prodejci vynaloží velké úsilí, aby zamaskovali skutečnost, že tisk je Bohn. Některé běžné metody zahrnují: (i) klikatě formulované popisy, které se pokoušejí vyhnout prozrazení skutečnosti, že se jedná o výtisk (ačkoli někteří prodejci budou prostě lhát); (ii) pokud je číslo mimo obrázek, oříznutí tisku až k samotným okrajům obrázku; (iii) pokud je číslo uvnitř obrázku, opatrně obrušujte povrch, aby se číslo vymazalo; (iv) řezání pruhů obrazu pro odstranění čísla; (v) položení tisku na papír nebo jeho zarámování tak, že je obtížné určit, zda je tisk na zadní straně; a (vi) přidání barvy.

V poslední době také ceny edic John Miller rychle rostou na hodnotě, protože jsou dostupné pro sběratele a jsou považovány za solidní investici. Jsou považovány za dobrou alternativu k žádoucím originálům tiskárny paní Humphreyové.

Galerie

Vliv

Gillray je stále uctíván jako jeden z nejvlivnějších politických karikaturistů všech dob a mezi předními karikaturisty na politické scéně ve Spojeném království jej dnes Steve Bell i Martin Rowson uznávají jako pravděpodobně nejvlivnějšího ze všech svých předchůdců. konkrétní aréna. Profesor David Taylor, odborník na politickou satiru z University of Toronto , v roce 2013 prohlásil: „Bez pochyby, kdyby tehdejší přední karikaturista – James Gillray – zobrazoval Roba Forda , byl by mnohem nemilosrdnější než dnes.“

Gillray, považovaný za jednoho ze dvou nejvlivnějších karikaturistů, druhým je William Hogarth , byl nazýván otcem politické karikatury . Novozélandský karikaturista 20. století David Low popsal Hogartha jako dědečka a Gillrayho jako otce politické karikatury. Tvář Courta Flunkeyho z 80. a 90. let 20. století britská satirická loutková show Spitting Image je karikaturou Gillraye, která má být poctou otci politické karikatury.

V článku nazvaném Rousseauian Reading of Gillray's National Conveniences John Moores napsal: „Jak ukazují National Conveniences a The Fashionable Mamma, Gillray se zajímal o myšlenky Rousseaua , jeho práce jimi byla ovlivněna, a stejně jako pozdější návrhy na revoluci a radikalismus naznačují, že si Rousseaua vážil více než jiných revolučních vlivů a používal rousseauovskou techniku ​​překlepů, aby do svých zobrazení Rousseauových textů vnesl nejistotu."

Reference

Další čtení

  • Haywoode, Iane. ""Temné náčrty revoluce": Gillray, Anti-Jakobínská revue a Estetika spiknutí v 90. letech 18. století." European Romantic Review 22.4 (2011): 431–451.
  • Haywoode, Iane. "Proměna karikatury: čtení Gillrayovy knihy Svoboda subjektu." Studie osmnáctého století 43,2 (2010): 223–242. online
  • Hill, Draper . Mr. Gillray: The Caricaturist, a Biography (Phaidon Publishers Incorporated, distribuuje New York Graphic Society, 1965).
  • Loussouarn, Sophie. "Gillray a francouzská revoluce." Národní identity (září 2016) 18#3 str. 327–343.
  • Patten, Robert L. "Konvence gruzínské karikatury." Art Journal 43.4 (1983): 331–338.
  • Cena, Chrisi. „‚Pictorially Speaking, so Ludicrous‘: George IV on the Dance Floor“, Hudba v umění: International Journal for Music Iconography XLIII/1-2 (2018), 49–65.

Primární zdroje

  • Gillray, Jamesi. The Satirical Etchings of James Gillray (Dover Publications, 1976), černobílé reprodukce.

externí odkazy