Ingeborg Bachmann - Ingeborg Bachmann
Ingeborg Bachmann | |
---|---|
narozený |
Klagenfurt , Rakousko |
25. června 1926
Zemřel | 17. října 1973 Řím, Itálie |
(ve věku 47)
Pozoruhodné práce | Malina (1971) |
Významná ocenění |
Cena skupiny 47 1953 Cena Georga Büchnera 1964 Cena Antona Wildganse 1971 |
Partner |
Paul Celan (1950–52, 1957) Max Frisch (1958–63) |
Podpis |
Ingeborg Bachmann (25. června 1926 - 17. října 1973) byla rakouská básnířka a spisovatelka.
Životopis
Bachmann se narodil v Klagenfurtu v rakouském Korutanech jako dcera Olgy (rozené Haas) a Matthiase Bachmanna, učitele. Její otec byl jedním z prvních členů rakouské národně socialistické strany . Měla sestru Isoldu a bratra Heinze.
Studovala filozofii, psychologii , německou filologii a právo na univerzitách v Innsbrucku , Štýrském Hradci a ve Vídni . V roce 1949 získala doktorát filozofie na Vídeňské univerzitě za disertační práci s názvem „Kritický příjem existenciální filozofie Martina Heideggera “; jejím poradcem práce byl Victor Kraft .
Po absolutoriu pracovala Bachmann jako scenáristka a redaktorka ve spojenecké rozhlasové stanici Rot-Weiss-Rot , zaměstnání, které jí umožnilo získat přehled o současné literatuře a také jí zajistilo slušný příjem, což umožnilo řádné literární dílo. Kromě toho stanice zveřejnila její první rozhlasová dramata . Její literární kariéra byla posílena kontaktem s Hansem Weigelem (malým amatérem a sponzorem mladé poválečné literatury) a literárním kruhem známým jako Gruppe 47 , jehož členy byli také Ilse Aichinger , Paul Celan , Heinrich Böll , Marcel Reich-Ranicki a Günter Grass . V roce 1953 získala Cenu skupiny 47 za básnickou sbírku Die gestundete Zeit .
V roce 1953 se přestěhovala do italského Říma, kde velkou část následujících let strávila prací na básních, esejích a povídkách a také na operních libretech ve spolupráci s Hansem Wernerem Henzem , což s sebou brzy přineslo mezinárodní věhlas a řadu ocenění. . V letech 1958 až 1963 žila a zapnula Maxe Frische . Její román Malina z roku 1971 byl popsán jako odpověď, alespoň částečně, na jeho román Mein Name sei Gantenbein z roku 1964 .
Během pozdějších let trpěla alkoholismem a zneužíváním drog . Kamarád to popsal:
„Byl jsem hluboce šokován velikostí její závislosti na tabletu. Muselo to být 100 za den, koš byl plný prázdných krabic. Vypadala špatně, byla voskovitá a bledá. A celé její tělo bylo pokryté modřinami. co je mohlo způsobit. Potom, když jsem viděl, jak sklouzla ze své Gauloise , že kouřila a nechala si ji spálit na paži, uvědomil jsem si: popáleniny způsobené padajícími cigaretami. Díky četným tabletám bylo její tělo necitlivé na bolest. “
V noci 25. září 1973 se jí zapálila noční košile a následujícího rána byla v 7:05 ráno převezena do nemocnice Sant'Eugenio na ošetření popálenin druhého a třetího stupně. Místní policie došla k závěru, že požár způsobila cigareta. Během svého pobytu zažila abstinenční příznaky při zneužívání návykových látek barbituráty , ačkoli lékaři, kteří ji ošetřovali, nevěděli o příčině. To mohlo přispět k její následné smrti 17. října 1973. Je pohřbena na hřbitově Annabichl v Klagenfurtu.
Spisy
Bachmannova disertační práce vyjadřuje její rostoucí rozčarování z heideggerského existencialismu , což bylo částečně vyřešeno jejím rostoucím zájmem o Ludwiga Wittgensteina , jehož Tractatus Logico-Philosophicus výrazně ovlivnil její vztah k jazyku. Během svého života byla Bachmann známá především svými dvěma básnickými sbírkami Die gestundete Zeit a Anrufung des Grossen Bären .
Bachmannova literární tvorba se zaměřuje na témata, jako jsou osobní hranice , stanovení pravdy a filozofie jazyka , ta druhá v tradici rakouského filozofa Ludwiga Wittgensteina . Mnoho z jejích próz představuje boje žen o přežití a nalezení hlasu v poválečné společnosti. Zabývá se také historií imperialismu a fašismu, zejména přetrváváním imperialistických myšlenek v současnosti. Fašismus byl v jejích spisech stále se opakujícím tématem. Ve svém románu Der Fall Franza ( Případ Franzy ) Bachmann tvrdila, že fašismus nezemřel v roce 1945, ale přežil v německy mluvícím světě šedesátých let v mezilidských vztazích a zejména v útlaku mužů vůči ženám. V Německu byly úspěchy kampaně za práva žen na konci 19. a na počátku 20. století systematicky odvolávány fašistickým nacistickým režimem ve 30. letech minulého století. Bachmannova angažovanost ve fašismu navazovala na další spisovatelky, které se v bezprostředním poválečném období zabývaly fašismem z ženského pohledu, jako Anna Seghers , Ilse Aichinger , Ingeborg Drewitz a Christa Wolf .
Bachmann byl také v čele rakouských spisovatelů, kteří ve svém soukromém životě objevovali politické reality, z nichž se pokoušeli dosáhnout emancipace. Bachmannovy spisy a spisy Barbary Frischmuthové , Brigitte Schwaigerové a Anny Mitgutschové byly v Německu hojně publikovány. Mužští rakouští autoři jako Franz Innerhofer , Josef Winkler a Peter Turrini psali stejně populární díla o traumatických zážitcích socializace. Tito autoři často produkovali svá díla pro velká německá nakladatelství. Po Bachmannově smrti v roce 1973 pokračovali rakouští spisovatelé jako Thomas Bernhard , Peter Handke a Elfriede Jelinek v tradici rakouské literatury v Německu.
Přednášky
V období od listopadu 1959 do února 1960 měl Bachmann pět přednášek o poetice na Goethe University ve Frankfurtu . Známé jako Frankfurter Vorlesungen: Probleme zeitgenössischer Dichtung ( Frankfurtské přednášky: Problémy současných spisů ) jsou historicky a podstatně Bachmannovým ústředním dílem. V něm vysvětlila opakující se témata ve svých raných literárních publikacích a diskutovala o funkci literatury ve společnosti. Bachmann trval na tom, že na literaturu je třeba pohlížet v jejím historickém kontextu, což předznamenává rostoucí zájem o studium spojení mezi literárním diskurzem a současným chápáním historie.
V první přednášce na téma Fragen und Scheinfragen ( Otázky a pseudo otázky ) se Bachmann zaměřil na roli spisovatelů v poválečné společnosti a uvádí základní otázky, které jsou „destruktivní a děsivé ve své jednoduchosti“. Jsou to: proč psát? Co rozumíme změnou a proč ji chceme prostřednictvím umění? Jaká jsou omezení spisovatele, který chce dosáhnout změny? Bachmann tvrdil, že velké literární úspěchy 20. století byly výrazy v jazyce, a tedy poetická morální a intelektuální obnova. V její mysli tvořilo nové myšlení a zkušenosti spisovatele jádro literárních děl. To zase umožňuje spisovateli přiblížit se novému jazyku. Zdůraznila, že nový jazyk obývá nový duch. Tak vypalovačka zoufalství nad významu jazyka a ona citovaná Hugo von Hofmannsthal ‚s Ein Brief (1902) jako první artikulaci tohoto problému.
Druhá přednáška Über Gedichte ( O básních ) odlišuje poezii její novou schopností uchopit realitu v jejím jazyce, od jiných žánrů, jako jsou romány a hry. S odkazem na Güntera Eicha a Stefana George identifikovala novou generaci básníků-proroků, jejichž posláním bylo vést svět k objevu „stále čistšího nebe umění“. Oddělila tyto básníky od surrealistů, kteří usilovali o násilí, a futuristů, kteří tvrdili, že „válka je krásná“. Tvrdila, že tato dvě hnutí jsou příkladem umění pro umění a že kariéra Gottfrieda Benna a Ezry Pounda je příkladem přátelství mezi čistým estetismem a politickým barbarstvím. Odkázala Kafkovi na potřebu „vzít v sobě sekeru do zamrzlého moře“ a odmítání mlčet o zločinech v našem světě. V přednášce také jmenovala spisy Nelly Sachs , Marie Luise Kaschnitz , Hans Magnus Enzensberger a Paul Celan jako příklady nové poezie.
Ve třetí přednášce o Das schreibende Ich ( Písmo „já“ ) se Bachmann zabýval otázkou vypravěče v první osobě . Zajímala se o odpovědnost a autoritu, autenticitu a spolehlivost osoby, která vyprávěla dílo. Rozlišovala mezi bezproblémovým „já“ v dopisech a denících, které zakrývají osobu před autorem, a bezproblémovým „já“ ve vzpomínkách. Tvrdila, že Henry Miller a Louis-Ferdinand Céline postavili sebe a svou vlastní osobní zkušenost přímo do centra svých románů. Ona odkazoval Tolstoy je Kreuzer Sonata a Dostojevského 's The House of the Dead jako first-person vypravěči vnitřního příběhu. Tvrdila, že vypravěči by mohli poskytnout nové zpracování času (například Italo Svevo ), materiálu (například Proust ) nebo vesmíru (například Hans Henny Jahnn ). Bachmann tvrdil, že v moderním románu se „já“ posunulo a vypravěč už příběh nežije, místo toho je příběh v vypravěči.
Ve čtvrté přednášce Der Umgang mit Namen ( Blízká asociace se jmény ) Bachmann zkoumal, jak by jména mohla mít vlastní život. Diskutovala o používání jmen v současné literatuře. Určila „popřel jména“, jako v Kafka 's The Castle , ‚ironické pojmenování‘ od Thomase Manna , ‚jméno hry‘ v James Joyce je Ulysses a případy, kdy identita postavy není zajištěna pomocí názvu, ale do období kontext, jako je tomu v Faulkner je Zvuk a zuřivost .
V páté přednášce na Literatur als Utopie ( Literatura jako Utopia ) se zaměřila na otázku, co dělá literaturu utopickou . Tvrdila, že to byl proces, který byl uveden do pohybu u spisovatele a čtenáře v důsledku jejich interakce s literaturou, která učinila dílo utopickým. Tvrdila, že literatura by nás mohla upozornit na nedostatek, a to jak v práci, tak v našem vlastním světě. Čtenáři by mohli tento nedostatek odstranit tím, že dají dílu šanci v naší době. Proto tvrdila, že každé literární dílo je „říší, která sahá kupředu a má neznámé limity“. Bachmannovo chápání utopie jako směru než cíle a její argument, že utopickým směrem je funkce literatury, pocházel od Roberta Musila, který analyzoval evropskou modernu ve své disertační práci o Ernstu Machovi .
Dědictví
Ačkoli němečtí spisovatelé, jako Hilde Domin , Luise Rinser a Nelly Sachs vydali pozoruhodné práce o ženských problémech v poválečném období, teprve v 70. letech se v západním Německu objevilo feministické hnutí . Po její smrti se Bachmann stala populární mezi feministickými čtenářkami. Angažovanost feministických učenců v její práci po její smrti vedla k vlně vzdělanosti, která také upozornila na její prozaickou tvorbu. Její práce získaly popularitu v rozvíjejícím se hnutí Frauenliteratur ( ženská literatura ), které se snažilo najít autentický ženský hlas. Hnutí nesla nová nakladatelství, například feministický tisk Frauenoffensive ( Women’s Offensive ), který publikoval spisy Vereny Stefanové .
Cena Ingeborga Bachmanna
Je po ní pojmenována Cena Ingeborg Bachmann , která se v Klagenfurtu uděluje každoročně od roku 1977.
Funguje
Sbírky poezie
- 1953: Die gestundete Zeit
- 1956: Anrufung des Grossen Bären
- 2000: Ich weiß keine bessere Welt. (Nepublikované básně)
- 2006: Darkness Spoken: Shromážděné básně Ingeborg Bachmann. překladatel Peter Filkins , Zephyr Press, ISBN 978-0-939010-84-4
Rozhlasové hry
- 1952: Ein Geschäft mit Träumen
- 1955: Die Zikaden
- 1959: Der gute Gott von Manhattan (vyhrál Hörspielpreis der Kriegsblinden v roce 1959)
- 2011: Die Radiofamilie . Radio Family , přeložil Mike Mitchell (2014)
Libretti
- 1960: Der Prinz von Homburg
- 1965: Der junge Lord
Sbírky povídek
- Das dreißigste Jahr (1961). Třicátý rok , přeložil Michael Bullock (1964).
- Simultan (1972). Tři cesty k jezeru , překlad Mary Fran Gilbert (1989).
Román
- Malina (1971). Přeložil Philip Boehm (1990; revidováno 2019).
Nedokončené romány
- Der Fall Franza / Requiem für Fanny Goldmann (Piper, 1979). Kniha Franza / Requiem pro Fanny Goldmann , překlad Peter Filkins (1999).
-
„Todesarten“-Projekt (Piper, 1995). Kompiluje:
- Todesarten, Ein Ort für Zufalle, Wüstenbuch, Requiem für Fanny Goldmann, Goldmann/Rottwitz-Roman und andere Texte
- Das Buch Franza
- Malina (2 v.)
- Der "Simultan"-Pásmo und andere späte Erzählungen
Eseje a veřejné projevy
- 1959: Die Wahrheit ist dem Menschen zumutbar (poetologická řeč při německé předávání cen)
- 1955: Frankfurter Vorlesungen (přednáška o problémech současné literatury)
Písmena
- Ingeborg Bachmann-Paul Celan: Korespondence (dopisy mezi Ingeborgem a Paulem Celanem , vydané 2010 Seagull Books)
- Dopisy Felicianovi (dopisy imaginárnímu korespondentovi, psáno 1945, vydáno posmrtně). Editoval a přeložil do angličtiny Damion Searls . Zelené celočíselné knihy, 2004.
- Válečný deník , Přeložil Michael Mitchell, Seagull Books, 2011, ISBN 978-0-85742-008-4
Viz také
Reference
Prameny
- Hartwig, Ina : Naše válka Ingeborg Bachmann? Eine Biographie v Bruchstückenu. S. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 2017, ISBN 978-3-10-002303-2
externí odkazy
- Ingeborg Bachmann v katalogu Německé národní knihovny
- Ingeborg Bachmann na perlentaucher.de - das Kulturmagazin (v němčině)
- Feminizujte svůj Canon: Ingeborg Bachmann . Pařížská recenze
- autorská stránka na Lyrikline.org , se zvukem a textem v němčině a překlady do holandštiny.
- Centrum pro umění překladu „Drogy, slova“ Web, překlad Peter Filkins (anglicky)
- „Drogy, slova“; „Mosty“ . berfois.
- „Ingeborg Bachmann“ . Literární encyklopedie.
- Zvukové záznamy s Ingeborg Bachmann v online archivu Österreichische Mediathek (literární čtení, rozhovory a rozhlasové zprávy) (v němčině)