Ingeborg Bachmann - Ingeborg Bachmann

Ingeborg Bachmann
Graffiti portrét Bachmanna v muzeu Roberta Musila v Klagenfurtu
Graffiti portrét Bachmanna v muzeu Roberta Musila v Klagenfurtu
narozený ( 1926-06-25 )25. června 1926
Klagenfurt , Rakousko
Zemřel 17. října 1973 (1973-10-17)(ve věku 47)
Řím, Itálie
Pozoruhodné práce Malina (1971)
Významná ocenění Cena skupiny 47
1953
Cena Georga Büchnera
1964 Cena
Antona Wildganse
1971
Partner Paul Celan (1950–52, 1957)
Max Frisch (1958–63)
Podpis

Ingeborg Bachmann (25. června 1926 - 17. října 1973) byla rakouská básnířka a spisovatelka.

Životopis

Bachmann se narodil v Klagenfurtu v rakouském Korutanech jako dcera Olgy (rozené Haas) a Matthiase Bachmanna, učitele. Její otec byl jedním z prvních členů rakouské národně socialistické strany . Měla sestru Isoldu a bratra Heinze.

Studovala filozofii, psychologii , německou filologii a právo na univerzitách v Innsbrucku , Štýrském Hradci a ve Vídni . V roce 1949 získala doktorát filozofie na Vídeňské univerzitě za disertační práci s názvem „Kritický příjem existenciální filozofie Martina Heideggera “; jejím poradcem práce byl Victor Kraft .

Po absolutoriu pracovala Bachmann jako scenáristka a redaktorka ve spojenecké rozhlasové stanici Rot-Weiss-Rot , zaměstnání, které jí umožnilo získat přehled o současné literatuře a také jí zajistilo slušný příjem, což umožnilo řádné literární dílo. Kromě toho stanice zveřejnila její první rozhlasová dramata . Její literární kariéra byla posílena kontaktem s Hansem Weigelem (malým amatérem a sponzorem mladé poválečné literatury) a literárním kruhem známým jako Gruppe 47 , jehož členy byli také Ilse Aichinger , Paul Celan , Heinrich Böll , Marcel Reich-Ranicki a Günter Grass . V roce 1953 získala Cenu skupiny 47 za básnickou sbírku Die gestundete Zeit .

Sídlo Ingeborg Bachmann na Palazzo Sacchetti , Via Giulia , Řím

V roce 1953 se přestěhovala do italského Říma, kde velkou část následujících let strávila prací na básních, esejích a povídkách a také na operních libretech ve spolupráci s Hansem Wernerem Henzem , což s sebou brzy přineslo mezinárodní věhlas a řadu ocenění. . V letech 1958 až 1963 žila a zapnula Maxe Frische . Její román Malina z roku 1971 byl popsán jako odpověď, alespoň částečně, na jeho román Mein Name sei Gantenbein z roku 1964 .

Během pozdějších let trpěla alkoholismem a zneužíváním drog . Kamarád to popsal:

„Byl jsem hluboce šokován velikostí její závislosti na tabletu. Muselo to být 100 za den, koš byl plný prázdných krabic. Vypadala špatně, byla voskovitá a bledá. A celé její tělo bylo pokryté modřinami. co je mohlo způsobit. Potom, když jsem viděl, jak sklouzla ze své Gauloise , že kouřila a nechala si ji spálit na paži, uvědomil jsem si: popáleniny způsobené padajícími cigaretami. Díky četným tabletám bylo její tělo necitlivé na bolest. “

V noci 25. září 1973 se jí zapálila noční košile a následujícího rána byla v 7:05 ráno převezena do nemocnice Sant'Eugenio na ošetření popálenin druhého a třetího stupně. Místní policie došla k závěru, že požár způsobila cigareta. Během svého pobytu zažila abstinenční příznaky při zneužívání návykových látek barbituráty , ačkoli lékaři, kteří ji ošetřovali, nevěděli o příčině. To mohlo přispět k její následné smrti 17. října 1973. Je pohřbena na hřbitově Annabichl v Klagenfurtu.

Spisy

Bachmannova disertační práce vyjadřuje její rostoucí rozčarování z heideggerského existencialismu , což bylo částečně vyřešeno jejím rostoucím zájmem o Ludwiga Wittgensteina , jehož Tractatus Logico-Philosophicus výrazně ovlivnil její vztah k jazyku. Během svého života byla Bachmann známá především svými dvěma básnickými sbírkami Die gestundete Zeit a Anrufung des Grossen Bären .

Bachmannova literární tvorba se zaměřuje na témata, jako jsou osobní hranice , stanovení pravdy a filozofie jazyka , ta druhá v tradici rakouského filozofa Ludwiga Wittgensteina . Mnoho z jejích próz představuje boje žen o přežití a nalezení hlasu v poválečné společnosti. Zabývá se také historií imperialismu a fašismu, zejména přetrváváním imperialistických myšlenek v současnosti. Fašismus byl v jejích spisech stále se opakujícím tématem. Ve svém románu Der Fall Franza ( Případ Franzy ) Bachmann tvrdila, že fašismus nezemřel v roce 1945, ale přežil v německy mluvícím světě šedesátých let v mezilidských vztazích a zejména v útlaku mužů vůči ženám. V Německu byly úspěchy kampaně za práva žen na konci 19. a na počátku 20. století systematicky odvolávány fašistickým nacistickým režimem ve 30. letech minulého století. Bachmannova angažovanost ve fašismu navazovala na další spisovatelky, které se v bezprostředním poválečném období zabývaly fašismem z ženského pohledu, jako Anna Seghers , Ilse Aichinger , Ingeborg Drewitz a Christa Wolf .

Bachmann byl také v čele rakouských spisovatelů, kteří ve svém soukromém životě objevovali politické reality, z nichž se pokoušeli dosáhnout emancipace. Bachmannovy spisy a spisy Barbary Frischmuthové , Brigitte Schwaigerové a Anny Mitgutschové byly v Německu hojně publikovány. Mužští rakouští autoři jako Franz Innerhofer , Josef Winkler a Peter Turrini psali stejně populární díla o traumatických zážitcích socializace. Tito autoři často produkovali svá díla pro velká německá nakladatelství. Po Bachmannově smrti v roce 1973 pokračovali rakouští spisovatelé jako Thomas Bernhard , Peter Handke a Elfriede Jelinek v tradici rakouské literatury v Německu.

Přednášky

V období od listopadu 1959 do února 1960 měl Bachmann pět přednášek o poetice na Goethe University ve Frankfurtu . Známé jako Frankfurter Vorlesungen: Probleme zeitgenössischer Dichtung ( Frankfurtské přednášky: Problémy současných spisů ) jsou historicky a podstatně Bachmannovým ústředním dílem. V něm vysvětlila opakující se témata ve svých raných literárních publikacích a diskutovala o funkci literatury ve společnosti. Bachmann trval na tom, že na literaturu je třeba pohlížet v jejím historickém kontextu, což předznamenává rostoucí zájem o studium spojení mezi literárním diskurzem a současným chápáním historie.

V první přednášce na téma Fragen und Scheinfragen ( Otázky a pseudo otázky ) se Bachmann zaměřil na roli spisovatelů v poválečné společnosti a uvádí základní otázky, které jsou „destruktivní a děsivé ve své jednoduchosti“. Jsou to: proč psát? Co rozumíme změnou a proč ji chceme prostřednictvím umění? Jaká jsou omezení spisovatele, který chce dosáhnout změny? Bachmann tvrdil, že velké literární úspěchy 20. století byly výrazy v jazyce, a tedy poetická morální a intelektuální obnova. V její mysli tvořilo nové myšlení a zkušenosti spisovatele jádro literárních děl. To zase umožňuje spisovateli přiblížit se novému jazyku. Zdůraznila, že nový jazyk obývá nový duch. Tak vypalovačka zoufalství nad významu jazyka a ona citovaná Hugo von Hofmannsthal ‚s Ein Brief (1902) jako první artikulaci tohoto problému.

Druhá přednáška Über Gedichte ( O básních ) odlišuje poezii její novou schopností uchopit realitu v jejím jazyce, od jiných žánrů, jako jsou romány a hry. S odkazem na Güntera Eicha a Stefana George identifikovala novou generaci básníků-proroků, jejichž posláním bylo vést svět k objevu „stále čistšího nebe umění“. Oddělila tyto básníky od surrealistů, kteří usilovali o násilí, a futuristů, kteří tvrdili, že „válka je krásná“. Tvrdila, že tato dvě hnutí jsou příkladem umění pro umění a že kariéra Gottfrieda Benna a Ezry Pounda je příkladem přátelství mezi čistým estetismem a politickým barbarstvím. Odkázala Kafkovi na potřebu „vzít v sobě sekeru do zamrzlého moře“ a odmítání mlčet o zločinech v našem světě. V přednášce také jmenovala spisy Nelly Sachs , Marie Luise Kaschnitz , Hans Magnus Enzensberger a Paul Celan jako příklady nové poezie.

Ve třetí přednášce o Das schreibende Ich ( Písmo „já“ ) se Bachmann zabýval otázkou vypravěče v první osobě . Zajímala se o odpovědnost a autoritu, autenticitu a spolehlivost osoby, která vyprávěla dílo. Rozlišovala mezi bezproblémovým „já“ v dopisech a denících, které zakrývají osobu před autorem, a bezproblémovým „já“ ve vzpomínkách. Tvrdila, že Henry Miller a Louis-Ferdinand Céline postavili sebe a svou vlastní osobní zkušenost přímo do centra svých románů. Ona odkazoval Tolstoy je Kreuzer Sonata a Dostojevského 's The House of the Dead jako first-person vypravěči vnitřního příběhu. Tvrdila, že vypravěči by mohli poskytnout nové zpracování času (například Italo Svevo ), materiálu (například Proust ) nebo vesmíru (například Hans Henny Jahnn ). Bachmann tvrdil, že v moderním románu se „já“ posunulo a vypravěč už příběh nežije, místo toho je příběh v vypravěči.

Ve čtvrté přednášce Der Umgang mit Namen ( Blízká asociace se jmény ) Bachmann zkoumal, jak by jména mohla mít vlastní život. Diskutovala o používání jmen v současné literatuře. Určila „popřel jména“, jako v Kafka 's The Castle , ‚ironické pojmenování‘ od Thomase Manna , ‚jméno hry‘ v James Joyce je Ulysses a případy, kdy identita postavy není zajištěna pomocí názvu, ale do období kontext, jako je tomu v Faulkner je Zvuk a zuřivost .

V páté přednášce na Literatur als Utopie ( Literatura jako Utopia ) se zaměřila na otázku, co dělá literaturu utopickou . Tvrdila, že to byl proces, který byl uveden do pohybu u spisovatele a čtenáře v důsledku jejich interakce s literaturou, která učinila dílo utopickým. Tvrdila, že literatura by nás mohla upozornit na nedostatek, a to jak v práci, tak v našem vlastním světě. Čtenáři by mohli tento nedostatek odstranit tím, že dají dílu šanci v naší době. Proto tvrdila, že každé literární dílo je „říší, která sahá kupředu a má neznámé limity“. Bachmannovo chápání utopie jako směru než cíle a její argument, že utopickým směrem je funkce literatury, pocházel od Roberta Musila, který analyzoval evropskou modernu ve své disertační práci o Ernstu Machovi .

Dědictví

Ačkoli němečtí spisovatelé, jako Hilde Domin , Luise Rinser a Nelly Sachs vydali pozoruhodné práce o ženských problémech v poválečném období, teprve v 70. letech se v západním Německu objevilo feministické hnutí . Po její smrti se Bachmann stala populární mezi feministickými čtenářkami. Angažovanost feministických učenců v její práci po její smrti vedla k vlně vzdělanosti, která také upozornila na její prozaickou tvorbu. Její práce získaly popularitu v rozvíjejícím se hnutí Frauenliteratur ( ženská literatura ), které se snažilo najít autentický ženský hlas. Hnutí nesla nová nakladatelství, například feministický tisk Frauenoffensive ( Women’s Offensive ), který publikoval spisy Vereny Stefanové .

Cena Ingeborga Bachmanna

Je po ní pojmenována Cena Ingeborg Bachmann , která se v Klagenfurtu uděluje každoročně od roku 1977.

Funguje

Sbírky poezie

  • 1953: Die gestundete Zeit
  • 1956: Anrufung des Grossen Bären
  • 2000: Ich weiß keine bessere Welt. (Nepublikované básně)
  • 2006: Darkness Spoken: Shromážděné básně Ingeborg Bachmann. překladatel Peter Filkins , Zephyr Press, ISBN  978-0-939010-84-4

Rozhlasové hry

  • 1952: Ein Geschäft mit Träumen
  • 1955: Die Zikaden
  • 1959: Der gute Gott von Manhattan (vyhrál Hörspielpreis der Kriegsblinden v roce 1959)
  • 2011: Die Radiofamilie . Radio Family , přeložil Mike Mitchell (2014)

Libretti

Sbírky povídek

  • Das dreißigste Jahr (1961). Třicátý rok , přeložil Michael Bullock (1964).
  • Simultan (1972). Tři cesty k jezeru , překlad Mary Fran Gilbert (1989).

Román

  • Malina (1971). Přeložil Philip Boehm (1990; revidováno 2019).

Nedokončené romány

  • Der Fall Franza / Requiem für Fanny Goldmann (Piper, 1979). Kniha Franza / Requiem pro Fanny Goldmann , překlad Peter Filkins (1999).
  • „Todesarten“-Projekt (Piper, 1995). Kompiluje:
    • Todesarten, Ein Ort für Zufalle, Wüstenbuch, Requiem für Fanny Goldmann, Goldmann/Rottwitz-Roman und andere Texte
    • Das Buch Franza
    • Malina (2 v.)
    • Der "Simultan"-Pásmo und andere späte Erzählungen

Eseje a veřejné projevy

  • 1959: Die Wahrheit ist dem Menschen zumutbar (poetologická řeč při německé předávání cen)
  • 1955: Frankfurter Vorlesungen (přednáška o problémech současné literatury)

Písmena

  • Ingeborg Bachmann-Paul Celan: Korespondence (dopisy mezi Ingeborgem a Paulem Celanem , vydané 2010 Seagull Books)
  • Dopisy Felicianovi (dopisy imaginárnímu korespondentovi, psáno 1945, vydáno posmrtně). Editoval a přeložil do angličtiny Damion Searls . Zelené celočíselné knihy, 2004.
  • Válečný deník , Přeložil Michael Mitchell, Seagull Books, 2011, ISBN  978-0-85742-008-4

Viz také

Reference

Prameny

externí odkazy