Hammer Film Productions - Hammer Film Productions

Hammer Films
Typ Produkční společnost
Průmysl Filmová produkce
Televizní produkce
Divadelní produkce
Nakladatelství
Založený Listopad 1934 ; Před 86 lety ( 1934-11 )
Zakladatel William Hinds
James Carreras
Hlavní sídlo ,
Anglie
Klíčoví lidé
Simon Oakes (generální ředitel a prezident, Hammer)
Majitel Simon Oakes
Marc Schipper
Divize Exkluzivní filmová distribuce
webová stránka Oficiální webové stránky

Hammer Film Productions Ltd. je britská filmová produkční společnost se sídlem v Londýně. Společnost byla založena v roce 1934 a je známá především díky sérii gotických hororových a fantasy filmů od poloviny 50. let do 70. let minulého století. Mnoho z nich zahrnuje klasické hororové postavy, jako jsou baron Victor Frankenstein , hrabě Dracula a Mumie , které Hammer znovu uvedl mezi diváky tím, že je poprvé natočil v živých barvách. Hammer také produkoval sci -fi , thrillery , film noir a komedie , stejně jako v pozdějších letech televizní seriál . Během svých nejúspěšnějších let Hammer ovládl trh hororových filmů , těšil se celosvětové distribuci a značnému finančnímu úspěchu. Tento úspěch byl částečně způsoben distribučními partnerstvími s americkými společnostmi United Artists , Warner Bros. , Universal Pictures , Columbia Pictures , Paramount Pictures , 20th Century Fox , Metro-Goldwyn-Mayer , American International Pictures a Seven Arts Productions . jako ostatní evropské filmové společnosti.

Na konci šedesátých a sedmdesátých let si nasycení trhu hororových filmů konkurenty a ztráta amerického financování vynucovaly změny dříve lukrativního Hammerova vzorce s různou mírou úspěchu. Společnost nakonec ukončila výrobu v polovině 80. let. V roce 2000 studio koupilo konsorcium zahrnující výkonného ředitele reklamy a sběratele umění Charlese Saatchiho a vydavatele milionářů Neila Mendozu a Williama Siegharta . Společnost oznámila plány začít znovu dělat filmy, ale žádný nebyl vyroben.

V květnu 2007 byl název společnosti prodán konsorciu vedenému nizozemským mediálním magnátem Johnem de Molem , který oznámil plány vynaložit přibližně 50 milionů dolarů (25 milionů liber) na nové horory. Nová organizace získala filmovou knihovnu skupiny Hammer s 295 obrázky. Simon Oakes , který převzal funkci generálního ředitele nového Hammeru, řekl: „Hammer je skvělá britská značka - hodláme ji vrátit zpět do výroby a rozvíjet její globální potenciál. Značka stále žije, ale nikdo do ní neinvestoval dlouhá doba."

Od té doby Hammer produkoval několik filmů, včetně Let Me In (2010), The Resident (2011), The Woman in Black (2012), The Quiet Ones (2014) a The Lodge (2019).

Kladivo před hrůzou

Raná historie (1935-1937)

V listopadu 1934 William Hinds , komik a podnikatel, zaregistroval svou filmovou společnost Hammer Productions Ltd. Byla umístěna ve třípokojovém kancelářském balíčku v Imperial House, Regent Street , Londýn. Název společnosti pochází z uměleckého jména Hinds, Will Hammer, které převzal z oblasti Londýna, ve které žil, Hammersmith .

Práce téměř okamžitě začaly na prvním filmu The Public Life of Henry the Ninth ve studiích MGM/ATP. Natáčení uzavřené dne 2. ledna 1935. Film vypráví příběh Henry Henry, nezaměstnaný Londýně pouliční muzikant a titul byl „hravý hold“ na Alexander Korda ‚s Soukromý život Henryho VIII , který byl první britskou Oscara za nejlepší Obrazový kandidát v roce 1934. Během této doby se Hinds setkal se španělským emigrantem Enrique Carrerasem, bývalým majitelem kina, a dne 10. května 1935 založili filmovou distribuční společnost Exclusive Films, operující z kanceláře v Národním domě 60-66, Wardour Street . Hammer produkoval čtyři filmy distribuované společností Exclusive:

Propad v britském filmovém průmyslu přiměl Hammera k bankrotu a společnost šla v roce 1937 do likvidace. Exkluzivní přežil a 20. července 1937 koupil nájemní smlouvu na 113-117 Wardour Street a pokračoval v distribuci filmů vyrobených jinými společnostmi.

Oživení (1938-1955)

Bray Studios , Berkshire. Bray Studios, v blízkosti často používaného místa natáčení Oakley Court , byla hlavní základnou Hammeru v letech 1951 až 1966.

V roce 1938 se k Exclusive připojil James Carreras , těsně za ním syn Williama Hinds Anthony. Po vypuknutí druhé světové války James Carreras a Anthony Hinds odešli, aby se připojili k ozbrojeným silám, a Exclusive pokračovala v provozu s omezenou kapacitou. V roce 1946 se James Carreras vrátil do společnosti po demobilizaci . Vzkřísil Hammer jako produkční rameno společnosti Exclusive s cílem dodávat „ kvótové rychlovky “, levně vyráběné domácí filmy určené k vyplnění mezer v plánech kin a podpoře dražších funkcí. Přesvědčil Anthonyho Hindse, aby se ke společnosti znovu připojil, a oživil společnost Hammer Film Productions, která začala pracovat na filmech Smrt na vysokých podpatcích , Temná cesta a Reportér kriminality . Protože si Hammer nemohl dovolit špičkové hvězdy, získal filmová práva na rozhlasové seriály BBC, jako jsou The Adventures of PC 49 a Dick Barton: Special Agent (adaptace úspěšné rozhlasové show Dicka Bartona ). Všechny byly natočeny v Marylebone Studios v roce 1947. Během produkce Dicka Bartona Strikes Back (1948) se ukázalo, že společnost může ušetřit peníze tím, že místo studií bude střílet ve venkovských domech . Pro další inscenaci, Dr. Morelle - Případ chybějící dědičky (další rozhlasová adaptace), si Hammer pronajal Dial Close, sídlo s 23 ložnicemi u řeky Temže , v Cookham Dean , Maidenhead .

12. února 1949 zaregistrovala společnost Exclusive „Hammer Film Productions“ jako společnost s Enrique a Jamesem Carrerasem a Williamem a Tony Hinds jako řediteli. Hammer se přestěhoval do exkluzivních kanceláří na 113-117 Wardour Street a budova byla překřtěna na „Hammer House“.

V srpnu 1949 stížnosti místních obyvatel na hluk během nočního natáčení přinutily Hammera opustit Dial Close a přestěhovat se do jiného sídla, Oakley Court , také na břehu Temže mezi Windsorem a Maidenhead. Bylo tam vyrobeno pět filmů: Muž v černém (1949), Room to Let (1949), Někdo u dveří (1949), Co viděl Butler (1950), Dáma toužila po vzrušení (1950).

V roce 1950 se Hammer znovu přestěhoval do Gilston Parku, venkovského klubu v Harlow Essex, který hostil The Black Widow , The Rossiter Case , To Have and to Hold a The Dark Light (vše 1950).

V roce 1951 začali Hammer střílet na jejich nejpříjemněji vzpomínanou základnu Down Place na břehu Temže. Společnost podepsala roční pronájem a zahájila svůj výrobní plán 1951 s Cloudburst . Dům, prakticky opuštěný, vyžadoval značnou práci, ale neměl stavební omezení, která by Hammerovi bránila v přizpůsobování předchozích domů. Bylo rozhodnuto předělat Down Place na značný, na míru přizpůsobený studiový komplex, který se stal známým jako Bray Studios . Rozsáhlé pozemky byly použity pro velkou část pozdějšího natáčení v Hammerových filmech a jsou klíčem k ‚vzhledu kladiva '.

Také v roce 1951, Hammer and Exclusive podepsali smlouvu na čtyřletou produkci a distribuci s Robertem Lippertem , americkým filmovým producentem. Smlouva znamenala, že Lippert Pictures and Exclusive účinně vyměňovaly výrobky za účelem distribuce na jejich příslušných stranách Atlantiku  - počínaje rokem 1951 Poslední stránkou a konče rokem 1955 Ženy bez mužů (alias Prison Story ). Právě Lippertovo naléhání na americkou hvězdu ve filmech Hammer, které měl distribuovat, vedlo v 50. letech k převahě amerických lídrů v mnoha produkcích společnosti. Právě pro The Last Page si Hammer udělal významnou schůzku, když najali filmového režiséra Terence Fishera , který hrál klíčovou roli v nadcházejícím hororovém cyklu.

Ke konci roku 1951 vypršela roční nájemní smlouva na Down Place a s rostoucím úspěchem se Hammer zaměřil na konvenčnější studiové produkce. Spor s Asociací techniků kinematografů tento návrh zablokoval a společnost místo toho koupila vlastní majetek Down Place. Dům byl přejmenován na Bray Studios po nedaleké vesnici Bray a zůstal hlavní základnou Hammeru až do roku 1966. V roce 1953 byl uveden na trh první z Hammerových sci -fi filmů Čtyřstranný trojúhelník a Prostorové dráhy .

Zrození Hammer Horror (1955–1959)

Hammerův první významný experiment s hororem přišel v roce 1955 v adaptaci sci -fi seriálu Nigela Knealeho z BBC Television The Quatermass Experiment , který režíroval Val Guest . V důsledku smlouvy s Robertem Lippertem byl americký herec Brian Donlevy dovezen pro hlavní roli a název byl změněn na Quatermass Xperiment, aby se vydělal na nový certifikát X pro horory. Film byl nečekaně populární a vedl k populárnímu pokračování Quatermass 2  z roku 1957 - opět upravenému podle jednoho z Knealeových televizních scénářů, tentokrát od Knealeho, a s rozpočtem dvojnásobným oproti původnímu: 92 000 liber. Do té doby Hammer produkoval další hororový film ve stylu Quatermass , X the Unknown , původně zamýšlený jako součást série, dokud jim Kneale neodepřel svolení používat jeho postavy (o spisovateli je známo, že se mu nelíbil výkon Donlevyho jako Quatermass). V té době Hammer před produkcí dobrovolně předložil skripty Britské radě filmových cenzorů (BBFC) k vyjádření. Pokud jde o scénář X neznámého , jeden čtenář/zkoušející (Audrey Field) poznamenal dne 24. listopadu:

Nikdo nemůže říci, že zákazníci už teď nebudou mít své peníze. Ve skutečnosti bude někdo téměř jistě nemocný. Musíme mít mnohem větší zdrženlivost a mnohem více udělat reakcí přihlížejících místo výstřelů „pulzující obscénnosti“, strašných jizev, ohavných nevidomých tváří atd. Atd. Stále to pokračuje ve stejném duchu tento skript je tak pobuřující. Musí to odnést a prořezat. Domnívám se však, že než to odnesou, měl by si to přečíst prezident [BBFC]. Mám silnější žaludek než průměr (pro účely sledování) a možná bych měl reagovat silněji.

Přispěvatelé Hammer Horror

Režiséři a spisovatelé

Ostatní personál

Skóre pro mnoho Hammer hororových filmů, včetně Prokletí Frankensteina a Drákuly , složil James Bernard . Ostatní Hammer hudební personál zahrnoval Malcolm Williamson , John Hollingsworth a Harry Robertson .

Producentský designér Bernard Robinson a kameraman Jack Asher se podíleli na vytváření honosného vzhledu raných filmů Hammer, obvykle za velmi omezeného rozpočtu.

Herci

V Hammerových hororových filmech se objevilo mnoho herců, kteří se opakovaně objevovali v řadě filmů a tvořili neformální „Hammer repertoárová společnost“.

Klíčové hororové filmy

Prokletí Frankensteina

Jak začala výroba na Quatermass 2 , Hammer začal hledat jiného amerického partnera ochotného investovat a zvládnout americkou propagaci nového produktu. Nakonec vstoupili do jednání s Associated Artists Productions (aap) a vedoucím Eliotem Hymanem . Během tohoto období dva mladí američtí filmaři, Max J. Rosenberg a Milton Subotsky , kteří později založili Hammerova rivala Amica , předložili aap scénář k adaptaci románu Frankenstein . Ačkoli se zajímali o scénář, aap nebyli připraveni podpořit film natočený Rosenbergem a Subotským, kteří měli na svém kontě jen jeden film. Eliot Hyman však poslal scénář svému kontaktu na Hammer. Rosenberg často tvrdil, že „vyrobil“ Prokletí Frankensteina , což je nadsázka opakovaná v jeho nekrologu.

Ačkoli román Mary Shelley byl již dávno veřejně dostupný , Anthony Hinds si nebyl jistý příběhem, protože Subotskyho scénář se pevně držel spiknutí univerzálního filmu Syn Frankensteina z roku 1939 , kde se představil baron Frankenstein druhé generace napodobující jeho otce, původní tvůrce příšer. Tím se projekt vystavil riziku žaloby na porušení autorských práv společností Universal. Kromě toho bylo zapotřebí velké množství leštění a dalšího materiálu, protože krátký scénář měl odhadovanou dobu běhu pouhých 55 minut, což je mnohem méně než minimum 90 minut potřebných pro distribuci ve Velké Británii. Komentáře ke skriptu od Hammerova Michaela Carreras (který se připojil ke svému otci Jamesovi jako producent na počátku padesátých let) nebyl méně než doplňující:

Scénář je špatně prezentován. Sady nejsou na nadpisech výstřelů jasně označeny, v řadě případů není specifikován ani DEN nebo NOC. Počet skriptovaných nastavení je zcela nepřiměřený délce scénáře a doporučujeme, abyste přepisovali ve formě mistrovské scény.

Byly provedeny další revize scénáře a byl vybrán pracovní název Frankenstein and the Monster . Byly vytvořeny plány na natáčení filmu v Eastmancolor - rozhodnutí, které v BBFC způsobilo starosti. Scénář nejenže obsahoval hrůzu a grafické násilí, ale byl by zobrazen v živých barvách.

Projekt byl předán Tonymu Hindsovi, který byl na scénář méně ohromen než Michael Carreras a jehož vizí filmu byla jednoduchá černobílá „rychlovka“ vyrobená za tři týdny. Vzhledem k tomu, že scénář Subotského a Rosenberga měl příliš mnoho podobností s filmy Universal, pověřil Hinds Jimmyho Sangstera, aby jej přepsal jako Prokletí Frankensteina . Sangsterovo ošetření na Hammera udělalo dojem natolik, že zachránilo film z „rychlého“ běžeckého pásu a vyrobilo jej jako barevný film.

Sangster předložil svůj skript BBFC k přezkoumání. Audrey Field hlášena dne 10. října 1956:

Jsme znepokojeni chutí tohoto skriptu, který ve své zaneprázdněnosti hrůzou a hrůzostrašnými detaily překračuje rámec toho, co jsme zvyklí připouštět i pro kategorii 'X'. Obávám se, že nemůžeme poskytnout žádnou záruku, že bychom byli schopni předat film podle současného scénáře a že by nám měl být zaslán revidovaný scénář, ve kterém by měla být zmírněna celková nepříjemnost.

Bez ohledu na přísná varování BBFC dohlížel Hinds na natáčení nezměněného scénáře.

Film režíroval Terence Fisher s pohledem, který odporoval jeho skromnému rozpočtu. Britská televizní hvězda Peter Cushing ztvárnil barona Victora Frankensteina a herec ve vedlejší roli Christopher Lee byl obsazen jako impozantně vysoké, brutální stvoření . S rozpočtem 65 000 liber a obsazením a štábem, který se stane páteří pozdějších filmů, se do výroby dostal Hammerův první gotický horor. Použití barvy podpořilo dříve neviditelnou úroveň krve. Až do Prokletí Frankensteina hororové filmy neukazovaly krev graficky, nebo když ano, bylo to skryto monochromní fotografií. V tomto filmu to bylo jasně červené a kamera na tom zůstala.

Film měl obrovský úspěch, a to nejen ve Velké Británii, ale také v USA, kde inspiroval řadu napodobenin, mimo jiné od Rogera Cormana a American International Pictures (přičemž jejich série je do značné míry založena na Edgaru Allanu Poeovi -tzv. „Poeův cyklus“). Úspěch našel také na evropském kontinentu , kde byli italští režiséři a diváci obzvláště vnímaví.

Drákula

Obrovský kasovní úspěch Prokletí Frankensteina vedl k nevyhnutelné touze po pokračování v Pomstě Frankensteina a pokusu dát Hammerovi další hororovou ikonu . Dracula byl v minulosti úspěšnou filmovou postavou pro Universal a situace autorských práv byla komplikovanější než pro Frankensteina. Právní dohoda mezi Hammer a Universal byla dokončena až 31. března 1958 - poté, co byl film natočen - a měla 80 stran.

John Van Eyssen jako Jonathan Harker ve filmu Dracula (1958)
John Van Eyssen jako Jonathan Harker

Mezitím se finanční dohoda mezi aap a Hammer rozpadla, když nedorazily peníze slíbené aap. Hammer začal hledat alternativy a s úspěchem The Curse of Frankenstein podepsal smlouvu s Columbia Pictures na distribuci The Revenge of Frankenstein a dvou filmů z dohody o neplacení aap, Tábor na ostrově krve a Šnorchl . Finanční úspěch Hammeru také znamenal zrušení mateřské filmové distribuční společnosti Exclusive, takže Hammer se mohl soustředit na tvorbu filmu.

Pokračovaly práce na scénáři Drákuly a druhý návrh byl předložen BBFC. Audrey Field komentovala dne 8. října 1957:

„Neohrabaný, nevzdělaný, nechutný a vulgární styl pana Jimmyho Sangstera nemůže zcela zakrýt zbytky dobrého hororového příběhu, přestože člověku způsobují nejvážnější pochybnosti ohledně zacházení. [...] Prokletí této věci je krev Technicolor : proč by upíři měli být jedovatějšími jedlíky než kdokoli jiný? Při výstřelech krve bude určitě nutná silná opatrnost.

Navzdory úspěchu Prokletí Frankensteina se financování Drákuly ukázalo jako nešikovné. Universal neměl zájem a hledání peněz nakonec Hammera přivedlo zpět k Eliotu Hymanovi z AAP, a to prostřednictvím další z jeho společností, Seven Arts (která se později spojila s Warner Bros. , nyní nástupcem v zájmu aap ). Ačkoli byla sepsána dohoda, tvrdí se, že k dohodě nikdy nedošlo a financování Drákuly nakonec pocházelo z National Film Finance Council ( 33 000 liber ) a zbytek od Universal výměnou za celosvětová distribuční práva. Nedávný výzkum však naznačuje, že otázka, kdo přesně financoval Draculu, stále není zcela jasná (viz Barnett, „Hammering out a Deal: The Contractual and Commercial Contexts of The Curse of Frankenstein (1957) and Dracula (1958)“, Historical Journal filmu, rozhlasu a televize , zveřejněno online 19. listopadu 2013).

S konečným rozpočtem 81 412 GBP zahájil Dracula hlavní fotografování dne 11. listopadu 1957. Peter Cushing měl opět špičkovou fakturaci, tentokrát jako doktor Van Helsing , zatímco Christopher Lee hrál hraběte Drákuly , režii měl na starosti Terence Fisher a scénografie Bernard Robinson, který se radikálně lišil od univerzální adaptace; ve skutečnosti to bylo tak radikální, že vedení Hammeru zvažovalo zaplacení a nalezení jiného návrháře.

Dracula zaznamenal obrovský úspěch a překonal kasovní rekordy ve Velké Británii, USA (kde byl vydán jako Horror of Dracula ), Kanadě a po celém světě. Dne 20. srpna 1958, Daily Cinema hlášeny:

„Vzhledem k fantastické obchodní činností po celém světě by Hammer Technicolor verzi Dracula , Universal-International, jejích distributorů, dělali se k organizaci Jimmyho Carreras', předělat práva k celé své knihovně klasických filmů.“

Založení upírského upíra v populární kultuře , Lee také představil temnou, napjatou sexualitu postavy. Akademik Christopher Frayling píše: „ Dracula představil tesáky, červené kontaktní čočky, dekolt, připravené dřevěné kůly a-v pořadí slavných kreditů-krev stříkanou z obrazovky mimo hraběcí rakev.“ Filmový časopis Empire zařadil Leeho ztvárnění jako Drákuly jako 7. největší hororovou postavu všech dob. V roce 1960 vyšlo první z dlouhé řady pokračování, Drákulovy nevěsty , s Cushingem, který se vrátil do role Van Helsinga, i když Lee Draculu nehrál znovu, dokud v roce 1966 nevyšel Dracula: Prince of Darkness .

Maminka

Když byla dohoda uzavřena, Hammerovi manažeři si vybrali hororové ikony Universal International a rozhodli se předělat Neviditelný muž , Fantom opery a Ruku mumie . Všechny měly být barevně natočeny v Bray Studios stejným týmem zodpovědným za Prokletí Frankensteina a Drákuly . Mumie (název používá pro remake mumie ruka , která rovněž začleněny výrazné dějové prvky z prvních dvou pokračováních tohoto filmu, Mumie Hrob a mumii Ghost ) byl vyroben v roce 1959, The Phantom of the Opera následoval v roce 1962, a Hammer spolupracoval s Williamem Castleem na remaku filmu The Old Dark House v roce 1963. Neviditelný muž nebyl nikdy produkován.

Natáčení pro Mumii začalo 23. února 1959 a trvalo do 16. dubna 1959. Znovu si zahrál jak Peter Cushing (jako John Banning), tak Christopher Lee (jako Kharis mumie) a režíroval ho Terence Fisher podle scénáře od Jimmyho Sangster. Mumie vstoupila do obecného vydání 23. října 1959 a překonala rekordní pokladny stanovené Drákulou v předchozím roce, a to jak ve Velké Británii, tak v USA, když tam byla v prosinci vydána.

Pokračování

Hammer upevnil svůj úspěch proměnou svých nejúspěšnějších filmů v sérii. To byla praxe, kterou měli při vytváření filmů Dicka Bartona, které pokračovaly ve svých hororech a dalších žánrech.

Quatermass

Úspěch The Quatermass Xperiment (1955; The Creeping Unknown in the USA) vedl ke dvěma pokračováním:

Byly také dva filmy ve stylu Quatermass :

Frankenstein

Christopher Lee jako stvoření v Prokletí Frankensteina (1957)

V letech 1958 až 1974 vyšlo šest pokračování Prokletí Frankensteina :

Všichni hráli Petera Cushinga jako barona Frankensteina, kromě The Horror of Frankenstein (což nebylo pokračování, ale remake filmu The Curse of Frankenstein ), v němž hlavní roli převzal Ralph Bates . Zlo Frankensteina hraje Cushinga, ale díky dohodě uzavřené s Universal o těsnějším pastichování jejich verze Frankensteinova příběhu znovu vypráví baronovu historii ve flashbacích, které se nijak nepodobají dvěma dřívějším filmům Hammer Frankenstein, a zobrazuje barona s velmi odlišnou osobností, což má za následek film, který trvale narušuje chronologické pokračování série. Každý další film v sérii obsahuje prvky, které se netýkají (nebo zcela odporují) událostem ve filmu, které proběhly dříve, zatímco charakteristiky Cushingova barona se od filmu k filmu velmi liší, což má za následek sérii, která nepostupuje jako samostatný narativní cyklus.

Hammer také produkoval půlhodinový pilot s názvem Tales of Frankenstein (1958), který měl mít premiéru v americké televizi; nikdy nebyl vyzvednut, ale nyní je k dispozici na DVD. Cushingovu roli barona Frankensteina převzal Anton Diffring .

Drákula

Hammer produkoval osm dalších Dracula filmů v letech 1960 a 1974:

Prvních pět bylo přímým pokračováním originálu. The Brides of Dracula nezahrnoval Dracula, ale je stále považován za součást série, protože Peter Cushing si zopakoval svoji roli doktora Van Helsinga a bojuje s upírem Baronem Meinsterem ( David Peel ) a ve filmu je několik přímých odkazů na originál z roku 1958. Christopher Lee se vrátil jako Dracula pro následujících šest filmů, které využívaly vynalézavost při hledání nových způsobů vzkříšení hraběte. Nakonec Hammer zvýšil grafické násilí a gore s Scars of Dracula ve snaze znovu si představit postavu apelovat na mladší publikum, ale komerční neúspěch filmu vedl k další změně stylu s následujícími filmy. Následující dva nebyly dobovými kousky jako jejich předchůdci, ale měly současné londýnské prostředí sedmdesátých let. Nyní nastavený na nové časové ose, Peter Cushing se objevil v obou filmech, hrál profesora Lorrimera Van Helsinga a jeho vlastního dědečka (Lawrence Van Helsing) v prologu prvního ze dvou filmů. Vrátil se naposledy jako profesor Van Helsing v crossoveru hororů / bojových umění Legenda o 7 zlatých upírech , film tentokrát odehrávající se primárně v roce 1904.

Christopher Lee byl stále více rozčarován ze směru, jakým byla postava přijímána, a ze špatné kvality pozdějších skriptů, ačkoli je sám mírně vylepšil přidáním dialogů z původního románu. Lee mluví alespoň jednou větou převzatou od Brama Stokera v každém filmu Drákuly, ve kterém se objevil, kromě Drákuly: Princ temnoty, ve které hrabě vůbec nemluví (Lee opakovaně tvrdil, že byl zděšen svým dialogem v tomto filmu a odmítl mluvte to, ale Jimmy Sangster vyvrátil, že pro postavu nebyl napsán žádný dialog). Byl také znepokojen castingem a po natáčení Satanských obřadů Drákuly nakonec sérii opustil.

Maminka

Hammer produkoval další tři mumie filmy v letech 1964 a 1971:

Tyto filmy s mumiemi měly příběhy a postavy nesouvisející s filmem z roku 1959 a všechny tři byly odsunuty do druhého celovečerního stavu, protože v polovině 60. let byly Hammerovy filmy často určeny pro dvojí funkce . Často se dva filmy točí zády k sobě se stejnými kulisami a kostýmy, aby se ušetřily peníze, a pak se každý film promítá na samostatné dvojité funkci, aby se zabránilo tomu, že si diváci všimnou jakékoli recyklace, jako například v filmu Mor zombie a Plaz (oba 1966). Prokletí hrobky mumie podpořilo o něco prestižnější The Gorgon , zatímco Mummy's Shroud byl druhou funkcí pro Frankenstein Created Woman .

Krev z mumie hrobky byl současný vzít na Bram Stoker ‚s The Jewel of Seven Stars a představoval Valerie Leon jako reinkarnovaný egyptské princezny, spíše než mumie. Stejný román sloužil jako základ pro film The Awakening z roku 1980 o Charltonu Hestonovia pozdější funkci přímého videa, Bram Stoker's Legend of the Mummy , v hlavní roli Lou Gossett Jr.

Další filmy

Hororové filmy

Mezi další horory produkované Hammer patří:

Upírské filmy

Kromě jejich série Dracula , Hammer produkoval řadu dalších hororů na upírské téma, včetně:

Hammer také natočil volnou trilogii filmů podle rané upírské novely Sheridana Le Fanu Carmilla , kterou napsal nováček Tudor Gates . Zahrnovaly některé z nejvýraznějších scén lesbismu, které byly dosud v mainstreamových anglických filmech vidět, spolu s odpovídajícím nárůstem sekvencí zahrnujících nahotu, a to navzdory jinak tradičnímu Hammerově designu a režii. Tyto tři filmy jsou:

Psychologické thrillery

Spolu s produkcí svých gotických hororových filmů z 60. let minulého století vytvořil Hammer sérii takzvaných „mini- Hitchcocků “, které většinou napsal scénář Jimmy Sangster a režírovali Freddie Francis a Seth Holt . Tyto nízkorozpočtové napínavé thrillery, často černobílé, byly vyrobeny ve formě Les Diaboliques (1955), i když častěji ve srovnání s pozdějším Psycho . Tato série tajemných thrillerů, které měly všechny zkroucené konce , obsahovala:

Kromě nich to byly tradičnější thrillery, jako například:

Pravěké filmy

Hammer měl určitý úspěch s filmy odehrávajícími se (nebo se silným propojením) v prehistorickém/starověkém světě, včetně:

Válečné filmy

Hammer během let natočil několik válečných filmů:

Komedie

Hammer byli méně známí svými komediemi, ale v padesátých a na začátku šedesátých let udělali řadu, k žánru se vrátili v sedmdesátých letech:

Sci -fi

Hammer občas točil sci -fi filmy. Pozoruhodné příklady byly:

Podvodníci

Hammer vyrobil řadu swashbucklerů, včetně:

Císařské dobrodružné filmy

Hammer měl nějaký úspěch s filmy odehrávajícími se v britském impériu, jako například:

Kriminální filmy

Dne 29. května 1968, Hammer získal Cenu královny průmyslu jako uznání jejich přínosu pro britskou ekonomiku. Prezentační ceremoniál se konal na schodech Castle Dracula odehrávající se v Pinewood Studios , během natáčení filmu Dracula Has Risen from the Grave .

Poslední roky filmové produkce

Filmy Hammer se vždy částečně prodávaly kvůli násilnému a sexuálnímu obsahu. V pozdních šedesátých letech, s vydáním hollywoodských filmů jako Bonnie a Clyde , Rosemary's Baby a The Wild Bunch , se studio snažilo udržet si své místo na trhu. Roman Polanski je Rosemary má děťátko byl úspěšným příkladem psychologického hororu , zatímco Bonnie a Clyde a The Wild Bunch vystavena mainstreamové publikum, aby jasněji gore, a byli více odborně uskuteční než Hammer filmů. Mezitím, George A. Romero ‚s Noc oživlých mrtvol (1968) si stanovili nový standard pro grafické násilí v hororových filmech.

V roce 1969 Tony Hinds odstoupil z Hammer Board a odešel z průmyslu. Hammer bez něj nebyl stejný; reagovalo na novou realitu přivedením nových spisovatelů a režisérů, testováním nových postav a pokusem omladit jejich upírské a Frankensteinovy ​​filmy novými přístupy ke známému materiálu. ( Například Frankenstein a netvor z pekla z roku 1974 uvádí scénu, kde baron šlape po odhozeném lidském mozku.)

Společnost si však brzy uvědomila, že pokud nemohou být tak krutí jako nová americká produkce, mohou sledovat trend tehdejších evropských filmů a místo toho přehrávat sexuální obsah svých filmů.

Zatímco ve verzi Vampire Circus z roku 1971 zůstalo studio věrné předchozímu dobovému nastavení , Dracula AD 1972 a The Satanic Rites of Dracula (1973) například opustily dobové prostředí ve snaze o moderní prostředí a pocit „ houpajícího se Londýna “ . Satanské obřady Drákuly , tehdy nazývané Drákula je mrtvý ... a Dobře žijící v Londýně , dopřávaly obrat směrem k sebeparodii naznačené titulem, přičemž ve scénáři se objevil humor, který podkopával jakýkoli pocit hrůzy. Tyto poslední filmy nebyly úspěšné a vyvolaly palbu nejen od kritiků, ale také od samotného Christophera Lee , který se po nich odmítl objevit v dalších filmech Drákuly. Když Lee na tiskové konferenci v roce 1973 oznámil, že Dracula je mrtvý ... a dobře a žije v Londýně , řekl:

„Dělám to na protest ... Myslím, že je to fatální. Napadá mě dvacet adjektiv - tučné, nesmyslné, absurdní. Není to komedie, ale má to komiksový název. Nevidím smysl.“ "

TV adaptace

Hammer Films měl komerční úspěch s některými atypickými výstupy během tohoto období, s filmovými verzemi několika britských televizních komedií situace, nejvíce pozoruhodně ITV série na autobusech (1971). První vyrobený spin-off byl Hammerovým největším domácím příjemcem v 70. letech minulého století a byl dostatečně populární na produkci dvou pokračování, Mutiny on the Buses (1972) a Holiday on the Buses (1973), kdy se Hammer vrátil ke své pre-hororové praxi přizpůsobování televizní vlastnosti pro kino, jak to kdysi dělali s PC 49 a Dickem Bartonem .

Mezi další úpravy patří:

Závěrečné filmy

Ve druhé polovině 70. let natočil Hammer méně filmů a byly učiněny pokusy odtrhnout se od tehdy nemoderních gotických hororových filmů, na nichž si studio vybudovalo pověst. Legenda o 7 Golden Vampires (1974), v koprodukci s Hong Kong ‚s Shaw Brothers , který se pokusil spojit značku Hammer je hrůza s bojových umění filmu a ďáblu dcera (1976), jejich třetí adaptace Dennis Wheatley román, byli oba docela úspěšný v pokladně ve Velké Británii, ale Hammer nebyli schopni vydělávat na ně, protože většina zisků šla do jiných finančních podporovatelů.

Společnost Hammer Films bojovala po celá 70. léta, než vstoupila do likvidace v roce 1979. Poslední inscenace Hammer v roce 1979 byla remakeem thrilleru Alfreda Hitchcocka z roku 1938 Dáma zmizí , v hlavních rolích Elliott Gould a Cybill Shepherd . ( Encyklopedie britského filmu charakterizovala remake jako „asi tak bezduchý a bez šarmů, jak by bylo možné pojmout“.)

Vzkříšení značky (2007-současnost)

V roce 2000, i když se zdálo, že společnost je v hibernaci, byla vydávána častá oznámení o nových projektech. V roce 2003 například studio oznámilo plány spolupráce s australskou společností Pictures in Paradise na vývoji nových hororových filmů pro trh DVD a kin. Dne 10. května 2007 bylo oznámeno, že nizozemský producent John De Mol koupil práva Hammer Films prostřednictvím své soukromé investiční společnosti Cyrte Investments. Kromě držení práv na více než 300 filmů Hammer plánuje společnost De Mol restartovat studio. Podle článku Variety, který transakci podrobně popisuje, budou nové Hammer Films provozovat bývalí exekutoři Liberty Global Simon Oakes a Marc Schipper. Kromě toho jsou na palubě Guy East a Nigel Sinclair ze Spitfire Pictures se sídlem v LA, aby produkovali dva až tři horory nebo thrillery ročně pro britské studio. Prvním výstupem nových majitelů je Beyond the Rave , současný upírský příběh, který měl premiéru zdarma online výhradně na Myspace v dubnu 2008 jako 20 x 4 min. seriál.

Společnost začala v Donegalu v roce 2008 natáčet nový hororový/thrillerový film , za kterým stojí irská filmová rada . Film má název Wake Wood a měl být uveden ve Velké Británii na podzim roku 2009. Film byl vyroben ve spolupráci se švédskou společností Solid Entertainment, tvůrci upírského filmu Frostbiten , který vzdává poctu upírským filmům Hammer mezi ostatní. V březnu 2011 dostal omezené uvedení do kin ve Velké Británii/Irsku. V létě 2009 Hammer produkoval v USA film The Resident , thriller režírovaný a spoluautorem finského filmaře Antti Jokinena a v hlavních rolích Hilary Swank , Jeffrey Dean Morgan a Christopher. Lee . To bylo propuštěno ve Spojených státech a Velké Británii v březnu 2011. V roce 2010, Hammer, ve spolupráci s předehra Films a Relativity Media , které vyšlo Pusťte mě dovnitř , předělat švédského upírského filmu Ať vejde ten pravý .

V červnu 2010 bylo oznámeno, že Hammer získal Wake , scénář Chris Borrelli pro akční funkci, kterou bude režírovat dánský filmař Kasper Barfoed . V únoru 2012 byla vydána adaptace Hammer and Alliance Films filmu Žena v černém . Daniel Radcliffe hraje jako právník Arthur Kipps. Jane Goldmanová napsala scénář filmu, na režisérském křesle stál James Watkins . V dubnu 2012 společnost oznámila, že bude dělat pokračování The Woman in Black s názvem The Woman in Black: Angel of Death . Také v roce 2012, Hammer a Alliance Films oznámily další dva filmy, které jdou do výroby v průběhu roku 2012, s názvem The Quiet Ones a Gaslight . The Quiet Ones vypráví příběh o neortodoxním profesorovi ( Jared Harris ), který používá kontroverzní metody a vede své nejlepší studenty mimo mřížku, aby se zúčastnili nebezpečného experimentu: vytvoření poltergeisty. To bylo propuštěno 10. dubna 2014 ve Velké Británii a 25. dubna v USA.

Po několika klidných letech měl film The Lodge svou světovou premiéru na filmovém festivalu Sundance 25. ledna 2019. Premiéra byla naplánována na 15. listopadu 2019 společností NEON.

V září 2019 Hammer podepsal celosvětovou distribuční smlouvu se společností StudioCanal pro svůj katalog.

Aktuální filmy

Kritická reakce

Když jsem byl mladý, šel jsem se skupinami přátel na určité filmy. Pokud jsme viděli logo Hammer, věděli jsme, že to bude velmi zvláštní obrázek. Překvapivý zážitek. A šokující.

- Martin Scorsese v době rozkvětu hororu.

Hammerovy horory byly kritiky často chváleny za jejich vizuální styl, i když jen zřídka byly brány vážně. „Celkově je to hrůzostrašný a někdy surový film, ale v žádném případě to není působivý kus melodramatického vyprávění,“ napsal jeden kritik Drákuly v The Times v roce 1958. Kritici, kteří se specializují na kultovní filmy, jako Kim Newman , ocenili Hammer Horror více naplno, užívat si jejich atmosféru, řemeslnou zručnost a občasnou přitažlivost tábora . V A History of Horror , Mark Gatiss poznamenal, že Hammerovy dřívější filmy byly v té době brány vážně, ve srovnání s přitažlivostí tábora jejich pozdějších děl.

V retrospektivě 2013 pro The Guardian Michael Newton napsal:

Shot in Eastmancolor, první várka hororových filmů Hammer-Terence Fisherova Prokletí Frankensteina (1957), Dracula (1958) a Mumie (1959)-patří k nejhezčím britským filmům desetiletí ... The early Hammer filmy nabízejí poslední záblesk britského romantismu, pevné sady zalité jemným leskem stínů, šedých, červených a modrých; když se tyto filmy zatoulají do dalekých lesů, vždy je tam podzim, nikdy jaro. Listy padají a světlo září zlatě a jasně; ve srovnání s dobře nasvíceným současným vzhledem filmů „naštvaní mladíci“ musela být Hammerova truchlivá honosnost ještě výraznější. Hrají snění o nákaze, chtíči a post-suezské úzkosti z padesátých let. Otázky viny kolují v těchto filmech, kde mohou být ctnostní jedinými okamžiky sexuální slabosti přeměněni na upíry ...

Televizní seriál

Cesta do neznáma

Jednalo se o fantasy, sci -fi a nadpřirozenou antologii, která se zabývala normálními lidmi v každodenních situacích, v nichž zjistili, že musí zažít něco neobvyklého. Společnosti Hammer Film Productions a 20th Century Fox Television vyrobilo 17 epizod po zhruba 50 minutách . V Americe bylo osm epizod ze seriálu vysíláno jako čtyři filmy určené pro televizi, které se skládají z dvojčat a spolu s novými záběry z představení segmentu, které poskytli herci Patrick McGoohan , Sebastian Cabot a Joan Crawford . Série byla poprvé vysílána na ABC od 26. září 1968 do 30. ledna 1969, před vysíláním ve Velké Británii na ITV v průběhu roku 1969

Hammer House of Horror

V roce 1980, Hammer Films vytvořil antologický seriál pro britskou televizi, Hammer House of Horror . Zobrazeno na ITV , běželo 13 epizod s délkou přibližně 51 minut. V přestávce od formátu kina tyto samostatné epizody představovaly zápletky, které obvykle viděly, že se protagonisté na konci dostanou do rukou hrůzy této epizody. Série každý týden představovala jiný druh hrůzy, včetně čarodějnic, vlkodlaků, duchů, uctívání ďábla a voodoo, ale zahrnovala také nadpřirozená hororová témata, jako je kanibalismus, uvěznění a sérioví vrazi. Všechny příběhy se odehrávaly v současné Anglii.

Hammerův dům tajemství a napětí

Druhá série televizních antologií, Hammer House of Mystery and Napětí , byla vyrobena v roce 1984 a měla 13 epizod. Příběhy měly být původně stejné 51 minut. délka jako jejich předchozí série, ale bylo rozhodnuto rozšířit je na celovečerní filmy, aby je v USA uváděly jako „filmy týdne“. Délka běhu se pohybovala od 69 do 73 minut. Seriál byl vyroben ve spolupráci s 20th Century Fox (který vysílal filmy jako Fox Mystery Theatre ) a jako takový byl sex a násilí viděný v předchozí sérii pro americkou televizi značně zmírněn. Každá epizoda představovala hvězdu, často americkou, známou americkým divákům. Tato série byla Hammerovou finální produkcí 20. století a studio přešlo do polotrvalé přestávky.

Pocty a parodie

Počáteční úspěch série Hammer Horror vedl k poctám a parodiím:

Viz také

Reference

Bibliografie

  • (ve francouzštině) Frankenstein, Dracula et les autres sous les feux de la Hammer, Daniel Bastié, Editions Grand Angle, 2015, 227 s.
  • Hardy, Phil (1986). Encyklopedie hororových filmů . London: Octopus Books. ISBN 9780060961466.
  • Hearn, Marcusi; Barnes, Alan (1997). Příběh kladiva . London: Titan Books. ISBN 9781845761851.
  • Kinsey, Wayne (2005). Hammer Films: The Bray Studios Years . Richmond: Reynolds & Hearn. ISBN 9781903111444.
  • McKay, Sinclair (2007). Věc nevýslovné hrůzy: Historie filmů s kladivem . Londýn: Aurum Press. ISBN 9781845132491.
  • Meikle, Denis (1996). Historie hrůz - Vzestup a pád Hammerova domu . Lanham: Scarecrow Press . ISBN 9780810863545.
  • Pixley, Andrew (2005). Sbírka Quatermass - poznámky k prohlížení . Londýn: BBC Worldwide . BBCDVD1478.
  • Rigby, Jonathan (2000). English Gothic: A Century of Horror Cinema . Richmond: Reynolds & Hearn. ISBN 9781903111017.
  • Sheridan, Bob (březen 1978). „Historie Hammer: Pre-Horror Hammer 1935–1956“. Dům kladiva . Londýn: Nejprodávanější. 2 odst.

externí odkazy