Giovanni Battista Piranesi - Giovanni Battista Piranesi

Piranesi
Portrét Francesca Piranesiho
Portrét Francesca Piranesiho
narozený ( 1720-10-04 )4. října 1720
Zemřel 09.11.1778 (1778-11-09)(ve věku 58)
Národnost italština
Vzdělávání Matteo Lucchesi
Známý jako Leptání
Pozoruhodná práce
Le Carceri d'invenzione a lepty z Říma
Hnutí Neoklasicismus

Giovanni Battista (nebo Giambattista ) Piranesi ( výslovnost Ital:  [dʒovanni battista piraneːzi; -ESI] , také známý jednoduše jako Piranesi , 04.10.1720 - 09.11.1778) byl italský klasický archeolog , architekt a umělec , známý svými lepty z Řím a z fiktivních a atmosférických „vězení“ ( Le Carceri d'Invenzione ). Byl otcem Francesca Piranesiho a Laury Piranesi .

Životopis

Piranesi se narodil v Benátkách ve farnosti S. Moisè, kde byl pokřtěn. Jeho otec byl kameník . Jeho bratr Andrea ho seznámil s latinskou literaturou a starověkou řecko-římskou civilizací a později byl vyučen u svého strýce Matteo Lucchesiho , který byl předním architektem v Magistrato delle Acque , státní organizaci odpovědné za inženýrství a obnovu historických budov.

Od roku 1740 měl příležitost pracovat v Římě jako kreslíř Marca Foscariniho, benátského velvyslance nového papeže Benedikta XIV . Bydlel v Palazzo Venezia a studoval u Giuseppe Vasiho , který ho seznámil s uměním leptání a rytí města a jeho památek. Giuseppe Vasi zjistil, že Piranesiho talent je mnohem větší než talent pouhého rytce. Podle Legranda Vasi řekl Piranesimu, že „jste příliš malíř, můj příteli, než abyste byl rytec“.

Kulatá věž , lept

Po studiích u Vasiho spolupracoval se žáky Francouzské akademie v Římě na výrobě řady vedut (pohledů) na město; jeho první dílo bylo Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), následované v roce 1745 Varie Vedute di Roma Antica e Moderna .

V letech 1743 až 1747 byl hlavně v Benátkách, kde podle některých zdrojů často navštěvoval Giovanni Battistu Tiepola , předního benátského umělce. Byl to Tiepolo, kdo rozšířil omezující konvence reprodukčních, topografických a antikvariátových rytin. Poté se vrátil do Říma, kde si otevřel dílnu na Via del Corso . V letech 1748–1774 vytvořil důležitou sérii vedut města, které založily jeho slávu. Mezitím se Piranesi věnoval měření mnoha starověkých budov: to vedlo k vydání Le Antichità Romane de 'tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori („Římské starožitnosti doby první republiky a prvních císařů“ "). V roce 1761 se stal členem Accademia di San Luca a otevřel si vlastní tiskárnu. V roce 1762 byla vytištěna sbírka rytin Campo Marzio dell'antica Roma .

Pyramida Cestiova , leptání

Následující rok byl pověřen papežem Klementem XIII., Aby obnovil sbor San Giovanni v Lateranu , ale dílo se neuskutečnilo. V roce 1764 jej jeden z papežových synovců, kardinál Rezzonico, jmenoval, aby zahájil své jediné architektonické dílo, obnovu kostela Santa Maria del Priorato ve vile maltézských rytířů , na římském kopci Aventine . Při návrhu fasády kostela a zdí přilehlého náměstí Piazza dei Cavalieri di Malta spojil klasické architektonické prvky , trofeje a štítky s vlastním zvláštním nápaditým géniem.

V roce 1767 byl jmenován rytířem Zlaté ostruhy , což mu umožnilo podepsat se „Cav [aliere] Piranesi“. V roce 1769 jeho vydání série důmyslných a někdy bizarních návrhů komínových dílů, stejně jako originální řada kusů nábytku, etablovalo jeho místo jako všestranný a vynalézavý designér. V roce 1776 vytvořil své nejznámější dílo „restaurátora“ starověké plastiky, Piranesiho vázu a v letech 1777–78 vydal Avanzi degli Edifici di Pesto (Pozůstatky staveb Paestum ).

Zemřel v Římě v roce 1778 po dlouhé nemoci a byl pohřben v kostele, který pomohl obnovit, Santa Maria del Priorato. Jeho hrob navrhl Giuseppi Angelini .

The Views ( vedut )

Colosseum , leptání, 1757

Přestože sociální struktura aristokracie zůstala rigidní a utlačující, Benátky oživily Grand Tour jako centrum intelektuální a mezinárodní výměny v osmnáctém století. Myšlenky osvícení stimulovaly teoretiky a umělce v celé Evropě, včetně Paříže, Drážďan a Londýna. Objevily se nové formy uměleckého vyjádření: veduta, capriccio a veduta ideata, topografický pohled, architektonická fantazie, přesné ztvárnění antických památek sestavené s imaginárními kompozicemi v reakci na požadavek zvýšeného počtu návštěvníků.

Rozvojovým centrem Grand Tour byl Řím. Řím se stal novým místem setkávání a intelektuálním hlavním městem Evropy pro vůdce nového hnutí v umění. Město přitahovalo umělce a architekty z celé Evropy vedle velkých turistů, prodejců a antikvariátů. Zatímco mnozí prošli oficiálními institucemi, jako je Francouzská akademie, jiní se přišli podívat na nové objevy v Herculaneum a Pompejích . Častým místem setkávání byly kavárny, nejznámější je Antico Caffè Greco , založená roku 1760. Caffe degli Inglesi se otevřelo o několik let později, na úpatí Španělských schodů na Piazza di Spagna , s nástěnnými malbami od Piranesiho. Díky své vlastní tiskové dílně a muzeu starožitností poblíž dokázal Piranesi kultivovat vztahy na obou místech s bohatými kupujícími na turné, zejména s angličtinou.

Pozůstatky Říma zapálily Piranesiho nadšení. Informován svými zkušenostmi z Benátek a studiem děl Marca Ricciho a zejména Giovanni Paola Paniniho ocenil nejen inženýrství starověkých budov, ale také poetické aspekty ruin. Dokázal věrně napodobit skutečné ostatky; jeho vynález při chytání návrhu původního architekta poskytl chybějící části. Jeho mistrovská dovednost rytiny představila skupiny váz, oltářů, hrobek, které ve skutečnosti chyběly; jeho manipulace s měřítkem; a jeho široká a vědecká distribuce světla a stínu dotvářela obraz a vytvářela působivý efekt z celého pohledu.

Trajanův oblouk na Benevento , leptání

Řada Pohledů je pozoruhodná tím, že zobrazuje lidské postavy, jejichž chudoba, kulhání, zjevná opilost a další viditelné nedostatky odrážejí rozpad ruin. To je v souladu se známou trope renesanční literatury, ve které jsou ruiny Říma oplakávány jako metafora nedokonalosti a pomíjivosti lidské existence.

Některé z jeho pozdějších prací dokončily jeho děti a několik žáků. Piranesiho syn a koadjutor, Francesco , shromáždili a uchovali jeho desky, ve kterých volnější linie leptací jehly do značné míry doplňovaly závažnost práce s burinem . V Paříži (1835–1837) se objevilo dvacet devět foliových svazků obsahujících asi 2000 výtisků.

Pozdně barokní díla Clauda Lorraina , Salvatora Rosy a dalších představovala romantická a fantastická vyobrazení ruin; částečně jako memento mori nebo jako vzpomínka na zlatý věk stavby. Piranesi také vytvořil kopie řady leptů od Izraele Silvestra , jehož díla zjevně obdivoval. Piranesiho reprodukce skutečných a obnovených římských ruin měly silný vliv na neoklasicismus .

Jedním z hlavních rysů neoklasicismu je postoj k přírodě a využívání minulosti. Neoklasicismus byl vyvolán objevy v Herculaneum a Pompejích. Aktivní bylo také znovuobjevení a přecenění Řecka, Egypta a gotiky a různé expedice neznámé římské říše. Pohled na zlatý věk se měnil ze statického na proměnlivý, inspirovaný Rousseauem a Winckelmannem v reakci na dynamický růst společnosti.

Širší pohled na minulost vytvořil nový způsob vyjadřování. Umělci vyvinuli větší sebeuvědomění při konfrontaci s omezenou autoritou starověkého světa a rostl zájem o civilizace a osud národů. Piranesiho obzvláště zajímala řecko-římská debata v 60. letech 17. století mezi stoupenci Winckelmanna, kteří si mysleli, že řecká kultura a architektura je lepší než jejich římské protějšky, a těmi, kteří (jako Piranesi) věřili, že Římané se zlepšili podle svých řeckých vzorů. Jeho volný vztah k minulosti lze shrnout do jeho fráze, která se stává mantrou: „col sporcar si trova“; „popletením, jeden objeví“.

Piranesi vytvořil během svého života četné tisky zobrazující Věčné město; tito byli široce sbíráni pánové na Grand Tour. Lobkowiczké sbírky, uložené v Lobkowiczkém paláci v Praze , obsahují skupinu jeho dvaceti šesti rytin.

Tyto věznice ( Carceri )

První deska v prvním vydání Le Carceri d'Invenzione

Tyto Věznice ( Carceri d'invenzione nebo ‚Imaginární věznice‘), je série 16 tisků vyrobených v prvním a druhým stavem, které ukazují obrovské podzemní klenby s schodiště a mohutných strojů. Série byla zahájena v roce 1745. První státní tisky byly publikovány v roce 1750 a sestávaly ze 14 leptů, bez názvu a bez číslování, s náčrtem podobným. Původní výtisky byly 16 x 21 palců. U druhého vydání v roce 1761 byla všechna lepta přepracována a očíslována I – XVI (1–16). Čísla II a V byla nová leptání série. Čísla I až IX byla provedena ve formátu na výšku (svisle), zatímco X až XVI byly na šířku (vodorovně+).

Ve druhém publikování se zdá, že některé ilustrace byly upraveny tak, aby obsahovaly (pravděpodobně záměrné) nemožné geometrie .

Archeolog

Je důležité podívat se na jeho přínos archeologa, který byl v té době uznáván jako zvolený do Společnosti starožitníků v Londýně . Jeho vliv technických kreseb v antikvariátních publikacích je často zastíněn. V dolním okraji nechal vysvětlivky ke struktuře a ornamentu. Většina starověkých památek v Římě byla opuštěna v polích a zahradách. Piranesi se je svými rytinami pokusil zachovat. K tomu se Piranesi prosadil, aby ve své práci dosáhl realismu. Třetina památek v Piranesiho rytinách zmizela a štuky a povrchy byly často kradeny, restaurovány a neobratně upravovány. Přesné pozorovací schopnosti Piranesiho umožňují lidem zažít atmosféru v Římě v osmnáctém století. Piranesi možná uznal jeho roli v šíření pozoruhodných informací prostřednictvím smysluplných obrázků. V roce 1751 se stal ředitelem Portici Museum.

Současné reference

Reference

Atribuce

Další čtení

  • Ficacci, L. (2000). Giovanni Battista Piranesi: Kompletní lepty . Kolín nad Rýnem a Řím.
  • Focillon, Henri (1918). Giovanni Battista Piranesi: Základní katalog našeho díla . Paříž.
  • Hofer, P., 1973. Věznice (Le Carceri) - Úplný první a druhý stát . New York: Doverské publikace.Správa CS1: numerická jména: seznam autorů ( odkaz )
  • Maclaren, Sarah F. (2005). La magnificenza e il suo doppio. Pensiero estetico di Giovanni Battista Piranesi . Milan: Mimesis.ISBN  88-8483-248-9
  • Miller, N. (1978). Archäologie des Traums. Více než Giovanni Battista Piranesi . Mnichov a Vídeň.
  • Tafuri, Manfredo (1986). La sfera e il labirinto: Avanguardia e architettura da Piranesi agli anni '70 . Turín: Giulio Einaudi .
  • Tafuri, Manfredo. (1976). Architektura a utopie. Design a kapitalistický rozvoj. Cambridge, MA/Londýn: MIT Press. tr. Barbara Luigia La Penta.
  • Wilton-Ely, J. (1978). Mysl a umění Giovanniho Battisty Piranesiho . London: Thames & Hudson.
  • Wilton-Ely, J. (1994). Giovanni Battista Piranesi: The Complete Etchings - Illustrated Catalogue . Vols. 1 a 2. San Francisco: Publikace Alan Wofsy Fine Arts. |volume=má další text ( nápověda )
  • Yourcenar, Marguerite (1985). Temný mozek Piranesi: A další eseje . Henley-on-Thames: Ellis.
  • Zarucchi, Jeanne Morgan (2012). „Literární tradice‚ ruin Říma ‘a nová úvaha o figurách Piranesiho štábu,“ Časopis pro studie osmnáctého století , 35: 3, s. 359–80.
  • Herbermann, Charles, ed. (1913). „Giambattista Piranesi“  . Katolická encyklopedie . New York: Robert Appleton Company.

externí odkazy

Opere di Giovanni Battista Piranesi (1835–1839)
Antichita Romanae
Carceri
jiný