Gillis van Coninxloo - Gillis van Coninxloo

Portrét Gillis van Coninxloo by Andries Jacobsz Stock , publikoval v roce 1610 Hendrik Hondius já .
Krajina s Pařížským soudem ve stylu manýristického světa .

Gillis van Coninxloo (nyní označovaný také jako Gillis van Coninxloo II, ale dříve označovaný jako Gillis van Coninxloo III ) (24. ledna 1544 - leden 1607) byl vlámský malíř krajin, který hrál důležitou roli ve vývoji severního krajinářského umění na přelomu 17. století. Posledních 20 let svého života strávil v zahraničí, nejprve v Německu a později v holandské republice .

Život

Narodil se v Antverpách a studoval u Pietera Coecke van Aelsta, Lenaert Kroes a Gillis Mostaert . Po absolvování výcviku odcestoval do Francie . V roce 1570 se stal členem cechu Antverpy v Saint Luke a pracoval v Antverpách až do roku 1585, kdy Antverpy padly ke Španělům. Nejprve odešel do Middelburgu a poté v roce 1587 do Frankenthalu, kde působil do roku 1595. Poté se přestěhoval do Amsterdamu, kde v roce 1607 zemřel.

Měl mnoho žáků, včetně Pietera Brueghela mladšího , Govert Govertsz van Arnhem, Willem van den Bundel , Gillis van Coninxloo III, Jonas van Merle, Hercules Seghers a Jacques van der Wijen .

Práce

Lesní krajina , 1598, sbírka Lichtenštejnska

Coninxloo je jedním z nejvýznamnějších vlámských malířů krajiny na přelomu 17. a 20. století. Silně ovlivňoval Jana Brueghela staršího , Pietera Schoubroecka , Roelandta Saveryho a další vlámské a nizozemské krajináře tohoto období.

Jeho rané krajiny byly často severskými manýristickými verzemi zavedeného světového typu krajiny , ačkoli s blízkými pohledy na stromy již zužovaly panoramatický výhled. Od 90. let 15. století zavedla společnost Coninxloo nový přístup k vlámské krajinomalbě, s detailními pohledy na lesy připomínající Albrechta Altdorfera a dunajskou školu téměř o sto let dříve a téměř nebo úplně znemožňující vzdálený pohled. Zatímco dřívější lesní krajiny používaly lesy jako pozadí lidské činnosti, van Coninxloo je proměnil ve vlastní předmět ponořením drobných lidských postav do propracovaných kompozic stromů ve velmi přehnaném měřítku. Forest Landscape of 1598 v Lichtenštejnském sbírce je první prací, aby se tento přístup k jeho extrému: nebe je viditelná jen v několika málo záplaty mezi pobočkami a jediný malé lidské postavy Mony pod stromem. Tento obraz dosahuje vysoké intenzity a atmosférické kvality díky svým jemným odstínům hnědé a zelené a zvýrazněnému zacházení se světlem.

Během svého pobytu ve Frankenthal od roku 1588 do roku 1595 ovlivnil několik známějších vlámských emigrantských malířů krajiny, kteří jsou nyní souhrnně označováni jako „Frankenthal School“. Historik umění z počátku 17. století Karel van Mander psal o Coninxloovi v jeho Schilder-boecku . Van Mander uvedl, že Coninxloův učitel Pieter Coeke van Aelst byl jeho bratranec, a že v tuto chvíli neznám lepšího malíře krajiny a všiml jsem si, že se v Holandsku velmi řídí jeho chováním .

Vliv jeho díla se v Holandsku rozšířil prostřednictvím návrhů velkoplošných tisků, které vyryli hlavně vlámští emigrantští tiskaři Nicolaes de Bruyn a Jan van Londerseel, kteří publikovali v Nizozemské republice.

Funguje

Některé z jeho obrazů jsou:

  • „Rozsudek Midas“ (Drážďany)
  • "Latona" (Ermitáž, Petrohrad)
  • „Krajina s Venuší a Adonisem“ (Frankenthal)
  • „Krajina s lovci kachen“ ( Saarland Museum , Saarbrücken)

Poznámky

Reference

  • Sutton, Peter C., ed. (1987). Mistři holandské krajinomalby ze 17. století . Boston: Museum of Fine Arts. ISBN   0878462821
  • Vlieghe, H. (1998). Vlámské umění a architektura, 1585-1700 . Yale University Press Pelican historie umění. New Haven: Yale University Press. ISBN   0300070381

externí odkazy