Francesco Zuccarelli - Francesco Zuccarelli

Francesco Zuccarelli
RWilsonPortrait.jpg
Portrét Zuccarelliho od Richarda Wilsona
narozený ( 1702-08-15 )15. srpna 1702
Pitigliano
Zemřel 30.prosince 1788 (1788-12-30)(ve věku 86)
Florencie
Národnost italština
Známý jako Malování , kreslení
Hnutí Pozdní baroko nebo rokoko
Patron (y) Joseph (konzul) Smith

Giacomo Francesco Zuccarelli (běžně známý jako Francesco Zuccarelli , italská výslovnost:  [franˈtʃesko ddzukkaˈrɛlli; ttsuk-] ; 15. srpna 1702-30 . prosince 1788) RA , byl italský umělec období pozdního baroka nebo rokoka . Je považován za nejvýznamnějšího krajináře, který vzešel z jeho adoptivního města Benátky v polovině osmnáctého století, a jeho arkádovské názory se staly populární v celé Evropě a zejména v Anglii, kde pobýval dvě delší období. Jeho záštita se rozšířila na šlechtu a často spolupracoval s dalšími umělci, jako jsou Antonio Visentini a Bernardo Bellotto . V roce 1768 se Zuccarelli stal zakládajícím členem Královské akademie umění a po svém konečném návratu do Itálie byl zvolen prezidentem Benátské akademie . Kromě venkovských krajin, které často obsahovaly náboženská a klasická témata, vytvořil Zuccarelli zbožné kousky a příležitostně portrétoval. Kromě obrazů jeho pestrá produkce zahrnovala lepty, kresby a návrhy tapisérií a také sadu starozákonních hracích karet.

Navzdory slávě, kterou zažil během svého života, Zuccarelliho pověst na počátku 19. století upadla a v krajině se stále více prosazoval naturalismus . Turner ho mírným způsobem kritizoval, zatímco přiznal, že jeho postavy mohou být krásné, a vydláždil cestu pro přísnější viktoriánská hodnocení. V roce 1959 nabídl historik umění Michael Levey návrhy, proč Zuccarelli zastával mezi Angličany tak širokou současnou přitažlivost, a dospěl k závěru, že jeho nejlepší dílo je vysoce dekorativní. Více nedávno, od roku 1990 došlo k obnovené zaměření na Zuccarelli mezi italskými učenci, kteří mu dali výtečnost v několika knihách a článcích, a jeho obrazy a kresby jsou pravidelně vystavovány na výstavách.

Řím a Toskánsko (1702–32)

Lept malíře a básníka Lorenza Lippiho od Francesca Zuccarelliho podle kresby Filippa Baldinucciho . Florencie, 1731.

Třetí nejmladší ze čtyř synů, Giacomo Francesco Zuccarelli, se narodil v Pitiglianu v jižním Toskánsku 15. srpna 1702. Jeho prosperující otec Bartolomeo vlastnil několik místních vinic a také na severozápadě nedaleko Pisy , obchodu s kuchyňským nářadím a koření. Kolem jedenácti nebo dvanácti let začal Zuccarelli učit v Římě u portrétistů Giovanniho Maria Morandiho (1622–1717) a jeho žáka Pietra Nelliho (1672–1740), pod jehož vedením se naučil prvky designu a zároveň absorboval lekce římského klasicismu. Zuccarelli dokončil svou první zakázku ve svém rodném městě Pitigliano v letech 1725–27, dvojici oltářních kaplí. Pod záštitou florentského znalce umění Niccola Gabburriho ( 1676–1742 ) v letech 1728 až 1731 věnoval svou energii převážně leptání, nakonec vytvořil nejméně 43 tisků, z nichž většina se skládala ze dvou sérií, které zaznamenávaly zhoršující se fresky Giovanni da San Giovanni (1592–1636) a Andrea del Sarto (1486–1531). Během svých pěti let strávených ve Florencii, přestože se zabýval figurálními předměty, začal experimentovat s kresbami v krajině, jak ukazují práce nyní zachované v oddělení tisků a kreseb v Uffizi , včetně pohledu na toskánské hlavní město. Podle Luigiho Lanziho , který psal v devadesátých letech 19. století, byl římský krajinář a etcher Paolo Anesi (1697–1773) klíčovým mentorem Zuccarelliho v žánru, který nakonec vedl k jeho proslulosti.

Dvacet let v Benátkách (1732–52)

Znásilnění Evropy. Polovina – 1740s. Gallerie dell'Accademia , Benátky.

V roce 1732, po několikaměsíčním pobytu v Bologni , se Zuccarelli přestěhoval do Benátek . Před jeho příchodem do republiky smrt Marca Ricciho v roce 1730 vytvořila otvor v oblasti krajinomalby uprostřed tržiště přeplněného malíři historie. Zatímco pokračoval v malování náboženských a mytologických děl, stále více věnoval svou pozornost krajině a čerpal inspiraci z klasicismu Clauda a římské školy. Jeho rané obrazy z 30. let 17. století krátce ukazují vliv Alessandra Magnasca a po delší dobu Ricciho. Zuccarelli přinesl do typicky benátských barev jemnější a vzdušnější paletu a pomocí tónových hodnot s vyšším světelným obsahem než Ricci postavy v jeho idylické krajině ožily. Téměř okamžitý úspěch v Benátkách si užil rané záštity, mimo jiné maršála Schulenburga ; Joseph (konzul) Smith , který se stal jeho dlouholetým patronem; a Francesco Algarotti ; který ho doporučil saskému kurfiřtovi, polskému Augustu III . V roce 1735 se Zuccarelli oženil s Giustinou Agatou Simonetti v kostele Santa Maria Zobenigo v Benátkách a měli čtyři dcery, první dvě zemřely jako malé děti, po nichž následovali dva synové. V roce 1743 se zúčastnil křtu dcery malíře Gaspare Dizianiho a často spolupracoval s dalšími umělci, včetně Bernarda Bellotta a Antonia Visentiniho . Pod záštitou konzula Smitha v polovině 40. let 17. století vytvořil s Visentini sérii představující neo-palladiánskou architekturu, jak je vidět v Burlingtonově domě (1746). Nejzajímavější ze spolupráce Zuccarelli a Visentini byl soubor 52 hracích karet se starozákonními předměty vydanými v Benátkách v roce 1748. Ručně barevné scény jsou zpracovány odlehčeným způsobem; obleky jsou kruhy, diamanty, srdce a sklenice, z nichž každý obsahuje směs vepsaných emblémů; a karty začínají stvořením Adama a končí bitevní scénou, kde slon nese hrad. Prvním benátským obdobím byla série sedmi pláten, která se nyní nacházejí na hradě Windsor a která podle poznámky v katalogu rukopisů z 18. století představují biblické postavy Rebeccy s Jacobem a Esauem . Vysoké obrazy jsou jemně malované a snové a pravděpodobně byly původně umístěny ve vile Consula Smitha v Moglianu . Občas také vytvořil pastiše různých holandských mistrů ze 17. století.

V letech 1748 až 1751 podnikal Zuccarelli časté výlety do Bergama , které zval jeho přítel Francesco Maria Tassi . Prostřednictvím Tassiho se setkal s Cesare Femi , studentem malíře portrétů Fra Galgaria , a pod jeho vlivem realizoval tři portréty, které se nyní konaly v Accademia Carrara .

Zhruba v této době začala manipulace s barvou Zuccarelli lépe reagovat na náladu a využívala jasné barvy, které prokazují zářivou kvalitu, i když jsou tenké. Umělec Richard Wilson namaloval portrét Zuccarelliho v roce 1751 v Benátkách a Zuccarelli měl vliv na přesměrování Wilsona pryč od portrétů a směrem k krajinomalbě. Během následujícího roku Zuccarelli diskutoval o technikách italských renesančních malířů s Joshuou Reynoldsem , přičemž Zuccarelli vyjadřoval názor, že Paolo Veronese a Tintoretto malovali na gesso, zatímco Titian ne.

První anglické období (1752–1762)

Macbeth a čarodějnice. C. 1760.

Podle Henryho Angela to byl Richard Dalton , královský knihovník, kdo přemluvil Zuccarelliho, aby cestoval do Anglie. Konzul Smith byl také pravděpodobně nějakým způsobem zapojen. Nádherné plátno umělcovy rané angličtiny, podepsané a datované rokem 1753, zobrazuje veselý country festival. Jeho nejznámějším zůstává arkádský styl, kde se příroda proměňuje v příjemné scenérie, představující platonický zlatý věk, prostoupený krásou a láskou.

Jeho dekorativní talent vyústil v různorodou práci, včetně návrhu gobelínů s tkalcem Paulem Saundersem v Holkham Hall . Na základě gobelínových karikatur byl Zuccarelli pověřen v roce 1758 Thomasem Colou, 1. hrabětem z Leicesteru, aby vytvořil odpovídající obrazy orientálních témat, jako je například Pár s Dromedárem .

V listopadu 1757 se Zuccarelli stal členem diletantské společnosti . V roce 1760 namaloval elegického Et v Arcadio Ego , dílo, které básník George Keate popsal jako „obdivuhodný obraz“ . Ve stejném roce si Zuccarelli vypůjčil od Shakespeara a zobrazil scénu z Macbetha, kde se Macbeth a Banquo setkávají se třemi čarodějnicemi , které jsou pozoruhodné jako jeden z prvních obrazů zobrazujících divadelní postavy v krajině. Impulz k dílu mohl pocházet z portrétů Macbetha hercem Davidem Garrickem , pozdější známostí. Jeho původní genezí byla skica perem a inkoustem, následovaly obrazy na desce a poté na plátno.

V tomto období také produkoval vedute , žánr, který je pro něj nový, viděný například v Pohledu na řeku Temži z Richmond Hill při pohledu na Twickenham a Pohled na Vicenza se starověkými památkami . Zuccarelli uspořádal prodej svých pláten v roce 1762 v Prestage a Hobbs v Londýně, než odešel do Itálie. Obrázky uvedené na prodej obsahují různorodou šarži, včetně náboženských scén, portrétu, Čtvero ročních období a arabského koně Také v roce 1762 získal král Jiří III třicet svých děl nákupem velké části rozsáhlé umělecké sbírky a knihovny konzula Smitha v Benátkách.

Benátská přestávka (1762–1764)

Zuccarelli přijel do Benátek v září 1762 a stal se členem Benátské akademie v roce 1763. Z tohoto období je znám pouze jeden obraz, spíše akademický sv. Jan Křtitel , kompozice požadovaná akademií po získání přijetí. Zuccarelliho v roce 1764 přiměla cesta zpět do Londýna odkaz jeho přítele Algarottiho na portrét a skupinu kreseb vytvořených lordu Chathamovi .

Druhé anglické období (1765–1771)

Při této druhé návštěvě Anglie byla Zuccarelli chválena anglickou šlechtou i kritiky a pozvána k vystavování v předních uměleckých společnostech. Pokračoval v čerpání z různých zdrojů, jak naznačuje práce v soukromé sbírce. Rolnická žena kojící své dítě v krajině ukazuje vliv vlámsko-nizozemských umělců, severské oblečení a narážky na Thomase Gainsborougha , oblíbeného referenta Zuccarelliho v 60. letech 17. století.

Umělec přispíval svými díly na přehlídky pořádané Svobodnou společností umělců v letech 1765, 1766 a 1782. V roce 1767 byl ve Společnosti umělců vystaven jeho obraz Macbeth a čarodějnice , pravděpodobně třetí verze . Vedle byla zobrazena Cesta Jacoba . Oba obrazy měly různé kompoziční styly. Zatímco Macbeth měla rychlé a téměř neformované tahy štětcem, Jacob odhalil pečlivou pozornost k detailu. Macbeth později dosáhl rozšířeného šíření prostřednictvím rytiny 1770 od Williama Woolletta .

Zuccarelli byl zakládajícím členem Královské akademie umění v roce 1768 . Král Jiří III. Pověřil velkoformátový obraz Říční krajina s Nalezením Mojžíše (1768), což je privilegium, které žádný jiný italský umělec nedostal. Obraz, formálně bezvadný, jasně ukazuje vlivy Gasparda Dugheta i Clauda Lorraina. V roce 1769 Zucccarelli vystavoval na zahajovací výstavě Královské akademie, ukazující dvě krajiny a postavy; v roce 1770 tři krajiny, svatojánské kázání v divočině a svatá rodina ; a konečně, v roce 1771, další Svatá rodina . Jako doplněk bylo Nalezení Mojžíše ukázáno v roce 1773, dva roky po jeho odchodu do Itálie.

Poslední roky v Itálii (1771–88)

Lov býků. Gallerie dell'Accademia , Benátky. Počátek 1770s.

Po návratu do Benátek v roce 1771 byl Zuccarelli přijat s láskou a hrdostí a v září téhož roku jej umělecká komunita jmenovala ředitelem Akademie výtvarných umění v Benátkách a následující měsíc prezidentem. Nyní, když vstupuje do své osmé dekády, odešel ze svých zvyklých arkádských krajin a přijal přístup, který je více konzistentní se současným benátským vkusem, neoklasický ve výhledu, a vrací se zpět ke své mladické emulaci Ricciho. Mistrovské dílo jeho pozdní zralosti, neobvyklá Krajina s mostem, postavami a sochou , se drží vzoru Francesca Guardiho, který znovu objevil capricci tím, že je vrhl do předromantických nálad, zatímco kompozice se zároveň jemně vysmívá Guardimu, umístění sochy do středu kompozice. Obraz má mnoho prvků společných Zuccarelli, jako je rybář, vodopád, most se zvířaty, cestovatel a rolník, ale provádí se rychlými tahy štětcem, technikou charakteristickou pro toto období, a atmosféra je jedním z patosu, připomínající jeho dříve Macbeth a čarodějnice . Další krásné plátno, Banket ve vile , na kterém venkovní hosté sedí u svátečního stolu, je realistické způsobem připomínajícím Pietra Longhiho a paralelní a šikmé pásy krajiny jsou typické pro ty, které upřednostňují anglickí topografičtí umělci. Tato pokračující touha podívat se na nové přístupy, i když stárl, možná pomáhá vysvětlit, proč Zuccarelli projevoval malý zájem o jeho roli prezidenta zkostnatělé Benátské akademie, kde často na zasedáních chyběl. V roce 1774, bez předchozího upozornění, a ke zděšení členství odešel natrvalo do Florencie.

Je zřejmé, že Zuccarelli udržoval kontakt s Velkou Británií, protože v roce 1775 byl pověřen sadou čtyř obrazů určených pro skotské sídlo hradu Wedderburn , na základě rytin ruin Palmyry , které poprvé publikoval Robert Wood v roce 1753. Malé figurky tureckého stylu stojící uprostřed klasických ruin jsou v souladu s dalšími orientálními scénami jeho pozdní dospělosti, z nichž některé jsou podobné obrazům, které vytvořil Giovanni Antonio Guardi pro Zuccarelliho raného patrona maršála Schulenburga v letech 1746–1747. Poté, co byl od mládí členem Florentské akademie designu, byl Zuccarelli na akademii v roce 1777 vytvořen „Master of Nudes“, což je prestižnější označení než u malíře krajin, který byl v té době považován za menší uměleckou formu. tradiční elitní status daný kresbě postavy. Zuccarelli pokračoval ve výuce na akademii až do její reorganizace v roce 1784.

Ve své závěti z roku 1787 učinil Zuccarelli svoji „milovanou manželku“ Giustinu jediným dědicem a o jeden a půl roku později zemřel ve Florencii 30. prosince 1788. Jeho dlouhý nekrolog, který se objevil v Gazzetta Toscana , popsal jeho osobnost jako „přímočarý, pokorný, vděčný, soucitný, velkorysý, spojující tyto solidní ctnosti tím zdvořilejším taktním způsobem, s velkou milostí mluvení“, a také vzal na vědomí, že od mládí měl „přirozeného génia“ pro krajinu.

Reputace a dědictví

Královna státní salonek na zámku Windsor v roce 1816, zobrazující sedm krajin od Francesca Zuccarelliho, pod stropní freskou Antonia Verria . Místnost byla ve viktoriánské éře běžně známá jako místnost Zuccarelli. Akvarel od Charlese Wilda .

Zuccarelli byl jedním z mála benátských malířů své doby, kteří získali všeobecné uznání, a to i od kritiků, kteří odmítli koncept Arcadie. Byl obzvláště populární mezi stoupenci Rousseaua . Francesco Maria Tassi (1716–1782) ve svých Životech malířů, sochařů a architektů z Bergama poznamenává, že Zuccarelli maluje „krajiny s nejpůvabnějšími postavami, a tak vyniká nejen umělci moderní doby, ale soupeří s velkými géniové minulosti. ; protože nikdo předtím nevěděl, jak spojit rozkoše harmonické země s postavami elegantně pózovanými a zastoupenými v těch nejpřirozenějších barvách “. S přechodem k reprezentativnějším způsobům zobrazování krajiny v 19. století se začala rozvíjet negativní kritika, jak popsal historik umění Michael Levey v průlomovém článku z roku 1959 Francesco Zuccarelli v Anglii : Turnerův pohled byl zdrženlivý s tím, že Zuccarelliho práce byla „ smířlivý “, postrádající kouzlo a půvab Watteaua , a přesto jeho postavy byly„ někdy krásné “. Viktoriánští spisovatelé, mezi nimi přívrženci Richarda Wilsona, citliví na zanedbávání svých oblíbených, zatímco Italové vzkvétali, používali adjektiva jako divadelní a neupřímní. Levey přispěl k přehodnocení umělce tím, že vysvětlil přitažlivost Zuccarelliho jeho současníkům, čímž vytvořil paralelu s náklonností angličtiny 18. století k pastorální poezii, protože každý mohl poznat příjemnou konvenci, když ji viděl; v tomto případě pohádková země, kde „nebe je navždy modré, stromy věčně zelené“. Povýšení venkovského života jako ústup od ruchu velkoměsta mělo sankce dlouhé a význačné historie; neboť „ Virgil to doporučil, Petrarch to nacvičil; Zuccarelli to nechal ilustrovat“; a v Leveyově pokračování „v nejlepším případě - ve srovnání s věkem, který nikdy neviděl - je Zuccarelliho práce vysoce dekorativní a stále dokáže přinášet potěšení“. Zatímco v Itálii byl po většinu 19. a počátku 20. století poskrovnu, malíř se tam nikdy nedostal do nemilosti jako v Anglii. V posledních několika desetiletích došlo k obnovení zájmu italských učenců o Zuccarelli, zejména o Federica Dal Forna, který vydal umělecký životopis se šedesáti obrazy v roce 1994, a Federicu Spadotto, která vydala katalog raisonné v roce 2007. Ve větším kulturním kontextu , moderní historici ho považovali za postavu zájmu s jeho láskou k útěku, vnímanou jako netypickou pro pozdní baroko.

Během střední až pozdní 18. století byl Zuccarelli široce napodobován a umělci jím ovlivnění zahrnovali Richarda Wilsona , Giuseppe Zaise , Giovanni Battistu Cimaroliho a Vittoria Amedeo Cignaroliho . Mezi těmi, kdo po jeho práci vytvořili rytiny, byli Joseph Wagner , Fabio Berardi , Giovanni Volpato , Francesco Bartolozzi a William Woollett.

Tyto Francesco Zuccarelli Městská knihovna a historický archiv se nachází v Fortezza Orsini kulturní centrum, v Pitigliano, Itálie, města autorova dětství. Také v okolí má Muzeum paláce Orsini stálou expozici Zuccarelliho nejranějších objednaných oltářních obrazů.

Identifikace

Jeho obrazy jsou jen zřídka podepsané, přesto často obsahují tykevovou láhev s vodou, kterou v pase držely venkovské italské ženy, což je napínavá narážka na jeho příjmení, zucco je italské slovo pro tykev. Charakteristickým nádechem, který se důsledně vyskytuje po celou dobu Zuccarelliho kariéry, je vyrovnaný a neurčitě sladký výraz ve tvářích jeho zaoblených postav.

Vybrané obrazy

Spárujte s Dromedary. C. 1756–8. Palazzo Thiene , Vicenza.
Italská krajina s venkovským festivalem. Kresba tělovou barvou. Britské muzeum , Londýn.
Pohled na řeku Temži z Richmond Hill při pohledu na Twickenham , c. 1760.
  • Svatý Michael archanděl porazil ďábla; a Vykupitel a svaté duše očistce (1725–27) - Olej na plátně, 292 cm x 197 cm, Museo di Palazzo Orsini, Pitigliano
  • Krajina s hradem; a krajina s mostem (asi 1735) - Olej na plátně, 56 cm x 73 cm, Muzeum výtvarných umění , Budapešť
  • Krajina s řekou a pastýři v klidu; a krajina s mostem a rytířem (asi 1736) - Olej na plátně, 41 cm x 62 cm, Accademia Carrara , Bergamo
  • Krajina s rolníky u fontány (asi 1740) - Olej na plátně, 79,4 cm x 120,6 cm, The Metropolitan Museum of Art , New York
  • Krajina se spícím dítětem a ženou dojící krávu (počátek 40. let 17. století) - olej na panelu, 61 cm x 91,4 cm, palác Holyrood , Edinburgh
  • Krajina s hospůdkou na břehu řeky (počátek 40. let 17. století) - Olej na plátně, 82,6 cm x 113 cm, Palác Hampton Court , East Molesey, Surrey
  • Krajina se ženou brodící potok na koni (asi 1742–43) - olej na plátně, 36,8 cm x 50,2 cm, hrad Windsor, Windsor
  • Roman Capriccio s triumfálním obloukem, Cestiusovou pyramidou, bazilikou svatého Petra a hradem svatého anděla (s Bernardem Bellottem, 1742–47) - Olej na plátně, 117 cm x 132 cm, Galleria nazionale , Parma
  • Zalesněná krajina se setkáním Izáka a Rebeccy (1743) - Olej na plátně, 230 cm x 448 cm, hrad Windsor, Windsor
  • Krajina s Jacobovým zaléváním Labanova hejna (1743) - Olej na plátně, 230,5 cm x 138,4 cm, hrad Windsor, Windsor
  • Krajina s vodopádem a dvěma ženami s rybářským klukem (1740–45) - Olej na plátně, 133,3 cm x 79,1 cm, Buckinghamský palác , City of Westminster
  • Bacchanal (asi 1745) - Olej na plátně, 142 cm x 210 cm, Gallerie dell'Accademia , Benátky
  • Hodovní síň, Whitehall (s Antoniem Visentinim , 1746) - Olej na plátně, 84,1 cm x 128,9 cm, hrad Windsor, Windsor
  • Silenus s nymfami (1747) - Olej na plátně, 107 cm x 142 cm, Sanssouci , Postupim
  • Svatý Jeroným Emiliani se sirotky a Pannou ve slávě s dítětem (1748) - Olej na plátně, 270 cm x 181,5 cm, Pinacoteca Repossi, Chiari
  • Portrét Ercole Cominiho ve dvou letech (1751) - Olej na plátně, 51 cm x 41 cm, Accademia Carrara , Bergamo
  • Pastorální scéna (počátek 50. let 19. století) - Olej na plátně, 60 cm x 88 cm, Muzeum Ermitáž , Petrohrad
  • Východní pár s dromedárem (asi 1756–58) - Olej na plátně, 180 cm x 130 cm, Palazzo Thiene , Vicenza
  • Občerstvení během jízdy (asi 1760) - Olej na plátně, 72 cm x 105 cm, Fitzwilliam Museum , Cambridge
  • Et in Arcadio Ego (1760) - Olej na plátně, 76,2 cm x 90,17 cm, sbírka Sir James Fergusson , Londýn
  • Říční krajina s nálezem Mojžíše (1768) - Olej na plátně, 227,3 cm x 386 cm, hrad Windsor, Windsor
  • Saint John the Baptist Preaching on the River Jordan (late 1760s) - Oil on canvas, 56 cm x 97 cm, Pinacoteca di Brera , Milan
  • Lov býků (počátek 70. let 17. století) - Olej na plátně, 114 cm x 150 cm, Gallerie dell'Accademia , Benátky
  • Banket ve vile (1770–1775) - Olej na plátně, 80 cm x 163 cm, Fondo Ambiente Italiano , Milán

Vybrané výstavy zobrazující jeho díla

  • Výstava italských obrazů ze 16. a 17. století - Milán, 1922
  • Výstava italského umění - Londýn, 1930
  • Výstava benátské krajinomalby ze 17. století - Řím, 1940
  • Pět století benátského malířství - Benátky, 1945
  • Osmnácté století Benátky - Londýn, 1951
  • Výstava Benátek 18. století - Detroit, 1953
  • Od Caravaggia do Tiepola - Řím, 1954
  • Italské umění a Británie - Londýn, 1960
  • Krajiny a Vedute - Milán, 1967
  • Benátky v 18. století - Paříž, 1971
  • Sběratel a patron George III - Londýn, 1974
  • Evropské kresby z Fitzwilliam - New York, 1976–1977
  • Portrét Itálie ve století Tiepolo - Paříž, 1982
  • Aspekty benátského malířství v 18. století - Madrid, 1990
  • Sláva Benátek - Londýn a Washington, 1994–1995
  • The Grand Tour: Landscape and Veduta Paintings, Venice and Rome in the 18th Century - Atlanta, 1996
  • Od Canaletto po Zuccarelli: Benátské krajiny 17. století - Milán, 2003
  • Portrait of the City: The Vicenza Palladio in the Views of Zuccarelli - Vicenza, 2017
  • Canaletto a Benátské umění - Buckinghamský palác, 2017

Galerie

Poznámky pod čarou

Poznámky

Prameny

  • Angelo, Henry (1828). Vzpomínky na Henryho Angela, se vzpomínkami na jeho zesnulého otce a přátele, včetně četných původních anekdot a kuriózních rysů nejslavnějších postav, které za posledních osmdesát let vzkvétaly . Sv. I. Londýn: H. Colburn. |volume=má další text ( nápověda )
  • Anon. (1771). Gruzínské listy v královském archivu ve Windsoru (historické dokumenty). Hrad Windsor, Windsor.
  • Biondi, Jean-Pierre, ed. (1991) [10. ledna 1789]. „Gazzetta Toscana“. Francesco Zuccarelli. 1702-1788. Atti dell Onoranze, Pitigliano (v italštině). Florencie.
  • Cust, Lionel (1913). „Poznámky k obrázkům v královských sbírkách – XXV“ [Italský seznam]. Časopis Burlington . XXIII .
  • Dal Forno, Federico (1994). Francesco Zuccarelli pittore paesaggista del Settecento (v italštině). Verona: Centro per la formazione professionalale grafica "San Zeno".
  • Ditchfield, PH; Page, William, eds. (1923). „Historie hrabství Berkshire“ . Britská historie online . London: Victoria County History . Citováno 22. září 2016 .
  • Edwards, Edward; Walpole, Horace (1808). Anekdoty malířů, kteří bydleli nebo se narodili v Anglii, s kritickými poznámkami k jejich produkcím . Londýn: Leigh a Sotheby.
  • Gabburri, Franceso Maria Niccolò (1719–1741). Vite de 'pittori (nepublikovaný rukopis) (v italštině). Sv. II. Florencie: Biblioteca Nazionale Centrale. |volume=má další text ( nápověda )
  • Hargrave, Catherine Perry (1966). Hrací karty a bibliografie karet a her: Sestaveno a ilustrováno ze starých karet a knih ve sbírce společnosti United States Playing Card Company v Cincinnati . New York: Dover Publications.
  • Haskell, Francis (1986). Patroni a malíři: Studie o vztazích mezi italským uměním a společností ve věku baroka (2. vyd.). New Haven a Londýn: Yale University Press. ISBN 0-300-02540-8.
  • Huber, Michel (1803). Katalog raisonné du Cabin d'estampes de feu Monsieur Winckler banquier et membre du sénat à Leipzig, contenant une collection des pieces anciennes et modernes de l'ecole italienne, dans une suite d'artistes depuis l'origine de l'art de graver jusqu 'à nos jours (ve francouzštině). Leipzig: Breitkopf et Härtel.
  • Knox, George (červen 1996). „Vila konzula Smitha v Moglianu: Antonio Visentini a Francesco Zuccarelli“. Apollo . CXLIII .
  • Lanzi, Luigi (1792). La storia pittorica della Italia inferiore, o sia delle scuole fiorentina, senese, romana, napolitana (v italštině). Florencie: AG Pagani.
  • Lanzi, Luigi (1795). Storia pittorica della Italia dal Risorgimento delle Belle Arti fin presso la fine del XVIII secolo (v italštině). Bassano: Remondini.
  • Levey, Michael (1959a). „Francesco Zuccarelli v Anglii“. Italská studia . XVI .
  • Levey, Michael (duben 1959). „Wilson a Zuccarelli v Benátkách“. Časopis Burlington . CI : 139–143.
  • Levey, Michael (1964). Pozdější italské obrázky ve Sbírce Jejího Veličenstva královny . Londýn: Phaidon Press.
  • Lippi, Lorenzo (pseud. Perione Zipoli) (1731). Il Malmantile Racquistato (v italštině). Florencie: Michele Nestenus a Francesco Moucke.
  • Massar, Phyllis Dearborn (září 1998). „Tisky Francesca Zuccarelliho“. Tisk čtvrtletně . XV .
  • Olivier, Michel (1996). „Recherches Biographiques sur Paolo Anesi“. Vivre et Peindre à Rome au XVIIIe Siècle (ve francouzštině). Řím: Palais Farnèse.
  • Perini, Giovanni (1998). „Gabburi Francesco Maria Niccolò“ . Dizionario Biografico (v italštině). Trecanni, La Cultura Italiana. Archivovány od originálu dne 11. října 2016 . Citováno 29. září 2016 .
  • Prestage a Hobbs (1762). Obrázky pana Zuccarelliho, namalované jeho vlastní, sestávající z rozmanitosti krajiny, historie . Londýn.
  • Pitt, William (1967) [27. prosince 1804]. „William Pitt králi“. V Aspinall, Arthur (ed.). Pozdější korespondence Jiřího III. Sv. Čtyři, 1802–1807 . Cambridge University Press.
  • Pyne, William Henry (1819). Historie královských sídel hradu Windsor, paláce svatého Jakuba, domu Carltonů a Frogmore . Sv. I. Londýn: A. Suchý. |volume=má další text ( nápověda )
  • Sillars, Stuart (2006). Painting Shakespeare: The Artist as Critic, 1720-1820 . Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-85308-8.
  • Smith (?), Joseph (c. 1770). Katalog obrazů italské školy, vše v jemném dochování a v vyřezávaných zlacených rámech v moderním a elegantním vkusu. Koupeno Jeho Veličenstvím v Itálii a nyní hlavně v Kew (katalog rukopisu). Hrad Windsor, Windsor.
  • Spadotto, Federica (2007). Francesco Zuccarelli (v italštině). Milan: Bruno Alfieri. ISBN 978-88-902804-1-2.
  • Spadotto, Federica (2009). „Zuccarelli tra emuli, imitatori e copisti“. V Pedrocco, Filippo; Craievich, Alberto (eds.). L'impegno e la conoscenza: studi di storia dell'arte in onore di Egido Martina (v italštině). Verona: Scripta edizioni. ISBN 978-88-96162-13-2.
  • Spadotto, Federica (2014). „Francesco Zuccarelli“. Paesaggio veneti del '700 (v italštině). Minelliana. ISBN 978-88-6566-050-8.
  • Spadotto, Federica (2016). Francesco Zuccarelli v Inghilterra: genei di un capolavoro (v italštině). Verona: Cierre Grafica. ISBN 978-88-98768-52-3.
  • Stowe, Harriet Beecher (1854). Slunečné vzpomínky na cizí země . Sv. II. Londýn: Sampson, Lowe, Son & Co. |volume=má další text ( nápověda )
  • Succi, Dario (1986). „Antonio Visentini: l'opera incisa“. Canaletto & Visentini: Venezia & Londra, catalogo della mostra a cura di Dario Succi (v italštině). Padova: Citadella.
  • Tassi, Francesco Maria (1793). Vite de 'pittori, scultori e architetti bergamaschi (v italštině). Sv. II. Bergamo: Locatelli. |volume=má další text ( nápověda ).
  • Theodoli, Olimpia (1995). „Francesco Zuccarelli“. V Martineau, Jane; Robison, Andrew (eds.). Sláva Benátek: Umění v osmnáctém století . New Haven: Yale University Press. ISBN 978-0-300-06186-4.
  • „Královská sbírka“ . Royal Collection Trust . Citováno 27. září 2016 .
  • Zampetti, Pietro (1971). „Zuccarelli Francesco“. Slovník benátských malířů . Sv. 4. Leigh-On-Sea: F. Lewis. ISBN 978-0-85317-181-2. |volume=má další text ( nápověda )

Další čtení

  • Pellegrino, Antonio Orlandi; Guarienti, Pietro (1753). Abecedario Pittorico del mrp (v italštině). Benátky: GB Pasquali.
  • Anon (1789). „Alcune Notìzie di Zuccarelli. Nějaký účet Zuccarelli“. Mercurio Italico: o sia, Ragguaglio Generale intorno alla Letteratura, Belle Arti, Utili Scoperte, ec. di tutta l'Italia [ nekrolog ] (v italštině a angličtině). Londýn: Couchman & Fry.
  • Fabriziani, Giuseppe (1891). Giacomo Francesco Zuccarelli pittore 1702–1788: ricordo per messa novela: Pitigliano maggio 1891 (v italštině). Pitigliano: Tipografia Soldateschi.
  • Rosa, Gilda (1945). Zuccarelli (v italštině). Milan: GG Gorlich.
  • Bettagno, Alessandro (1989). Francesco Zuccarelli, 1702–1788: atti delle onoranze, Pitigliano (v italštině). Florencie: Università Internazionale dell'Arte.
  • Delneri, Anna (2003). „Il paesaggio arcadico di Francesco Zuccarelli“. V Delneri, Anna; Succi, Dario (eds.). Da Canaletto a Zuccarelli (v italštině). Udine: Arti Grafiche Friulane Società Editrice. ISBN 88-86550-72-3.

externí odkazy