Don Pasquale - Don Pasquale
Don Pasquale | |
---|---|
Opera buffa od Gaetana Donizettiho | |
Luigi Lablache jako Don Pasquale v premiéře roku 1843
| |
Libretista | |
Jazyk | italština |
Premiéra | 3. ledna 1843 Théâtre-Italien , Paříž
|
Don Pasquale ( italská výslovnost: [dɔm paˈskwaːle] ) je opera buffa nebo komická opera , ve třech dějstvích Gaetana Donizettiho s italským libretem, které z velké části dokončil Giovanni Ruffini i skladatel. Byl založen na libretu Angela Anelliho k opeře Sera Marcantonio Stefana Pavesiho z roku 1810, ale na publikovaném libretu se autor jeví jako „MA“
Donizetti tak dominoval přípravě libreta, že Ruffini odmítl povolit uvedení svého jména na skóre. To vedlo po více než půl století k nejasnostem ohledně identity libretisty, ale jak potvrzuje Herbert Weinstock , šlo převážně o Ruffiniho dílo, a když mu bylo zamítnuto jeho jméno jako libretisty, „možná si myslel Donizetti nebo [jeho asistent] Accursi že bez jména Ruffiniho by se autorství dalo také přiřadit k Accursiho iniciálám, jako k pseudonymu “.
Opera byla poprvé uvedena 3. ledna 1843 Théâtre-Italien v Salle Ventadour v Paříži s velkým úspěchem a je obecně považována za vrcholný bod tradice opery buffa z 19. století a ve skutečnosti označuje její konec.
Historie složení
Donizetti se právě vrátil do Paříže z Vídně na podzim roku 1842 a právě tam mu navrhl Jules Janin , nově jmenovaný ředitel Théâtre-Italien , že by mohl pro tento dům zkomponovat novou operu. Janin připravil formální návrh dne 27. září, ale přestože nebyl zmíněn žádný konkrétní předmět ani název, Janin navrhl, aby se jednalo o nový operní buffa šitý na míru talentům některých významných zpěváků, včetně Giulie Grisi , Antonia Tamburiniho a Luigiho Lablacheho .
Přibližně ve stejnou dobu v září byl italský emigrantský libretista Giovanni Ruffini , který žil v Paříži, osloven Michele Accursi (který je popisován jako „Donizettiho pařížské factotum, italský exil a politicky zrádný dvojitý agent“) s návrh, aby Ruffini nabídl své služby Donizetti jako libretista. Potvrzuje to dopis Ruffiniho jeho matce z 5. října, ve kterém jí libretista říká o Accursiho návrhu, aby skladatel použil příběh, který byl napsán v roce 1810, a že by potřeboval „funkčního kameníka veršů k předělání staré libreto, řezat, měnit, přidávat, omítat a já nevím co. “ Z dalšího dopisu jeho matce z 11. října navíc vyplývá, že Ruffini tvrdě pracuje: „Sžíral jsem papír, jak se říká. Nejde o to, zda to udělat dobře nebo špatně, ale dělat to rychle. “ Nakonec Ruffini prohlásil, že Donizetti tak zdokonalil práci, že měl pocit, že „moji svobodu jednání paralyzoval maestro, tak říkajíc neuznávám jako svoji“ . Proto odmítl spojovat své jméno s libretem, které nakonec zveřejnilo Casa Ricordi jako „MA“, protože to byl Accursi, kdo oficiálně postoupil práva na Ricordiho, pokud jeho jméno nebylo nikdy spojeno s dílem.
V tradici opery buffa odkazuje opera na základní postavy komedie dell'arte . Pasquale je rozpoznatelný jako bouřlivý Pantalone , Ernesto jako zamilovaný Pierrot , Malatesta jako intrikující Scapino a Norina jako lstivá Columbina . Falešný notář odráží dlouhou řadu falešných úředníků jako operativních zařízení.
S zkouškami, které probíhaly v prosinci 1842, se zdálo, že v jejich úspěchu panuje všeobecný pesimismus: „atmosféra během zkoušek byla chladná“, uvádí Weinstock a zaznamenává nezájem vedení a hudebníků orchestru. „Práce byla odsouzena, souzena,“ uzavírá. Během večera závěrečné generální zkoušky však Donizetti přidal nový kousek, který již napsal pro tenora, Com'è gentil , který byl navržen pro třetí dějství. Pokud jde o obavy z úspěchu opery, skladatel žádný neměl: „Nebojte se mě ... Moje práce bude úspěšná,“ uvedl.
Historie výkonu
Na své premiéře přednesli Don Pasquale čtyři z nejslavnějších zpěváků dne a měl okamžitý úspěch. To bylo v té době uznáno jako Donizettiho komiksové mistrovské dílo a dodnes je za takové považováno. Pasquale zůstává jedním z nejpopulárnějších z jeho 66 oper, stejně jako jeden ze tří nejoblíbenějších italských komických oper, jiní být Rossini ‚s Lazebník sevillský a Donizettiho vlastní Nápoj lásky .
První vystoupení v Itálii bylo v La Scale v Miláně dne 17. dubna 1843 s Ottavia Malvani (Norina), Napoleone Rossi (Pasquale), Leone Corelli (Ernesto) a Achille De Bassini (Malatesta). Jeho první představení ve Vídni bylo v Kärtnertortheater (v italštině) dne 14. května 1843, inscenace, které se zúčastnil Donizetti a přidal komiksový barytonový duet „Cheti, cheti, immantinente“ z vyřazené části jeho neprováděné opery L'Ange de Nisida . V Anglii byl poprvé představen 29. června 1843 v divadle Jejího Veličenstva v Londýně (v italštině).
Operu přeložili do francouzštiny Gustave Vaëz a Alphonse Royer a uvedli ji v Bruselu dne 11. srpna 1843, Lille dne 9. listopadu 1843 a v Théâtre d'Orléans v New Orleans 7. ledna 1845. První australské představení bylo uvedeno v Sydney dne 12. října 1854 v Royal Victoria Theatre .
V letech od druhé světové války byla opera uváděna často.
Role
Role | Typ hlasu | Premiéra, 3. ledna 1843 Dirigent : Théophile Tilmant |
---|---|---|
Don Pasquale, starší mládenec | bas | Luigi Lablache |
Dr. Malatesta, jeho lékař | baryton | Antonio Tamburini |
Ernesto, Pasqualeův synovec | tenor | Giovanni Mario |
Norina, mladá vdova, milovaná Ernesto | soprán | Giulia Grisi |
Carlino, Malatestův bratranec a notář | bas | Federico Lablache |
Sluhové |
Synopse
- Čas: počátek 19. století
- Místo: Řím
Předehra
Hudba připomíná komickou operu; jasný a živý, začíná spoustou bicích a dechových nástrojů. Po chvíli se prostředí změní na navrhování večírku a předehra končí finále.
1. dějství
Scény 1–3: Místnost v domě Dona Pasquala v 9 hodin
Ernesto odmítl ženu, kterou pro něj našel jeho strýc Don Pasquale, a bude proto vyděděn. Ernesto prohlašuje svou oddanost mladé, ale chudé vdově Norině. S ohledem na Ernestovo odhodlání se Don Pasquale rozhodne ve stáří oženit, aby si vytvořil vlastního dědice, a úzkostlivě očekává příchod svého lékaře, Dr. Malatesty, který je odhodlán naučit Dona Pasquala, jak je pošetilý, ale předstírá hledat vhodnou nevěstu. Malatesta, konfrontovaný s Pasqualeovou netrpělivostí, zamumlá, že je kašpar, ale pokračuje v popisu vlastností budoucí nevěsty ( Bella siccome un angelo - „Krásná jako anděl“). Čestný, skromný a milý - po stisknutí Malatesta ukáže, že je ve skutečnosti jeho sestra. Pasquale, přemožený radostí, požaduje, aby se s ní setkal najednou, a pošle Malatestu, aby ji přinesl, než zpívá o lásce, která ho zachvátila ( Ah, un foco insolito - „Náhlý oheň“).
Ernesto se vrací a prosí Dona, aby se poradil se svým přítelem Malatestou - když uslyší, že Malatesta údajně podporuje Pasquale, je ohromen touto zjevnou zradou ( Mi fa il destino mendico - „Osud ze mě udělal žebráka“). Ernesto se rozhodne uprchnout a napíše Norině, že je vše ztraceno.
Scény 4–5: Byt v domě Noriny
Norina sedí sama a čte si knihu. Recituje úryvek, poté se zasmála popsané situaci a zamyslela se nad svým vlastním temperamentem ( So anch'io la virtù magica - „I I know your magical ctnost“). Je v souboji s doktorem Malatestou a netrpělivě čeká, až přijde a vysvětlí svůj plán, který mu jen naznačil. Sluha doručí dopis od Ernesta, který si rychle přečte a okamžitě se zděší.
Malatesta přijde vysvětlit lest, ale Norina ho usekne a předá mu dopis, který přečte nahlas: Ernesto oznámil svůj úmysl opustit Řím a Evropu úplně. Malatesta ji uklidňuje s tím, že přizpůsobil svůj plán: Norina bude hrát roli Malatestiny sestry. Poté, co zařídili, aby jeho bratranec působil jako notář, snadno Don podvedou. Norina souhlasí, že bude hrát svou roli v podvodu, a diskutují o jejích strategiích v živém duetu ( Pronta syn; purchase'io non manchi - „Jsem připraven, pokud mi nechybí“).
Zákon 2
Salon v domě Dona Pasquale
Ernesto je sám: naříká nad svým osudem a uvažuje o svém rozhodnutí opustit Řím ( Cercherò lontana terra - „Budu hledat vzdálenou zemi“). Opouští místnost, právě když vstoupí Pasquale, oblečený ve své zastaralé kráse, spolu se svými služebníky, kterým dává pokyny, aby Malatestu při jeho příjezdu připustili. Prochází se ve svém velkém kostýmu a doufá, že tím zakryje jeho postupující léta.
Malatesta přijde s Norinou v závěsu a představí ji Pasquale jako svou sestru Sofronii, čerstvou z kláštera. Pasquale je poražený a Norina hraje ke své spokojenosti pasivní, skromnou a poddajnou dámu. Norina souhlasí s navrhovaným sňatkem, což Pasquale potěší. Chce poslat notáře k okamžitému provedení obřadu - Malatesta pohodlně přivedl jednoho, který čeká v předpokoji.
Malatesta stáhne domnělého notáře, když služebníci uspořádají stůl. „Notář“ se usadil na místo a sepsal manželskou smlouvu, jak ji diktovali Malatesta a Pasquale ( Fra da una parta - „mezi, na jedné straně“), kde Don odkáže veškerý svůj majetek, aby jej spravovala Sofronia. Smlouva je rychle sepsána: Pasquale podepíše, ale než Norina připojí svůj podpis, vtrhne Ernesto. S úmyslem rozloučit se s úžasem vidí Norinu, jak se chystá Pasquale oženit. Malatesta ho však přesvědčí, aby nic neřekl ( scéna Figliol non mi far - „Synu, nedělej scénu“), a je k potěšení Dona Pasqualeho nucen jednat jako poslední svědek.
Jakmile je smlouva podepsána, Norina se vzdá své předstírání poslušnosti a odmítne Pasqualeovo objetí. Oznámila, že má v úmyslu ho naučit slušnému chování, a aby Ernesta jako galantního doprovázela na večerních procházkách. Pasquale je z této transformace zděšen, zatímco Malatesta a Ernesto sotva skryjí své pobavení ( È rimasto là impietrato - „Stojí tam, zkamenělý“). Norina svolává personál domácnosti a přednáší dlouhý seznam požadavků - více služebníků (v tom případě mladých a hezkých), kočárů a koní, nábytku - a dává jim pokyny, aby nešetřili žádné náklady a zdvojnásobili všechny své mzdy. Pasquale je zasažen jeho neštěstí, takže Malatesta naléhá, aby šel do postele.
Zákon 3
Scény 1–5: Místnost v domě Dona Pasquala
Pasquale sedí v místnosti obklopené hromadami nově zakoupených klenotů, šatů apod., Když se sluhové řítí dovnitř a ven z Norinina bytu ( I diamanti presto presto - „Diamanty, rychle, rychle“). Zděšen hromadami účtů a faktur, Don svolává odvahu postavit se své tyranské nové manželce. Norina se vynoří, oblečená, aby vyšla ven. Pokouší se s ní uvažovat, ale ona málo dbá ( Signorina, tanta fretta - „Madam, kam jste tak rychle pospíchali“). Navrhuje, že pokud odejde, možná jí nedovolí vrátit se, což je myšlenka, že se setkává s povýšenou neupřímností ( Via, caro sposino - „Tam, tam, drahý manžele“), ale diskuse končí tím, že ho pleskne. Když vystupuje, upustí notu, kterou Pasquale zvedne a přečte. Poznámka je určena Sofronii a sjednává setkání v zahradě s jejím nejmenovaným, obdivovaným autorem. Před odchodem z místnosti Pasquale zavolá sluhu, aby přivolal Malatestu.
Služebníci se vracejí a mezi sebou si okamžitě stěžují na množství práce, které mají dělat, a odhalují, jak moc si užívají fraškovitého dramatu, které se rozvíjí mezi Pasquale a jeho novou manželkou ( Che interminabile andirivieni! - „Takový nekonečný příchod a jedeme! “). Když se však přiblížili Malatesta a Ernesto, odcházeli s jistotou další zábavy. Malatesta Ernestovi připomene jemnější body jejich plánu a ten odejde. Doktor jde kupředu, aby pozdravil Dona Pasquala, který mu řekne o Norinově zamýšleném úkolu, a jeho vlastním plánu odhalit její nevěru před soudcem. Malatesta ho přesvědčí, aby svůj plán zmírnil, a Pasquale, který mu věří, že je spojencem, souhlasí s jeho podmínkami a plánuje jeho pomstu Norině ( Aspetta, Aspetta, cara sposina - „Počkej, počkej, drahá malá ženo“).
Scény 6–7: Zahrada, sousedící s Pasqualeovým domem
Ernesto na zahradě, jak se vtahuje noc, zpívá o své lásce k Norině, zatímco čeká na její příchod ( Com'è gentil - „Jak milé“). Nakonec se objeví Norina a vyjádří svou lásku: ( Tornami a dir che m'ami - „Řekni mi ještě jednou, že mě miluješ“). Don Pasquale a Malatesta to pozorovali, a když se odhalili, Ernesto se zakryl pláštěm a běžel k domu. Pasquale se snaží postavit Norině - chytil ji do vlajky - ale to jen vyprovokuje boj, který nechá Don prskat. Odmítá odejít na jeho žádost, takže Malatesta, podle jeho dohody s Pasqualeem, převezme kontrolu. Předstírá, že vyjednává s Norinou / Sofronií, řekne Pasquale, že jediný způsob, jak ji opustit, bude umožnit Ernestovi vzít si svou milovanou, kterou „Sofronia“ zjevně pohrdá. Pasquale souhlasí a volá do domu, ze kterého vyjde Ernesto a služebníci. Nařizuje Ernestoovi, aby poslal pro jeho budoucí nevěstu, ale Malatesta odhaluje, že Norina je ve skutečnosti ta žena, o které si Pasquale myslí, že se oženil, zatímco skutečná Sofronia zůstává v klášteře. Všichni jsou smířeni a morálka příběhu - nevdat se ve stáří - je odhalena v hravém kvartetu ( La moral di tutto questo - „Morálka všeho tohoto“).
Nahrávky
Rok | Hrají: Don Pasquale, Norina, Malatesta, Ernesto |
Dirigent, opera a orchestr |
Označení | |
---|---|---|---|---|
1930–31 | Attilio Giuliani, Ines Alfani-Tellini, Lorenzo Conati, Christy Solari |
Lorenzo Molajoli Teatro alla Scala , Milan Orchestra a Chorus |
Záznamy 78 ot./min : Columbia Cat: GQX 10100-10105 |
|
1932 |
Ernesto Badini , Adelaide Saraceni, Afro Poli , Tito Schipa |
Orchestr a sbor Carla Sabajna La Scaly |
CD: Arkadia Cat: 2CD 78017 |
|
1952 |
Sesto Bruscantini , Alda Noni , Mario Borriello, Cesare Valletti |
Mario Rossi , Orchestra e Coro Sinfonica di Torino della RAI |
CD: Warner Fonit Cetra Cat: 8573 87476-2 |
|
1964 |
Fernando Corena , Graziella Sciutti , Tom Krause , Juan Oncina |
Orchestr a sbor vídeňské Státní opery Istvána Kertésze |
CD: Decca "Originals" Kat: 897402 |
|
1978 |
Donald Gramm , Beverly Sills , Alan Titus , Alfredo Kraus |
Symfonický orchestr Sarah Caldwell a Ambrosian Opera Chorus |
CD: EMI Cat: CDMB 5 66030-2 |
|
1979 |
Evgeny Nesterenko , Lucia Popp , Bernd Weikl , Francisco Araiza |
Heinz Wallberg Münchner Rundfunkorchester a Chor des Bayerischen Rundfunks |
CD: BMG Cat: 74321 32229 2 |
|
1983 |
Sesto Bruscantini , Mirella Freni , Leo Nucci , Gösta Winbergh |
Orchestr Riccarda Muti Philharmonia a Ambrosian Opera Chorus |
CD: EMI Cat: 7 47068-2 |
|
1983 |
József Gregor , Magda Kalmár , István Gáti , János Bándi |
Iván Fischer Maďarský státní orchestr a Maďarský rozhlasový a televizní sbor |
CD: Hungaraton Cat: HCD12416-17 |
LP: Hungaraton Cat: 12416-18 |
1993 |
Renato Bruson , Eva Mei , sir Thomas Allen , Frank Lopardo |
Roberto Abbado Mnichovský rozhlasový orchestr a Bayerischer Rundfunk Chorus |
CD: RCA Cat: 09026 61924-2 |
|
1994 |
Ferruccio Furlanetto , Nuccia Focile , Lucio Gallo, Gregory Kunde |
Riccardo Muti Orchestra a Coro del Teatro alla Scala (režie: Stefano Vizioli) |
DVD: TDK Cat: DVWW OPDPSC |
|
2006 |
Ruggero Raimondi , Isabel Rey , Oliver Widmer , Juan Diego Flórez |
Orchestr a sbor opery Nello Santi v Curychu (videozáznam představení v curyšské opeře) |
DVD: Decca Cat: 000944109 |
|
2007 |
Claudio Desderi , Laura Giordano , Mario Cassi , Juan Francisco Gatell |
Riccardo Muti Orchestra Giovanile Luigi Cherubini Coro del Teatro Municipale di Piacenza |
DVD: Arthaus Musik Cat: 101303 |
|
2010 |
Anna Netrebko Mariusz Kwiecień Matthew Polenzani John Del Carlo Bernard Fitch |
Orchestr a sbor
Metropolitní opery Jamese Levina |
Deutsche Grammophon |
Reference
Poznámky
Citované zdroje
- Ashbrook, William (1982), Donizetti a jeho opery , Cambridge University Press. ISBN 052123526X ISBN 0-521-23526-X
- Ashbrook, William (1992). „ Don Pasquale “ v Sadie 1992, sv. 1, s. 1224–1226.
- Ashbrook, William; Sarah Hibberd (2001), Holden, Amanda (ed.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN 0-140-29312-4 .
- Budden, Julian (1992). „Donizetti, Gaetano. 5. Operas“, Sadie 1992, sv. 1, s. 1209–1214.
- Chouquet, Gustave (1889). „Ventadour, Théâtre“ ve Slovníku hudby a hudebníků , editoval George Grove , sv. 4, s. 237–238. Londýn: Macmillan.
- Donizetti, Gaetano (nd [1870]). Don Pasquale, dramma buffo in tre atti , klavírní vokální partitura. Milan: Ricordi. Soubor IMSLP # 141736 . OCLC 730555921
- Harewood, hrabě z a Peattie, Antony, editoři (1997). Kniha Nová kobbelova opera . London: Ebury Press. ISBN 0-09-181410-3
- Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597–1940 (třetí vydání, přepracované znění). Totowa, New Jersey: Rowman a Littlefield. ISBN 978-0-87471-851-5 .
- Melitz, Leo (1921), Kompletní průvodce Goerovy opery o knihách Google.
- Osborne, Charles (1994). Bel canto opery Rossiniho, Donizettiho a Belliniho . Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3 .
- Sadie, Stanley , editor (1992). The New Grove Dictionary of Opera (4 svazky). Londýn: Macmillan. ISBN 978-1-56159-228-9 .
- Weinstock, Herbert (1963). Donizetti a svět opery v Itálii, Paříži a Vídni v první polovině devatenáctého století , New York: Pantheon Books. ISBN 9780394422374 . OCLC 601625 .
Další čtení
- Allitt, John Stewart (1991), Donizetti: ve světle romantismu a učení Johanna Simona Mayra , Shaftesbury, Velká Británie: Element Books, Ltd; Rockport, MA: Element, Inc. (USA) ISBN 1-85230-299-2
- Black, John (1982), Donizettiho opery v Neapoli, 1822–1848 . London: The Donizetti Society.
externí odkazy
- Don Pasquale : Boduje v projektu International Music Score Library
- Web společnosti Donizetti Society (London)
- Libreto (v italštině) na Wayback Machine (index archivu)
- Delší shrnutí Dona Pasquale z English Touring Opera .
- Francouzské libreto (Brusel, 1843)
- Diskografie z webu Stanfordu
- Don Pasquale (1940) na IMDb
- Don Pasquale (TV 1955) na IMDb
- Don Pasquale (TV 1985) na IMDb
- Vysvětlen jazyk Don Pasquale - italská opera
- Portrét opery v online příručce k opeře www.opera-inside.com