Autor - Author

Autorem je tvůrce nebo autor jakékoli písemné práce, jako jsou knihy nebo hry, a je také považován za spisovatele či básníka . V širším smyslu je autorem „osoba, která cokoli vytvořila nebo dala existenci“ a jejíž autorství určuje odpovědnost za to, co bylo vytvořeno.

Právní význam autorství

Prvním vlastníkem autorských práv je obvykle osoba, která dílo vytvořila, tj. Autor. Pokud dílo vytvořilo více než jedna osoba, lze případ společného autorství provést za předpokladu, že jsou splněna některá kritéria. V zákonech o autorských právech různých jurisdikcí je nezbytná malá flexibilita ohledně toho, co představuje autorství. United States Copyright Office , například definuje autorské právo jako „forma ochrany poskytované zákony Spojených států amerických (hlava 17, US Code) pro autory‚původních autorských děl‘“.

Držení titulu „autor“ nad jakýmkoli „literárním, dramatickým, hudebním, uměleckým [nebo jiným určitým duševním dílem“ dává práva této osobě, majiteli autorských práv, zejména výlučné právo zapojit se do jakékoli produkce nebo povolit distribuce jejich práce. Každá osoba nebo subjekt, který chce používat duševní vlastnictví chráněné autorským právem, musí získat povolení od držitele autorských práv k použití tohoto díla a často bude požádán o zaplacení za použití materiálu chráněného autorskými právy. Po pevně stanoveném čase autorská práva vyprší u duševního díla a vstoupí do veřejné sféry, kde jej lze neomezeně používat. Autorské zákony v mnoha jurisdikcích - většinou po vzoru Spojených států, v nichž má zábavní a vydavatelský průmysl velmi silnou lobbistickou sílu - byly od svého vzniku opakovaně pozměňovány, aby se prodloužila délka tohoto fixního období, kdy je práce výhradně kontrolována držitelem autorských práv. Autorské právo je však pouze právní jistotou, že někdo vlastní jeho dílo. Technicky někdo vlastní své dílo od jeho vytvoření. S autorským právem se objevuje pozoruhodný aspekt autorství v tom, že v mnoha jurisdikcích může být po smrti předán jinému. Osoba, která zdědí autorská práva, není autorem, ale má stejné právní výhody.

Vyvstávají otázky ohledně aplikace autorského zákona. Jak to například platí pro složitou problematiku fikce fanoušků ? Pokud mediální agentura zodpovědná za autorizovanou produkci povolí materiál od fanoušků, jaká je hranice, než vstoupí v platnost zákonná omezení ze strany herců, hudby a dalších hledisek? Jak se navíc autorská práva vztahují na příběhy knih generované fanoušky? Jaké pravomoci mají původní autoři a vydavatelé při regulaci nebo dokonce zastavení fikce fanoušků? Tento konkrétní případ také ilustruje, jak složité může být právo duševního vlastnictví, protože taková fikce může zahrnovat také právo ochranných známek (např. Pro jména postav v mediálních franšízách), práva na podobu (například pro herce nebo dokonce zcela smyšlené entity), spravedlivé užívací práva veřejnosti (včetně práva na parodii nebo satirizaci) a mnoho dalších interakčních komplikací.

Autoři mohou rozdělit různá práva, která mají, na různé strany, v různých časech a pro různé účely nebo použití, jako je právo přizpůsobit děj filmu, ale pouze s různými jmény postav, protože postavy již byly vybrány jiná společnost pro televizní seriál nebo videohru. Autor také nemusí mít práva při práci na základě smlouvy, která by jinak měl, například při vytváření díla k pronájmu (např. Najatý na psaní průvodce po městě městskou vládou, která zcela vlastní autorská práva k hotovému dílu), nebo při psaní materiálu pomocí duševního vlastnictví ve vlastnictví jiných (například při psaní románu nebo scénáře, který je novou splátkou v již zavedené mediální franšíze).

Filozofické pohledy na povahu autorství

Mark Twain byl prominentní americký autor v několika žánrech, včetně beletrie a žurnalistiky, v 19. století.

V literární teorii kritici nacházejí v pojmu autor komplikace nad rámec toho, co představuje autorství v právním prostředí. V důsledku postmoderní literatury kritici jako Roland Barthes a Michel Foucault zkoumali úlohu a význam autorství pro význam nebo interpretaci textu.

Barthes zpochybňuje myšlenku, že text lze připsat jakémukoli jednotlivému autorovi. Ve svém eseji „Smrt autora“ (1968) píše, že „mluví jazyk, nikoli autor“. Slova a jazyk textu samy určují a odhalují význam pro Barthes, a ne někoho, kdo má právní odpovědnost za proces jeho produkce. Každý řádek psaného textu je pouhým odrazem odkazů z kterékoli z mnoha tradic, nebo, jak uvádí Barthes, „text je tkáň citátů čerpaných z nesčetných center kultury“; nikdy to není originální. Tím se z textu odstraní autorova perspektiva a zničí se limity dříve uložené myšlenkou jednoho autorského hlasu, jednoho konečného a univerzálního významu. Vysvětlení a smysl díla nemusí hledat ten, kdo jej vytvořil, „jako by to bylo vždy na konci, prostřednictvím více či méně transparentní alegorie fikce, hlasu jedné osoby, autora „svěřit se nám“. Při interpretaci textu nelze opomenout psychiku, kulturu, fanatismus autora, protože slova jsou sama o sobě dostatečně bohatá na všechny jazykové tradice. Odhalit významy v písemném díle, aniž bychom apelovali na celebritu autora, jeho vkus, vášně, neřesti, to je pro Barthese umožnit mluvit jazykem, nikoli autorem.

Michel Foucault argumentuje ve své eseji „Co je autor?“ (1969), že všichni autoři jsou spisovatelé , ale ne všichni spisovatelé jsou autory. Uvádí, že „soukromý dopis může mít signatáře - nemá autora“. Pro čtenáře, aby při jakékoli písemné práci přiřadil název autora, je přiřadit textu určité standardy, které pro Foucaulta fungují ve spojení s myšlenkou „autorské funkce“. Foucaultova autorská funkce je myšlenka, že autor existuje pouze jako funkce písemného díla, součást jeho struktury, ale nemusí být nutně součástí interpretačního procesu. Jméno autora „naznačuje stav diskurzu ve společnosti a kultuře“ a svého času bylo používáno jako kotva pro interpretaci textu, což je praxe, o které by Barthes tvrdil, že není nijak zvlášť relevantní ani platná.

Alexander Nehamas, který rozšiřuje Foucaultovu pozici, píše, že Foucault navrhuje „autor [...] je ten, komu lze porozumět, aby vytvořil konkrétní text, jak jej interpretujeme“, nikoli nutně ten, kdo text napsal. Právě o tento rozdíl mezi tvorbou písemného díla a vytvářením interpretace nebo významu v písemném díle se zajímá Barthes i Foucault. Foucault varuje před riziky, která by při interpretaci měla na paměti jméno autora, protože by to mohlo ovlivnit hodnotu a význam, s nímž se člověk vypořádává s interpretací.

Literární kritici Barthes a Foucault navrhují, aby se čtenáři při interpretaci písemného díla nespoléhali ani nehledali pojem jednoho zastřešujícího hlasu, a to kvůli komplikacím spojeným s autorovým titulem „autor“. Varují před nebezpečím, které by interpretace mohla utrpět při spojování předmětu inherentně smysluplných slov a jazyka s osobností jednoho autorského hlasu. Místo toho by čtenáři měli umožnit, aby byl text interpretován z hlediska jazyka jako „autor“.

Vztah s vydavatelem

Vlastní publikování

Vlastní publikování, samostatné publikování, nezávislé publikování nebo řemeslné publikování je „vydání jakékoli knihy, alba nebo jiného média jeho autorem bez zapojení tradičního vydavatele. Je to moderní ekvivalent tradičního publikování“.

Typy

Pokud kniha nemá být prodána přímo od autora veřejnosti, je pro jednoznačnou identifikaci názvu vyžadován kód ISBN . ISBN je globální standard používaný pro všechny tituly po celém světě. Většina vydavatelských společností buď uvádí k názvu vlastní ISBN, nebo může poskytnout směr; může být v nejlepším zájmu autora, který by sám publikoval, zachovat vlastnictví ISBN a autorských práv namísto použití čísla, které vlastní marný tisk. Pro každé vydání knihy je zapotřebí samostatné číslo ISBN.

Elektronické publikování (elektronické knihy)

K jejich vytvoření lze použít celou řadu formátů knih a nástrojů. Protože je možné vytvářet e-knihy bez nákladů předem nebo za knihu, je to oblíbená možnost pro vlastní vydavatele. Mezi platformy pro vydávání elektronických knih patří Pronoun , Smashwords , Blurb , Amazon Kindle Direct Publishing, CinnamonTeal Publishing, Papyrus Editor, ebook leap, Bookbaby, Pubit , Lulu , Llumina Press a CreateSpace . Mezi formáty elektronických knih patří mimo jiné e-pub, mobi a PDF.

Tisk na vyžádání

Publikování POD-POD (Print-on-Demand) označuje schopnost tisknout vysoce kvalitní knihy podle potřeby. U knih vydávaných samostatně je to často ekonomičtější možnost než provedení tisku stovek nebo tisíců knih. Mnoho společností, jako je Createspace (vlastněná Amazon.com), Outskirts Press , Blurb, Lulu, Llumina Press , ReadersMagnet a iUniverse, umožňuje tisk jednotlivých knih za náklady na knihu, které nejsou o mnoho vyšší, než jaké platí vydavatelské společnosti za velký tisk běží.

Tradiční publikování

V případě publikování na zakázku vydavatel provede veškerá publikační opatření a autor uhradí veškeré výdaje.

Autor díla může za každou prodanou knihu získat procento vypočítané na velkoobchodní nebo konkrétní ceně nebo pevnou částku. Vydavatelé občas snižovali riziko tohoto typu ujednání tím, že souhlasili, že to zaplatí až po prodeji určitého počtu výtisků. V Kanadě se tato praxe objevila během devadesátých let 19. století, ale až do 20. let 20. století nebyla běžná. Etablovaní a úspěšní autoři mohou dostávat zálohy, stanovené proti budoucím licenčním poplatkům, ale toto již není běžnou praxí. Většina nezávislých vydavatelů platí licenční poplatky jako procento z čistých příjmů - způsob výpočtu čistých příjmů se liší od vydavatele k vydavateli. Podle tohoto ujednání autor neplatí nic za náklady na zveřejnění. Náklady a finanční riziko nese vydavatel, který pak převezme největší procento z příjmů. Více viz Kompenzace.

Marné publikování

Tento typ vydavatele obvykle účtuje paušální poplatek za zprostředkování publikace, nabízí platformu pro prodej a poté bere procento z prodeje každé kopie knihy. Autor obdrží zbytek vydělaných peněz.

Vztah s redaktorem

Vztah mezi autorem a redaktorem , často jediným autorovým stykem s vydavatelskou společností, je často charakterizován jako místo napětí. Aby se autor dostal k publiku, často prostřednictvím publikace, musí dílo obvykle přitáhnout pozornost editora. Myšlenka autora jako jediného tvůrce významu nezbytnosti se mění tak, aby zahrnovala vlivy redaktora a vydavatele, aby zapojila publikum do psaní jako společenského aktu. Redaktoři se zabývají třemi hlavními oblastmi - Kontrola pravopisu (kontrola gramatiky a pravopisu, hledání chyb při psaní), Příběh (potenciálně oblast hluboké úzkosti pro autora i vydavatele) a Rozložení (nastavení konečného důkazu připraveného k publikování) často vyžaduje drobné změny textu, takže je vyžadován editor rozvržení, který zajistí, že nezmění smysl textu).

Esej Pierra Bourdieua „Obor kulturní produkce“ líčí vydavatelský průmysl jako „prostor literárních nebo uměleckých pozic“, kterému se také říká „pole bojů“, který je definován napětím a pohybem, který je vlastní různým pozice v oboru. Bourdieu tvrdí, že „pole přijímání pozic [...] není produktem úmyslu nebo objektivního konsensu hledajícího soudržnost“, což znamená, že průmysl charakterizovaný zaujetím pozice není odvětvím harmonie a neutrality. Zejména pro autora je jejich autorství v jejich díle součástí jejich identity a osobně je v sázce mnoho ohledně vyjednávání autority nad touto identitou. Je to však redaktor, který má „moc vnutit dominantní definici spisovatele, a proto vymezit populaci těch, kteří jsou oprávněni zúčastnit se boje o definování spisovatele“. Vydavatelé jakožto „kulturní investoři“ spoléhají na pozici redaktora, aby identifikovali dobrou investici do „kulturního kapitálu“, která může růst a poskytnout ekonomický kapitál na všech pozicích.

Podle studií Jamese Currana vytvořil systém sdílených hodnot mezi redaktory v Británii mezi autory tlak na psaní tak, aby odpovídal očekáváním redaktorů, odstranil zaměření ze strany čtenářů a publika a zatěžoval vztah mezi autory a editorů a o psaní jako společenský akt. I knižní recenze redakce má větší význam než přijetí čtenářů.

Kompenzace

Standardní smlouva pro autora bude obvykle zahrnovat ustanovení o platbě ve formě zálohy a licenčních poplatků. Záloha je jednorázová částka zaplacená před zveřejněním. Před zaplacením licenčních poplatků musí být vybrána záloha. Zálohu lze zaplatit ve dvou paušálech: první platba při podpisu smlouvy a druhá při dodání vyplněného rukopisu nebo při zveřejnění.

Autorská smlouva může například stanovit, že vydělají 10% z maloobchodní ceny každé prodané knihy. Některé smlouvy uvádějí rozsah splatných licenčních poplatků (například tam, kde licenční poplatky začínají na 10% za prvních 10 000 prodejů, ale poté se zvyšují na vyšší procentní sazbu při vyšších prahových hodnotách prodeje).

Autorská kniha musí získat zálohu před zaplacením dalších licenčních poplatků. Pokud je například autorovi vyplacena mírná záloha ve výši 2 000 $ a jeho licenční sazba je 10% z knihy s cenou 20 $ - tj. 2 $ za knihu - kniha bude muset prodat 1 000 kopií, než bude provedena další platba . Vydavatelé obvykle zadržují platbu procenta licenčních poplatků získaných z výnosů.

V některých zemích autoři také vydělávají na vládních programech, jako jsou systémy ELR (právo na půjčování na vzdělávání) a PLR (právo na veřejné půjčky) v Austrálii. Podle těchto schémat jsou autorům vyplácen poplatek za počet kopií jejich knih ve vzdělávacích a/nebo veřejných knihovnách.

V současné době mnoho autorů doplňuje své příjmy z prodeje knih veřejnými zakázkami, návštěvami školy, rezidencemi, granty a učitelskými pozicemi.

Autori duchů , techničtí autoři a autoři učebnic jsou obvykle placeni jiným způsobem: obvykle stanoveným poplatkem nebo sazbou za slovo, než procentem z tržeb.

Viz také

Reference