Antonello da Messina - Antonello da Messina
Antonello da Messina | |
---|---|
narozený |
Antonello di Giovanni di Antonio
C. 1430 |
Zemřel | Únor 1479 (ve věku 48–49) Messina, království Sicílie
|
Státní příslušnost | italština |
Známý jako | Malování |
Hnutí | Italská renesance |
Antonello da Messina , správně Antonello di Giovanni di Antonio , ale také nazývaný Antonello degli Antoni a Anglicized jako Anthony z Messiny ( kolem 1430 - únor 1479), byl sicilský malíř z Messiny , aktivní během rané italské renesance . Jeho práce ukazuje silné vlivy raně nizozemského malířství , ačkoli neexistují žádné listinné důkazy, že by někdy cestoval za Itálii. Giorgio Vasari mu připočítal zavedení olejomalby do Itálie. Neobvykle pro jihotalianského umělce renesance se jeho práce osvědčila u malířů v severní Itálii, zejména v Benátkách .
Životopis
Časný život a výcvik
Antonello se narodil v Messině kolem 1429–1431 Garitovi (Margherita) a Giovannim de Antonio Mazonusovi, sochaři, který ho brzy vycvičil.
Předpokládá se, že Antonello se učil v Římě, než odešel do Neapole , kde byla tehdy módní holandská malba. Podle dopisu neapolského humanisty Pietra Summonteho z roku 1524 byl Antonello asi v roce 1450 žákem malíře Niccola Colantonia v Neapoli. Tuto úvahu o jeho výcviku přijímá většina historiků umění.
Ranná kariéra
Antonello se vrátil do Messiny z Neapole během 1450s. Kolem roku 1455 namaloval takzvané Sibiu Ukřižování , inspirované vlámským zpracováním tématu, které je nyní v Muzeul de Artǎ v Bukurešti. Ze stejného období pochází i Ukřižování v Královském muzeu v Antverpách. Tato raná díla ukazují výrazný vlámský vliv, který je nyní chápán jako inspirace jeho mistrem Colantoniem a z obrazů Rogiera van der Weydena a Jana van Eycka, které patřily Colantoniovi patronovi Alfonsovi V Aragonskému .
Ve své biografii umělce Giorgio Vasari poznamenal, že Antonello viděl v Neapoli olejomalbu od Van Eycka ( Lomellini Tryptych ) patřící králi Alfonsovi V Aragonskému, a následně představil olejomalbu v Itálii. Nedávné důkazy naznačují, že „Antonello di Sicilia“ (di Siclia znamená „ze Sicílie“) bylo v kontaktu s Van Eyckovým nejuznávanějším následovníkem Petrusem Christem v Miláně počátkem roku 1456. Zdá se pravděpodobné, že to byl ve skutečnosti Antonello da Messina jako to by vysvětlovalo, proč byl jedním z prvních Italů, kteří zvládli Eyckianskou olejomalbu, a proč byl Christus prvním holandským malířem, který se naučil italskou lineární perspektivu . Antonellovy obrazy po tomto datu ukazují pozorování téměř mikroskopických detailů a minutových gradací světla na odrážejících se nebo na objekty pohlcujících světlo, které je velmi podobné stylu holandských mistrů, což naznačuje, že Antonello byl osobně poučen Kristem. Také klidnější výrazy na lidských tvářích a klid v celkové kompozici Antonellových děl se zdají být způsobeny holandským vlivem. Předpokládá se, že sdílel techniky Van Eycka s Gentile a Giovanni Bellini .
V letech 1456 až 1457 se Antonello osvědčil jako malíř v Messině. Sdílel také svůj domov s Paolo di Ciacio, studentem z Kalábrie. Nejdříve dokumentovaná provize umělce, v roce 1457, byla pro banner pro Confraternità di San Michele dei Gerbini v Reggio Calabria , kde zřídil dílnu na výrobu těchto bannerů a zbožných obrazů. K tomuto datu byl již ženatý a narodil se mu syn Jacobello .
V roce 1460 se jeho otec zmiňuje o pronájmu brigantiny, aby přivezl Antonella a jeho rodinu z Amantea v Kalábrii . V tomto roce Antonello namaloval takzvanou Salting Madonnu , ve které se standardní ikonografie a vlámský styl kombinují s větší pozorností v objemových proporcích postav, což pravděpodobně naznačuje znalost děl Piera della Francesca . Kolem roku 1460 jsou také dva malé panely s Abrahamem, kterému slouží andělé, a kajícníkem sv. Jeronýma, nyní v Museo Nazionale della Magna Grecia v Reggio Calabria . V roce 1461 vstoupil do jeho dílny Antonelloův mladší bratr Giordano a podepsal smlouvu na tři roky. V tom roce Antonello namaloval Madonu s dítětem pro Messinského šlechtice Giovanniho Mirullu, nyní ztraceného.
Historici věří, že Antonello namaloval své první portréty koncem šedesátých let. Sledují holandský model , přičemž předmět je zobrazen po celé délce poprsí, na tmavém pozadí, v celé tváři nebo v pohledu ze tří čtvrtin, zatímco většina předchozích italských malířů přijala pro jednotlivé portréty mediální profil. John Pope-Hennessy ho popsal jako „prvního italského malíře, pro kterého byl individuální portrét samostatnou uměleckou formou“.
Ačkoli je Antonello zmíněn v mnoha dokumentech mezi lety 1460 a 1465, což dokazuje jeho přítomnost v Messině v těchto letech, mezera ve zdrojích mezi lety 1465 a 1471 naznačuje, že tyto roky mohl strávit na pevnině. V roce 1474 namaloval Zvěstování , nyní v Syrakusách , a od té doby pochází také sv. Jeroným v jeho studii .
Benátky
Antonello odešel do Benátek v roce 1475 a zůstal tam až do podzimu 1476. Jeho práce z tohoto období začínají projevovat větší pozornost lidské postavě, a to jak z hlediska anatomie, tak expresivity, což naznačuje vliv Piera della Francesca a Giovanniho Belliniho. Mezi jeho nejslavnější obrazy z tohoto období patří Condottiero (Louvre), oltářní obraz San Cassiano a St. Sebastian . San Cassiano Altarpiece byl obzvláště vlivný na benátských malířů, protože to byl jeden z prvních velkých kompozic v sacra Conversazione formátu, který byl dokonalými Giovanni Bellini (Antonello je přežívající práce ve Vídni je jen zlomek mnohem větší originálu). Je také pravděpodobné, že Antonello během této návštěvy předal jak techniky používání olejových barev, tak zásady klidu na tvářích subjektů a v kompozici obrazů Giovannimu Bellinimu a dalším benátským malířům. Zatímco v Benátkách mu byla nabídnuta, ale nepřijala, příležitost stát se dvorním malířem portrétů milánskému vévodovi .
Návrat do Messiny a smrt
Antonello se vrátil na Sicílii do září 1476. Práce z konce jeho života zahrnují slavnou Virgin Annunciate , nyní v Palazzo Abatellis v Palermu , a San Gregorio Polyptych .
Zemřel v Messině v roce 1479. Jeho svědectví pochází z února téhož roku a o dvou měsících je doloženo, že již nežije. Některá jeho poslední díla zůstala nedokončená, ale dokončil je jeho syn Jacobello.
Styl a odkaz
Antonellov styl je pozoruhodný spojením italské jednoduchosti s vlámským zájmem o detail. Na italské malířství měl obrovský vliv, a to nejen zavedením vlámského vynálezu, ale také přenosem vlámských tendencí. Po jeho smrti se však nevytvořila žádná malířská škola, s výjimkou sicilského Marca Costanza .
Vybraná díla
- Ukřižování Sibiu (1455) - Muzeul de Artà, Bukurešť
- Abraham Served by the Angels - Museo della Magna Grecia, Reggio Calabria
- Ecce Homo (asi 1470) - tempera a olej na desce, 42,5 x 30,5 cm, Metropolitní muzeum umění , New York City
- Ecce Homo (1470) - Tempera a olej na desce, 40 x 33 cm, Galleria Nazionale di Palazzo Spinola , Janov
- Kajícník sv. Jeronýma - různé techniky na dřevě, 40,2 x 30,2 cm, Museo della Magna Grecia, Reggio Calabria
- Polyptych San Gregorio (1473) - Tempera na desce, 194 x 202 cm, Regionální muzeum, Messina
- Ecce Homo (c. 1473) - Tempera na panelu, 19,5 x 14,3 cm, soukromá sbírka, New York City
- Portrét muže (1474) - Olej na dřevě, Staatliche Museen, Berlín
- Madona s dítětem (Solení Madony) - Olej na dřevě, 43,2 x 34,3 cm, Národní galerie, Londýn
- Portrét muže (1474) - Olej na dřevě, 32 x 26 cm, Staatliche Museen, Berlín
- Zvěstování (1474) - Olej na desce, 180 x 180 cm, Oblastní galerie Bellomo Palace , Syrakusy
- St. Jerome in His Study (c. 1474) - Oil on wood, 46 x 36,5 cm, National Gallery, London
- Ecce Homo (1475) - Olej na desce, 48,5 x 38 cm, Collegio Alberoni , Piacenza
- Portrét muže (Il Condottiere) (1475) - Olej na dřevě, 35 x 38 cm, Musée du Louvre, Paříž
- Ukřižování (1455) - Olej na desce 52,5 x 42,5 cm, Muzeum Koninklijk voor Schone Kunsten, Antverpy
- Ukřižování (1475) - Dřevo, 42 x 25,5 cm, Národní galerie, Londýn
- Portrét muže (kolem 1475) - Olej na dřevě, Galleria Borghese , Řím
- Portrét muže (kolem 1475) - Olej na desce, 36 x 25 cm, Národní galerie, Londýn
- Portrét muže (1475–1476) - Olej na desce, 28 x 21 cm, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
- San Cassiano Altarpiece (1475–1476) - Oil on panel, Kunsthistorisches museum, Vienna
- The Dead Christ Supported by an Angel (1475–78) - Panel, 74 x 51 cm, Museo del Prado , Madrid
- Kristus ve sloupu (c. 1475–1479) - Olej na dřevě, 25,8 x 21 cm, Musée du Louvre, Paříž
- Panna Zvěstování - Olej na panelu, Alte Pinakothek, Mnichov
- Portrét muže (1476) - Olej na desce, Museo Civico d'Arte Antica, Turín
- Panna Zvěstování (c. 1476) - Olej na dřevě, 45 x 34,5 cm, Museo Nazionale, Palermo
- St. Sebastian (1477–1479) - Olej na plátně přenesený z panelu , 171 × 85 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, Drážďany
- Portrét mladého muže (kolem 1478) - Panel, 20,4 x 14,5 cm, Staatliche Museeun , Berlín
- Portrét neznámého muže - Olej na panelu, Museo Mandralisca, Cefalù
- Madonna and Child - Olej a tempera na panelu přeneseny z panelu, Národní galerie umění, Washington, DC
Reference
Zdroje
- Barbera, Giocchino (2005). Antonello da Messina, sicilský renesanční mistr (katalog výstavy). New York: Metropolitní muzeum umění Yale University Press. ISBN 0-300-11648-9 (online) .
- Christiansen, Keith. „Antonello da Messina (asi 1430–1479).“ V Heilbrunnu Časová osa dějin umění . New York: Metropolitní muzeum umění, 2000–. (Březen 2010)
- Pope-Hennessy, John (1966). Portrét v renesanci . Londýn: Phaidon.
- veřejné doméně : Chisholm, Hugh, ed. (1911). „ Antonello da Messina “. Encyklopedie Britannica . 2 (11. vydání). Cambridge University Press. p. 148. Tento článek včlení text z publikace, která je nyní ve
externí odkazy
- Antonello da Messina v "Dějinách umění"
- Antonello da Messina - biografie a práce
- Best of Sicily Magazine článek o Antonello da Messina a technice vaječných temperových / olejových médií
- Katolická encyklopedie . 1913. .
- Webová galerie umění
- Článek Guardian o Portrét muže
- Petrus Christus: renesanční mistr v Bruggách , katalog s plným textem výstavy z The Metropolitan Museum of Art, který obsahuje materiál o Antonello da Messina (viz rejstřík)