Alexander Agricola - Alexander Agricola

Agricola's Missa Malheur me bat, jak se objevuje ve sborníku A-Wn Cod. 1783, 65v. Jméno skladatele je uvedeno jako „Allexandre agricoLA“, přičemž LA představuje symbol solmizace.

Alexander Agricola ( / ə ɡ r ɪ k ə l ə / ; narozený Alexander Ackerman ; c.  1457 - 1458 - 15. srpna 1506) byl nizozemský skladatel v renesančním psaní ve francouzsko-vlámské stylu . Významný člen kaple Grande , habsburského hudebního establishmentu, byl v letech kolem roku 1500 proslulým skladatelem a jeho hudba byla široce rozšířena po celé Evropě. Složil hudbu ve všech důležitých posvátných i světských stylech té doby.

Život

Agricola byl nemanželským synem Lijsbette Napsové, bohaté obchodnice, která žila v Gentu . Pravděpodobně se narodil někdy koncem padesátých let 14. století a měl bratra jménem Jan. Vzpomínkové moteto poprvé vydané v roce 1538 udávalo v době jeho smrti v roce 1506 jeho věk 60 let, ale to může být způsobeno středověkou konvencí o číslo 60. Hudební vzdělání mohl absolvovat ve farním kostele sv. Mikuláše v Gentu, protože jeho matka v roce 1467 významně přispěla na jeho hudební založení. V roce 1476 je známo, že byl v Cambrai na Dolní zemi, kde byl od února do května zaměstnán jako drobný vikář nebo zpěvák.

Většinu svého života strávil na postech v Itálii, Francii a na nížinách , ačkoli existují mezery, kde jeho aktivity nejsou známy, a zdá se, že mnoho svých postů nechal bez svolení. Agricola byl dříve identifikován jako Alessandro d'Alemagna, který sloužil jako zpěvák milánského vévody Galeazza Maria Sforza v letech 1471 až 1474, v období, kdy se z milánského kapelního sboru stal jeden z největších a nejslavnějších souborů v Evropě; Loyset Compère , Johannes Martini , Gaspar van Weerbeke a několik dalších skladatelů a zpěváků byli v těchto letech také v Miláně. V roce 1474 napsal vévoda Galeazzo Maria doporučující dopis pro jistého „Alexandra de Alamania“ Lorenzovi de 'Medici . Tato identifikace byla od té doby zpochybněna, protože milánské dokumenty nezaznamenávají příjmení tohoto Alessandra d'Alemagna a Agricola pochází z Flander, nikoli z Německa. Nejstarší jednoznačné zmínky o Agricole zůstávají dokumenty v Cambrai.

Po dlouhou dobu od roku 1476 do roku 1491 není známo nic konkrétního, kromě toho, že část času strávil ve francouzské královské kapli a během této doby si musel budovat pověst skladatele, protože v 90. letech 14. století byl velmi žádaný , přičemž o jeho služby soutěží Francie a Neapol . Od 1. října 1491 do 1. června 1492 Agricola sloužil jako součást katedrální kaple ve Florencii. V dubnu 1492 Charles VIII Francie napsal dopis Pietro de Medici se žádostí o návrat Agricoly, což znamená, že předtím sloužil ve francouzské královské kapli na neznámou dobu. Agricola byl krátce v Neapoli v červnu 1492, ačkoli se ho král Ferrante musel na žádost Karla VIII . Ferrante se pokusil znovu získat Agricola od Karla VIII v roce 1493, v jednom okamžiku mu nabídl plat 300 dukátů ročně. Ferranteovo nadšení však ve zbytku roku 1493 ochladlo, protože se situace v Itálii zhoršila ( příští rok vypukla válka ) a řekl Agricolovi, aby do Neapole nepřišel. Navzdory tomu se zdálo, že se Agricola v roce 1494 vrátil do Neapole (nyní vládne Ferranteho syn Alfonso ) a nějakou dobu pobýval mezi únorem a březnem.

Poté papírová stezka pro Agricolu zchladla až do jara 1500, kdy zaujal místo u Filipa Hezkého , který byl vévodou Burgundska a po smrti své tchyně v roce 1504 se stal králem Kastilie. Agricola doprovázel Philip na svých cestách svými rozsáhlými zeměmi, které zahrnovaly dvě cesty do Španělska v letech 1501 a 1506, procházející Francií během první cesty a Anglií ve druhé. Sloužil po boku kolegy skladatele Pierra de la Rue a byl mu vyplácen stejný plat; získal také benefice v Gorinchem a Valenciennes Mezi další skladatele přítomné ve Filipově kapli v této době patří Marbrianus de Orto a Antonius Divitis . Do této doby byl Agricola jedním z nejuznávanějších skladatelů v Evropě. Petrucci přinesl sbírku svých mas v roce 1504, což je pocta poskytovaná několika skladatelům před ním. Jeho motto Si dedero přežívá ve více než třiceti zdrojích a Obrecht i Divitis na jeho základě psali mše. Josquin vzdal poctu Agricolovi v jeho lítosti Missy Faisantové vypůjčením nápadu ostinata, který byl poprvé použit v jeho čtyřhlasém Tout a par moy , což je zase založeno na Fryeho šansonu. Díla Agricoly, La Rue a Josquina tvoří převážnou část sborníku B-Br MS 9126, který byl připraven těsně před druhou Philipovou cestou do Španělska.

Agricola stále pobíral svůj plat až do 22. července 1506, kdy byl soud ve Valladolidu . Jeho jméno však není zahrnuto v platbách na kapli v říjnu, které bylo schváleno krátce po Filipově smrti. Agricolovu vlastní smrt 15. srpna 1506 potvrzuje epitaf nalezený v rukopisu ze 16. století v Bruselu, který zní: Epitaf. Zde leží ten, koho smrt polapila: Ghenter, dříve nazývaný mistr Alexander Agricola, o kterém se v hudbě dobře mluví. Smrt ho poslala 15. srpna 1506: Bůh dá, že bude utěšen a usazen mezi spravedlivými. Amen.

Hudební styl

Související školy a skladatelé

Agricola je jednou z mála přechodných postav mezi burgundskou školou a stylem Josquinovy ​​generace Nizozemců, kteří ve skutečnosti psali hudbu v obou stylech.

Agricolův styl souvisí se stylem Johannesa Ockeghema , zvláště na začátku jeho kariéry, a ke konci svého života psal pomocí všudypřítomné imitace charakteristické pro Josquina des Prez . I když jen málo z jeho děl lze datovat přesně, používá mnoho z neimitativních, složitých, rytmicky různorodých kontrapunktických postupů, častěji spojených s Ockeghem. Na rozdíl od Ockeghema však byl ochoten použít opakování, sekvenci a floridní imitaci jako ostatní skladatelé, kteří pracovali kolem roku 1500, když se tato technika rozšířila.

Žánry

Agricola psal masy , motet , moteto-šansony , světské písně v převažujících formes oprav , jako je rondeaux a Bergerettes , jiné šansony a instrumentální hudbu. Velká část jeho instrumentální hudby byla založena na světské hudbě od Gillese Binchoise nebo Ockeghema. Mnoho z těchto kusů se stalo docela populární na konci 15. století.

Kompoziční znaky

Otevírání 14 barů Agricola's Salve Regina I. Sazba z B-Br-9126. HrátO tomto zvuku 

Agricola sám nad všemi variantami svého obecného hudebního stylu v průběhu svého pracovního života psal velmi osobitým stylem, přičemž východiskem bral tajemně klikaté linie Ockeghema. Jeho hudba je často velmi zaneprázdněná a velmi detailní, s opakovanou sekvencí, opakováním přísných rytmických a motivických jednotek a touhou uzurpovat si základní puls, někdy se zdá, že hraničí s perverzí, a to buď prodloužením kadenciálních čísel na kadenci na „špatném“ „beat, nebo posunutím metrického úderu některých částí proti jiným. Jako příklad, závěrečný Agnus Dei své neobvykle rozšířené Missy 'In myne zin' představuje cantus firmus uvedený ve stejných notách o délce jedenácti minim, každý v prvním prohlášení, následovaný prohlášením o délce každého minima, nebo v druhém Salve Regina nastavení, kompenzující část prohlášení o cantus firmus o chvění po celou dobu trvání, v obou případech s ostatními hlasy postupujícími v přísnějším čtyřnásobném metru výše.

Mezi další „hry“ hrané v hudbě patří kladení hádanek režimu a musica ficta pro účinkující (např. Kyrie of the Missa Le serviteur hraje s očekáváním velmi dobře známého obyčejného cantus firmus tím, že nastaví několik uzlových otázek implikované možnosti modální inflexe s konzistentními extra plochami.) Hudba je charakteristicky atletická ve všech hlasových partiích, přičemž zejména spodní partie obsahují mnoho, co vyžaduje velmi jemné zpěváky, a nepředstavují normální jednoduše harmonickou funkci tenor-basových kombinací používaných většinou jeho současníků. Vysoce propracovaný soubor rychlých motivů často vyvstane neočekávaně z předchozí pomalu se pohybující textury (např. Erupce detailních dvojic začínajících na Glorificamus te a vrcholících na Adoramus te v Gloria of Missa v myne zin ).

Jeho hudba byla ve své době velmi uznávaná, velmi osobitý styl vedoucí k tomu, že jeden současný komentátor ji označoval za „šílenou“ a druhou za „vznešenou“.

Otevření basové části třetí Agnus Dei z Agricolovy Missy In mine sin , jak se to objevuje v Chigi Codexu. Melodie byla transponována tak, aby začínala na G místo D.

Ostatní Agricolas

Existují další skladatelé jménem Agricola, kteří jsou někdy zaměňováni s Alexandrem:

Poznámky

Reference

  • Reese, Gustave (1954). Hudba v renesanci . New York: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09530-2.
  • Wegman, Rob; Fitchi, Fabrice. L. Macy (ed.). Alexandr Agricola . Grove Music Online . Citováno 28. října 2010 . (vyžadováno předplatné)
  • Edward R. Lerner, „Alexander Agricola“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 sv. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ( ISBN  978-1-56159-174-9 )
  • Honey Meconi, Pierre de la Rue a hudební život na habsbursko-burgundském dvoře . Oxford, Oxford University Press. 2003. ISBN  978-0-19-816554-5

externí odkazy