Alessandro Magnasco - Alessandro Magnasco

Alessandro Magnasco
Autoportrét, Alessandro Magnasco, zvaný il Lissandrino (Janov 1667-1749) .jpg
Autoportrét
narozený ( 1667-02-04 ) 4. února 1667
Zemřel 12.03.1749 (1249-03-12) (ve věku 82)
Národnost italština
Vzdělání Valerio Castello , Filippo Abbiati
Známý jako Malování
Hnutí Barokní

Alessandro Magnasco (4. února 1667 - 12. března 1749), také známý jako il Lissandrino , byl italský pozdně barokní malíř působící převážně v Miláně a Janově . On je nejlépe známý pro stylizované, fantastické, často fantasmagorické žánrové nebo krajinné scény. Výrazný styl společnosti Magnasco se vyznačuje fragmentovanými tvary vykreslenými rychlými tahy štětcem a prudkými záblesky světla.

Život

Narodil se v Janově jako nezletilý umělec Stefano Magnasco. Vyučil se u Valeria Castella a nakonec u Filippa Abbiatiho (1640–1715) v Miláně. Kromě 1703–09 (neboli 1709–11) při práci ve Florencii u velkovévody Cosima III pracoval Magnasco v Miláně až do roku 1735, kdy se vrátil do rodného Janova. Magnasco často spolupracovalo na umisťování postav do krajiny Tavelly a ruin Clemente Spera v Miláně.

Zralý styl

Joseph Interpretace snů

Po roce 1710 Magnasco vynikal ve výrobě malých hypochromatických pláten s děsivými a ponurými krajinami a ruinami nebo přeplněnými interiéry plnými malých, často lambentních a karikaturně protáhlých postav. Lidé v jeho obrazech byli často téměř zkapalnění žebráci oblečeni v troskách, vykreslovaní blikajícími, nervózními tahy štětcem. Často se zabývají neobvyklými tématy, jako jsou synagogální služby, Quakerova setkání, loupežnická shromáždění, katastrofy a výslechy inkvizicí . Jeho nálady týkající se těchto témat jsou obecně nejasné.

O století později byl popsán jako „romantický malíř: který maloval upřímnými dotyky a důmyslnou expresivitou, malé postavy v gotických kostelech; nebo samoty, poustevníci a mniši; nebo darebáci shromáždění na náměstích; vojáci v kasárnách“. Historik umění a kritik Luigi Lanzi ho popsal jako Cerquozzi své školy; čímž ho signalizoval do kruhu následovníků Bamboccianti . Naznačuje, že Magnasco měl „postavy sotva větší než rozpětí velké ... malované humorem a rozkoší“, ale ne jako by tento efekt byl záměrem malíře. Lanzi říká, že tyto výstřední kousky byly upřednostňovány velkovévodou Giovannim Gastonem Mediciem z Florencie. Magnasco také našel současnou záštitu nad jeho prací mezi významnými rodinami a sběrateli Milána, například rodinami Arese a Casnedi. Tato řada patronů podtrhuje skutečnost, že Magnasco si více vážili cizinci než jeho janovský kolega; jak poznamenal Lanzi, „jeho odvážný nádech, i když se připojil k ušlechtilému pojetí a opravě kresby, v Janově nepřitahoval, protože je daleko od cíle a spojení odstínů, které (janovští) mistři následovali.“ Ve dvacátém století jej Rudolf Wittkower vysmíval jako „osamělého, napjatého, podivného, ​​mystického, extatického, groteskního a bez kontaktu s vítězným kurzem benátské školy“ od roku 1710.

Počátky jeho stylu

Poustevník v poušti

Vlivy na jeho práci jsou nejasné. Někteří mají podezření na vliv uvolněného malířského stylu jeho benátského současníka Sebastiana Ricciho (1659–1734), Janova Domenica Pioly (1627–1703) a Gregoria de Ferrari , ačkoli nejvýznamnější ze tří, Ricciho, maloval monumentálnějším způsobem a mýtický styl a tito umělci mohli být ve skutečnosti ovlivněni Magnascem. Magnasco byl pravděpodobně ovlivněn Milanese il Morazzone (1573–1626) v emocionální kvalitě jeho díla. Některá jeho plátna (viz obr.) Připomínají romantické krajiny mořských řas Salvatore Rosy a jeho spřízněnost s malbami lupičů. Maličká škála postav Magnasca vzhledem ke krajině je srovnatelná s vzdušnějšími zobrazeními Clauda Lorraine . Zatímco jeho použití postav otrhaných žebráků bylo srovnáváno se žánrovým stylem Giuseppe Maria Crespiho , Crespiho postavy jsou větší, výraznější a individuální a je možné, že Crespi sám mohl ovlivnit Magnasco. Jiní poukazují na vlivy pozdně barokních italských žánrových malířů, Romana Bambocciantiho , a v jeho exotické scénografii na dobře rozšířené rytiny Francouze Callota .

Dědictví

Práce Magnasca mohla ovlivnit Marca Ricciho , Giuseppe Bazzaniho , Francesca Maffeiho a slavné malíře de tocco (hmatem) Gianantonia a Francesca Guardiho v Benátkách.

Jeho vyobrazení mučení ve hře Inkvizice (nebo snad pojmenovaný Výsluchy ve vězení ) jsou atypickým námětem pro italské barokní obrazy, stejně jako vyobrazení náboženských obřadů Židů a Quakers. Přesto podle Wittkowera zůstává nevyřešeno, „kolik ticha, kritiky nebo frašky šlo do tvorby jeho obrázků“.

Vybraná díla

Malování Termíny Stránky Odkaz
Shromáždění kvakerů 1695 Uffizi , Florencie
Theodosius Odražen od kostela svatým Ambrožem 1700-10 Art Institute of Chicago
Krista se zúčastnili andělé C. 1705 Museo del Prado , Madrid [1]
Kristus a žena Samaritánka 1705-10 Getty Museum , Los Angeles [2]
Noli Me Tangere 1705-10 tamtéž [3]
Lovecká scéna 1710 Wadsworth Atheneum
Muletrain a hrad 1710 Louvre [4]
Bacchanalianská scéna 10. léta Ermitážní muzeum [5]
Zastavení lupičů 10. léta tamtéž [6]
Krajina s pračkami 1710-20 University of Michigan Museum of Art [7]
Inkvizice nebo výslechy ve vězení 1710-20 Kunsthistorisches Museum [8]
Pokušení svatého Antonína 1710-20 Louvre [9]
Krajina s pastýři C. 1710-30 Muzeum umění v São Paulu , São Paulo [10]
Pulcinella zpívá s rodinou a loutnou 1710-35 Muzeum umění v Kolumbii , Jižní Karolína [11]
Tři kamaldolitští mniši při modlitbě 1713-14 Rijksmuseum [12]
Tři mniši kapucíni meditující v jejich Ermitáži 1713-14 tamtéž [13]
Kristus zbožňovaný dvěma jeptiškami C. 1715 Accademia [14]
Pytel města 1719-25 Národní muzeum Brukenthal , Opatství Seitenstetten, Sibiu
Satira šlechtice v bídě 1719-25 Institut umění v Detroitu [15]
Malířská dílna

C. 1720 Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid [16]
Bacchanale 1720-30 Getty Center v Los Angeles [17]
Triumf Venuše 1720-30 tamtéž [18]
Interiér s mnichy 1725 Muzeum Nortona Simona [19]
Hazardní hráči, vojáci a tuláci 1720-30 Staatsgalerie Stuttgart [20]
Večeře Pulcinella a Colombina 1725-30 Muzeum umění v Severní Karolíně , Raleigh [21]
Synagoga 1725-30 Cleveland Museum of Art
Vysvěcení františkánského mnicha C. 1730 Muzeum umění El Paso , Texas [22]
Pohřeb františkánského mnicha C. 1730 Muzeum umění El Paso [23]
Kapitola Mniši 1730-1740 Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid [24]
Sacrilegious Loupež 1731 určeno pro kostel Siziano , nyní v Quadreria Arcivescovile v Miláně [25]
Exorcismus vln po roce 1735 Memorial Art Gallery , Rochester, New York [26]
Krajina s cestujícími 1735-1740 Muzeum umění v New Orleans
Pozorní mniši v refektáři 1736-37 Museo Civico di Bassano del Grappa [27]
Postavy před bouřlivým mořem ca. 1740 Muzeum umění v Honolulu
Vchod do nemocnice Muzeul des Arta , Bukurešť
Krajina s kamaldulskými mnichy

Museo Giannetino Luxora , Janov

[28]
Manželský banket Louvre
Modlící se mniši Museum voor Schone Kunsten, Ghent [29]
Recepce v zahradě Palazzo Bianco , Janov
Pobřeží Ermitážní muzeum [30]
Večeře v Emauzích Klášter S. Francesco v Albaru v Janově
Krotká straka Metropolitní muzeum [31]
Dva poustevníci v lese Louvre [32]
Poustevník v poušti Muzeum Lázaro Galdiano , Madrid [33]
Nepojmenovaná [34]

Poznámky

Reference

  • Raffaello Soprani, Carlo Giuseppe Ratti (a cura di), Vite de Pittori, Scultori ed Architetti Genovesi ; In questa seconda Edizione rivedute, accresciute ed arricchite di note da Carlo Giuseppe Ratti Tomo Primo, Stamperia Casamara, dalle Cinque Lampadi, con licenza de superiori, Genova, 1769. Pagine 155-164
  • Herman Voss, znovuobjevený snímek Alessandra Magnasca v The Burlington Magazine , LXXI, s. 171–177. Londýn 1937
  • Výstava půjček obrazů Alessandra Magnasca , katalog výstavy, Durlacher Bros, New York
  • Golden Exhibition International Exhibition , California Palace of Fine Arts, San Francisco, 1940
  • Maria Pospisil, Magnasco . Firenze 1944
  • Benno Geiger , Magnasco . Bergamo 1949
  • Antonio Morassi, Mostra del Magnasco , katalog výstavy, Bergamo 1949
  • Renato Roli, Alessandro Magnasco , Milano 1964
  • V. Magnoni, Alessandro Magnasco , Roma 1965
  • Alessandro Magnasco , katalog výstavy, Louisville-Ann Arbor, 1967
  • Fausta Franchini Guelfi, Alessandro Magnasco . Genova 1977
  • Spike, John T. (1986). Centro Di (ed.). Giuseppe Maria Crespi a vznik žánrové malby v Itálii . str. 87.
  • Fausta Franchini Guelfi, Alessandro Magnasco . Soncino (Cr) 1991
  • Wittkower, Rudolf (1993). Umění a architektura Itálie, 1600-1750 . Penguin Books, Pelican History of Art. str. 478.
  • L.Muti - D. De Sarno Prignano, Magnasco . Faenza 1994
  • Alessandro Magnasco 1667-1749 . Katalog výstavy. Milano 1996
  • C. Geddo, Alessandro Magnasco: una fortuna critica senza confini , ibidem , s. 39–50
  • Jane Turner (a cura di), Slovník umění . 20, s. 95–96. New York, Grove, 1996. ISBN   1-884446-00-0

externí odkazy

Média související s Alessandrem Magnascem na Wikimedia Commons